闹江州

我说《水浒》，从1952年作为尝试性的编演起，此后又时断时续的反复边演边改，至今已有三十五个春秋了。有同志问我：“你说《水浒》师承何人?为什么在一本《苏州评弹传统书目流传概要及历代传人系脉》资料集中找不到你的名字?”回答很简单，因为我说《水浒》没有拜过师，在那本“传人脉系”上当然榜上无名了。我学说书拜顾宏伯为师，“出窝书”为《包公》，仅说了半年，就碰上那时评弹界提倡说新编书，把传统书一古脑儿当作“尾巴”斩掉了；《包公》也不例外。想不到因祸得福，促使我实现早就想自己编演《水浒》的夙愿，摸索出了一条博采从长、自编自演《水浒》的路子。第一回上台说《水浒》，是与杨震新拚大书双挡，因为我俩都无师承，就只好以施耐庵的《水浒传》为蓝本，同时我俩从小都是听“戤壁书”的，听过不少名家的书，也看过许多京昆名角的戏，这时就潜移默化，为我所用。所以我们所说的《水浒》其实都有“爷娘家”，但又找不到某个具体“爷娘家”。不久，我一个人说《水浒》了，也是兼收并蓄，博采众长。其中，有昆剧名角汪传钤老师《醉打山门》的开打和手面，有京剧艺术家盖叫天、李万春老师的《武松杀庆·打店》中的神态和身段，在...

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