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饭后牢骚，有时人家真的很艺术，也富含哲理，比有些评论的自狂或三孙子相就是强。
还是以《海滩》为例，说好或开骂的言论见过一些，说实在的，这些论述随便换成别的电视剧也行，而且很多评论家就是这么干的。一篇文章能应付百部剧，一张大嘴就敢吃八方。接着让我们仔细看看他们所说的“好与坏”，无外乎“哎呀妈呀，拍得太真实了。”或者“哇噻，跟那《黑客帝国》很像啊！”反过来他们也会说：“我靠，拍的太假。比人家那《黑客帝国》或日韩偶像剧差老了去了”。除了这些，再别无下文，有也是车轱辘话。
有时觉得，一群不懂评论的人在写评论，这远比一群不懂艺术的人搞艺术要可怕得多。评论如果不能指导、修正艺术创作，却相反扰乱视听乱发神经，艺术创作还能有指望吗？
真实与否或与他人作品类比，就艺术创作而言并不是最重要的，谁能说得清《西游记》或《指环王》哪个更真实或哪个更好？《海滩》也是一样，其情节与日韩偶像剧相比，到底是存在艺术上的差距，还是所反映的社会面貌及人文心态有本质的不同？
艺术从来就不存在高下，其高下是由受众的生存状态及心态决定的。如果让《海滩》来唯日韩偶像剧马首是瞻，或是让他与主旋律看齐，这样的观众其出发点就是错的。其透露出的，无非是农业文明对于现代城市文化的羡慕或求之不得而心生忌妒，这一点在我们的艺术创作中也常见，《海滩》就是一个典型的例子。如果我们只看到《海滩》这类国产剧的表象，不找出其背后的诸多原因，说到底是没有评论话语权的。个人认为，《海滩》有其好的一面，好就好在这是我们城市文化初级阶段的一种艺术“产物”，做为试金石，反过来能使观众真伪自清。来到这个《海滩》，还是让我们换一种眼光去看海吧。2003…7…13
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终于喝到“甲醇”啦
从那一年的电视剧《十六岁的花季》到如今正播放的电视剧《走过花季》，还是握遥控器的当年的那双手，还是看电视的当年的那个人，晃忽间我却有了想去洗手间吐一下的念头。年龄大了就是不胜酒力，没喝都想吐！
说实话，看着走过花季的一群人，如今一把年纪还在荧屏上玩甲醇（假纯），换谁看都得吐。这可是工业酒精，一般都是造假酒时才舍得用，比食用酒精（乙醇）历害多了。
今天，我们好喝一口昨天剩的酒，这就叫杯旧，这就是商机，很多黔驴技穷的影视剧编导都深谙此道。前两年不痛不痒的知青题材影视剧热播及歌手朴树那首无因伤感并苍白伪饰的《白桦林》热唱都是此类。这种热，往往还是一个假像，实则是某一小撮人的趣味。除了闹饥荒时的窝头咸菜能老少咸宜，一般时候只能称之为忆苦思甜凑热闹。
说来说去，似乎我与“纯”有仇，其实不然，我是“拍苍蝇不打者虎屁股”，真招人烦的是“甲醇”。《走过花季》的中年人或许个别还保有真纯，但为什么看在我的眼中往往成了“甲醇”，有人说“那是因为你就甲醇！”没错，生活里太多的事早就告诉我这一点，每每交际场合，一帮老男老女跳交谊舞、喝交杯酒、合唱《夫妻双双把家还》并互吃豆付，个顶个都像“15岁的花骨朵”，我这走过花季的老古板不能溶入其中，却在旁边说风凉话，不是“甲醇”又是什么。基于这一点，看《走过花季》时我的肠胃总是怪怪的。
“甲醇”害人呐！近年来社会上商品造假成风，某地区一直从外地购进甲醇勾兑假名酒，发了财却没出事。然而某天，全民高喊打假时这个地区出产的“名酒”却不合时宜地喝死了人。后来一查方知问题出在甲醇身上，因畏惧“打假”的呼声，甲醇产地也终于破天荒的生产了一批真甲醇，用它勾兑白酒，不喝死人才怪！这是一个“甲醇”的笑话，看《走过花季》时，我怀疑我终于也喝到名酒了。2002…11…23
青衣还是青皮
“青衣是京剧中的一个行当，在电视剧《青衣》中，是徐帆演的那挣扎在凡尘中的戏子筱燕秋及抓耳挠腮朝思暮念却总成不了仙的嫦娥。”挺着十二分的耐心，苦捱到不知所云的20集电视剧终于播完，为了给自己这段白白虚耗的一段不算宝贵的时光一个说得过去的交待，我只好替该剧的编导揣度、杜撰了一下《青衣》的中心思想。否则，我就只能承认自己欣赏水平低，并被这部腻腻歪歪的戏弄糊涂了。
当然我是真有点晕了，虽有明晃晃的中心思想指引，还是搞不懂筱燕秋是个啥样的人。不过这也没什么奇怪的，就连剧中她那倒了八辈子霉跟她厮混了半辈子的苦命丈夫“面瓜”都没弄明白她，置身事外的广大观众又不是插足的第三者，谁晓得筱燕秋这个半疯是咋整的？都怪比筱燕秋玩得还狠十倍的编导，到了都不给观众一个令人信服的答案。所以，与其说她是一个人戏不分境界高深的青衣，我倒觉得筱燕秋是个“青皮”：无一是处又一无所有且浑不吝并茫然做作的精神病！往这个主语前面加什么出人意料的修饰词都不过分。
上面这通牢骚并非刻薄，因为这部电视剧《青衣》分明通篇传递着这样一个道理——可怜之人必有可恨之处！这肯定不是编导所要表达的真实意图，但话又说回来了，编导有真实意图吗？如果有的话，也是没说清楚或是拍摄失控！
之所以会这么关注《青衣》，原因是之前对这个故事多少有点了解，同时编导也是《激情燃烧的岁月》的班底，外加上徐帆、傅彪、潘虹、夏力薪出演所引起的媒体热炒。正所谓期望越高失望越大，无非就是几个“嫦娥”为能成功“奔月”明争暗斗并与命运轮回抗争的故事，本来极短的篇幅内便能说清的事，硬是拖拉成了20集。为了达到这个目的，编导可谓硬着头皮并不惜混乱风格来苦撑剧情。纵观20集的戏，除了筱燕秋生孩子时，“面瓜”傅彪及“面瓜妈”李明启的“二人转”算是该剧惟一的亮点外，其他剧集，时常让人感觉这是部“灵异惊悚纯情偶像剧”，例如“柳如云”潘虹总是幽灵般、适时地出现在筱燕秋刚要恢复正常的生活中，接下来，两人便找个没人的地方大摆pose，不是思想者就是收租院的造型。同时，还要说一大通着了魔似的没头没尾没完没了没着没落的对白。细细听来，欲吐难忍的感觉，仿佛是多年前看那部伪纯情力作《情爱画廊》附体。更为可怕的是，筱燕秋受了柳老师传染，有事没事就抱着自己的爱徒春来大玩“同性恋”，吓得人家小姑娘只好见个男人就投怀送抱以示自己的清白，您说这叫什么事儿啊！
当然，客观而论，这部戏还算近来少有的好看之作，好看的原因便是对生活细节的再现与描摹。但《青衣》的最大失误，就是筱燕秋这个人物久缺可爱之处，加之她们剧团里的老少人等一个赛一个地表演做作，画蛇添足又总是添不对位置。归根到底责任在编导，所以谁是青皮，不言而喻！2003…4…6
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拿小崔说事
看过几期崔永元的新节目《小崔说事》后，渐渐地开始替他担心：他是否真的有能力和勇气将如此人文的节目坚持下去？因为，他面临的是一个有知识没文化，有风情没人情，有真实没真诚，有姿态没状态，有风度没温度，有酒瓶没水平的时代，拿别人说事相对容易，但想要说点自己想说的事却绝对自讨苦吃。
不知道除我之外，还有谁如此欣喜于这档电视节目。同时，除了人文色彩，喜欢的原因又会有是什么。
相反，不喜欢的人却大有人在，且原因多为“节目无主题，看了半天也分不出个段落大意和中心思想。”；“八杆子打不着的人和事便凑到一堆，信马由疆，思维跳跃”。另外还有“相对于原来的《实话实说》，话题不敏感，嘉宾嘴不尖牙不利，打斗不激烈，既不见血也不见唾液，看着没劲。”这话如果是出自古罗马角斗场看台上的凯撒大帝之口倒有情可原，但这却实实在在地出自咱的电视观众之口。
盛名之下的崔永元改玩《小崔说事》，勇气可嘉，同时也显见着对困难估计不足。意识到传统的沦丧及人文精神的缺失是这个尴尬时代的根本症结，《小崔说事》的着眼点对头，但做法却有点不对路，因为时下的主流观众对节目的叙事方式是陌生的，同时也是不适应的。
《小崔说事》的叙事方式决不新颖，但给人欣喜，与“五？四”时期反八股的散文化文风及人文精神异曲同工。遗撼的是，如今的观众多是靠“分段落大意、提炼中心思想”混大的，基因里还是八股，与《小崔说事》有排斥不足为奇。更要命的是，八股基因如今已出现变异，满世界横飞的那只抒情不抒事、满篇梦呓不象人话的文章便是突出表现。由此说来，崔永元弃《实话实说》就事论事的现成路数不用，而改用形散意不散的散文风格来“说事”，实乃挺而走险。在麦当劳和肯德鸡隔壁开大馅包子铺，形式上太不合潮流，曲高和必寡。试想，对牛弹琴你还要精心选曲子、挑乐器，这功夫一准白费，远不如上一捆喷了绿漆的枯草效果好。
无人喝采其实无损一个节目的品位，但却会危及其“生命”，因为商品社会信奉的准则叫“适者生存，效益至上”。据说，根据这一原则，电视台制定了节目人气排行榜及未位淘汰制。按单一标准排名次是我们传统，且不分男女老幼、青红皂白，也不管你是骡子还是牛羊，均放到一个场子一块溜。因此，那些会哭的孩子便总有奶吃，老实点又不会做秀的孩子只有干瞪眼饿死的份。《小崔说事》长此下去恐难逃此厄运。希望不至如此吧，且以人文的名义祝福他。2004…4…11
都是装修惹的祸！
花几十元钱看了场《满城尽带黄金甲》，看后真是后悔不迭！张导演拍这个片子败霍了几个亿我一点儿都不难受，但这买票的几十元钱着实让我心痛！现在去影院看电影完全是一次性消费，电影是商品，但影院不实行召回制度，不满意绝对不退票！这一点还不如卖盗版碟的小商贩，好歹还能给换张碟看看。
凭心而论，《黄金甲》比《夜宴》要强，虽然强的不多，但至少胸脯还是要大不少。
《黄金甲》脱胎于《雷雨》，但单纯用“雷雨”那套阶级伦理来分析却总有点力不从心。皇宫里这老少一家人为什么会变成神经一家禽，仔细观察、前思后想，终于发现病根——都是装修惹的祸！
皇宫的装修绝对是失败的，无疑是被装修队的室内设计师劣质审美给害了！色太怯了，搭配也不合理，刺眼啊！红彤彤黄乎乎的室内陈设，典型的视觉污染！再好的人在这屋里呆一会儿都得闹心、焦躁、不安、抓狂，何况是皇宫里这老少一家人呢，不神经变态才怪！
皇帝的前妻、太医的现妻、太子的亲妈、也是小宫女的亲妈，就是那个一身夜行黑衣夜探皇宫的女人，想来她来之前明显对皇宫的装修风格缺乏调查了解，在一片红彤彤黄乎乎当中，您这一身黑也未免太显眼了，就跟元宵堆里落进个煤球差不多，想不被发现都难啊！
装修污染对人真是影响很大啊！就连皇帝和皇后重阳之夜都玩起了笔仙，各怀心腹事的公母俩写出的居然是什么“礼仪道德”，老少一家人神经得可真不轻。
装修污染使人中毒，因此需要排毒，因此太医给皇帝弄了个坐椅式的桑拿，想来是张导演吃过“蒸功夫包子”，之后受了启发。
另外，这张导演还有抄袭《无极》的陈导演之嫌疑，太医的“金苍蝇拍”很象《无极》中谢霆锋的“金手指”；杰王子率领带*沙巾的叛军，冲入皇宫中了埋伏，也与陈导演的《荆轲刺秦王》中烙蔼中计时的反应一样。
《无极》虽然那啥，但这《满城尽带黄金甲》相比更缺乏诚意。当然，也有意外之喜，皇宫内摆满鲜花、人海战术、列队武斗、鼓乐喧天、还放礼花，奥运会开幕式的装潢设计恐怕也就这样了吧。2007…1…5
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无聊之极，无奈之极
连着看了两场电影，《无极》和《情癫大圣》。看后既感庆幸又感心疼，庆幸的是，套票，便宜一些；心疼的是，去影院花了两元公交费，路上还吃了顿洋快餐。真是鬼迷心窍！
《情癫大圣》一点儿都不可乐，《无极》倒是差点儿笑死人。仿佛这两个影片被施了“移行换影*”，就象《大话西游》中的情节，青霞变成了猪八戒，八戒变成了青霞。
《情癫大圣》的受众是广大电脑儿童，弱智并无聊一点有情可原，无非是伤了一小撮喜爱《大话西游》的小资脆弱的心。《无极》就说不过去了，大导演的“伟大作品”，花了这么多的钱，还打算奥斯卡摘桃，这影响可大了，万众瞩目，全*动哇！但到头来看到的却是这么一部糟糕到没法说的影片，说糟糕都是对糟糕的侮辱！
如果说《无极》的剧本一点可取之处都没有，似乎不客观。讲一个女人和三个男人的爱情，有现实意义。片中部分情节还算精巧，例如倾城与昆仑及光明巧妙对暗号寻找真情人一场戏。但这场戏分明也有抄袭之嫌，绝对是导演看过类似的故事或影片，例如《大浪淘沙》或《敌营18年》的那个时代一些“反特”影片。
唯一可取的这个手法一点都不新鲜，而且影片中处处都有此类抄袭照搬的痕迹，这充分体现了导演的生活经历和阅历。影片开篇的奔牛说明导演看过西班牙奔牛并听过评书《岳飞转》中莽牛阵的故事；花冠头盔对于昆仑及光明的身份互换，说明导演看过《铁面人》和《黑郁金香》；倾城被无欢关入鸟笼，说明导演知道成语“金屋藏娇”及老百姓常说的俗话“小蜜养进金丝笼”；羽毛在火盆上漂浮不落，说明导演小的时候点过蜡烛或放过孔明灯，知道热空气较轻的物理原理；但昆仑牵绳放飞倾城，又说明导演的物理课根本没结业，倾城如果自己没什么特异功能，就凭这么点受风面积，根本飞不起来；鬼狼刘晔与昆仑张东健穿越时空却无能为力，说明导演看过电影《时光倒转70年》及《时间机器》；无欢屠杀雪国人前；调戏人家小女孩遭反抗，说明导演知道圣女贞德就义的故事；光明的手下叛徒突然拿着无欢的天下仅此一件的小爪兵器来诱骗光明，这分明是导演自己曾经的作品《荆柯刺秦王》中荆柯拿人头和地图、并私藏匕首凶器骗秦王的翻版；无欢的小爪兵器，与上世纪八十年代的电视机没有遥控器，很多人犯懒，就用一根长棍调台的手法一样；无欢与鬼狼在一堆会旋转的屏风里撕杀，显然会让人联想到李小龙《死亡游戏》中的镜子阵；长老大庭广众之下审判光明，说明导演深受欧美法庭戏的毒害；最后一场大对决戏，光明让无欢先放下架在倾城脖子上的刀，自己再放开勒在无欢脖子上的绳索，这场戏就更不新鲜啦，还没周星驰《大内密探零零发》中刘佳玲摔马那场戏好看呢！凡此种种，比比皆是。
《无 极》中最佳台词是光明送马匹给倾城时说的一句一语双关的话：你回来时骑马（起码）会快一点儿。
《无 极》中最失败的台词是鬼狼对昆仑说：我就是穿黑袍的人。（这不废话嘛，谁都看出来了您穿的是黑衣服，而且还掉色，连脸都给染黑了！）
《无 极》最不能令人容忍的是，片中男人一律太监腔，也就昆仑还象个男人，但还口吃！
《无 极》最有趣的是，片中龙套一律老北京胡同串子腔调，看来群众演员都是街上现抓来的。
《无 极》最佳表演是陈红，不但是制片，而且还是第一主角，片中什么事都由这个“阴阳怪气”的局外人说了算。
《无 极》，看着无聊之极，看后无奈之极。还是那句话，现在编导的艺术水准及观众的欣赏水准真是没法定位，搞艺术的不着四六，欣赏艺术的却趋之若骛。
唯一可叹的是，花这么多钱，却拍了这么一部连幼儿园小孩饭后排演的联欢会小品都不及的电影，却还煞有介事搞那么多宣传活动。不过想想也对，要想骗更多的人来看并相信皇帝的新衣，不事前造势还真不成！这招管用啊，例如我，这不也颠颠儿去了一趟影院给人家送钱嘛！可惜那几十元钱呐！无限追悔之极！2005…12…11
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奥斯卡，你在哪里呀
看了《夜宴》后，方感觉真是有些人说的那样：《无极》还能看，《十面埋伏》相当不错嘛，《英雄》就忒好咧！
从《英雄》到《十面埋伏》到《无极》到《夜宴》，越来越有让人当场晕倒的感觉，真是底线无极限啊。
华语武侠或“巫侠”大片，仿佛被某些无良老板“上封顶，下不封底”的员工工资制给拿住了，当年的《卧虎藏龙》“封顶”奥斯卡，接下来这些跟风之作就一路下作下去了。
奥斯卡，一个可望不可及的标杆，不可及的原因绝非艺术片或娱乐片所能解答。
《夜宴》以为找个西方人认同的套路，以为不着四六的台词说慢半拍，以为左右瞎恍的镜头放慢几格，以为艳得喉眼的色彩弄得怯到失真，以为靠某些明星、乌合之众就能集腋成裘，功利心太重、倾向性太强。
纵观近些年奥斯卡最佳外语片的口味特点，似乎只有曾经的影片《活着》比较具备获奖特质。遗憾的是，连张艺谋如今都不这么干了。
《夜宴》的“王子复仇记”也好，《满城尽带黄金甲》的“雷雨”也罢，故事上都没什么新意，甚至说有点一丘之貉的意味。当然，不管是谁，如果能获得奥斯卡，那也还是高兴的事，天下没有白给不拿的道理啊！只是，用了几个亿，只为换张奥斯卡的入场券，这买卖到底是为什么啊？！2006…11…02
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电影导演速成绝招
中国电影刚送走贺岁档期，如今又迎来了情人节档期，一年的佳片、糟片均蜂拥赶集，一派欣欣向荣的热烈景象，真是喜人。在此提醒口袋里还有闲余压岁钱的影迷们，要看赶紧掏钱买票吧，过了这村可就没这店啦，再想看国产片就得来年了！
眼巴前儿的空前繁荣会给向往电影事业的门外