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此首写女子怀人。
首二句写春暮花落，小庭寂寞。“凭槛”二句，写女子心中痛苦，盼望
相会的佳期已将成心病。结尾用叠句，加强询问语气，表示迫切希望对方了
解自己的心情。
其二
歌发谁家筵上？寥亮。别恨正悠悠，兰釭背帐月当搂。愁么愁，愁么愁？
【注】
寥亮——嚎亮、清晰可闻。向秀《思旧赋序》：“邻人有吹笛者，发声
寥亮。”
兰釭背帐——香灯熄，罗帐掩。兰釭：用兰膏所燃之灯。《楚辞？招魂》：
“兰膏明烛，华容备些。”朱熹注：“兰膏，以兰香炼膏也。”
【析】
这首也写女子怀人。
前三句写她听见了别家传来的歌声而引起的悠悠恨意。“兰釭”句写她
深夜未眠。尾用叠句表明她忧愁至极。
其三
弱柳好花尽拆，晴陌。陌上少年郎，满身兰麝扑人香。狂么狂，狂么狂？
【注】
尽拆——全都开放了。拆：同“坼”，裂开。
晴陌——阳光照着的道路。
【析】
这首词写女子的春情。
首二句写柳绿花红，正是艳阳好天，女子在赏春。“陌上”二句写她看
见了路上有个少年，很逗人爱，她仿佛嗅到了少年身上的香味。后用叠句，
表现她的感情在激荡，春情欲狂。
其四
记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞？
【注】
泥人——粘贴着人、软缠着人。唐代卢仝《示添丁》诗：“不知四体正
困惫，泥人啼哭声呀呀。”
【析】
这首词写女子回忆自己与情人幽会的情景。“胆战”三甸写当时相会的
具体情形。后用叠句，刻画女子又喜又羞的心情。汤显祖评：“好形容”。
《栩庄漫记》评：“柔字入木三分。”
其五
夜久歌声怨咽，残月。菊冷露微微，看看湿透缕金衣。归么归，归么归？
【注】
怨咽——形容歌声含怨而时高时低、断断续续，即如泣如诉之意。
缕金衣——即金缕衣，泛指华丽的衣裳。
【析】
这首继续写幽会的情景。
首二句写夜已深了，远处歌唱已近尾声，月儿也将西沉。“菊冷”二句
写幽会已久，露水已湿衣裳。结尾叠句，表现他们留连忘归。
其六
我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟，吟么吟？
【注】
红笺——古时一种精美的小幅红纸，多作名片、请束和题诗词用。王仁
裕《开元天宝遗事？风流薮泽》：“长安有平康坊，妓女所居之地，京都侠
少，萃集于此。兼每年新进士以红笺名纸，游谒其中，时人谓此坊为风流薮
泽。”白居易《江楼夜吟元九律诗成三十韵》：“斜行题粉壁，短卷写红笺。”
【析】
这首词写女子怀念男子。
头二句写她以诗来表达对男子的怀念，“知否”二字，表示她迫切希望
对方能了解她的情衷。“字字尽关心”二句，是直述诗的内容，字字都是相
思之情，关切之意。尾二句表现了这样真情的诗歌，值得吟诵。
其七
金鸭香浓鸳被，枕腻。小譬簇花钿，腰如细柳脸如莲。怜么怜，怜么怜？
【析】
这首词写女子自怜。
头二句写床上陈设。“小髻”二句写她的妆扮和美丽的体态。后二句是
女子觉得自己青春芳龄，应逗人爱。
其八
曲砌蝶飞烟暖，春半。花发柳垂条，花如双脸柳如腰。娇么娇，娇么娇？
【注】
曲砌——曲折的台阶。
春半——仲春，二月。
【析】
这首写女子的情态。
头二句写正是春浓蝶飞之时。“花开”一句是写景，为下句写人作铺垫。
“花如双脸柳如腰”一句，用比喻表现女子之娇美。尾叠句加强赞美女子之
意。
其九
一去又乖期信，春尽。满院长毒苔，手挼裙带独徘徊。来么来，来么来？
【注】
乖——违背。
期信——所约定的相见期。
莓苔——隐花植物的一种，绿色丝状体，多生于潮湿地带，地钱、角苔、
鳞苔等属此类。
挼（nu0 挪或读ruo 若阳平）——揉搓。韩愈《读东方朔杂事诗》：“两
手自相。”
【析】
这首词写女子怀人。
头二句写情人一去不归，久违约期，眼前春天已完。“满院”句写出庭
院荒凉之貌。“手挼”一句，刻画她情痴无聊的神态。尾用叠句，表现其多
么迫切地盼望情人的到来。唐圭璋《唐宋词简释》中说：“末两句，重叠问
之，含思凄悲，想见泪随声落之概。”
顾敻这九首《荷叶杯》，很像是写的一个女子的相思全过程。其一写盼
佳期将成病，其二写闻别家欢歌更愁，其三写见少年郎更动春情，其四回忆
当年幽会之情，其五继续回忆幽会忘归的深情，其六写她只有写诗寄给对方
表深情，其七写自己还是那样美丽，惹人怜爱，其二写春浓之日，自己更加
娇美，其九写春已尽而情人还是束至，与第一首“春尽”相呼应，从第二首
到第八首，都是春尽人未归时，失望中的回忆，《栩庄漫记》评曰：“顾敻
以艳词擅长，有浓有淡，均极形容之妙。其淋漓真率处，前无古人。如《荷
叶杯》九首，已为后代曲中一半儿张本。”
渔歌子
晓风情，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。
好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐。
【注】
幽沼绿——深池碧绿。
好掳怀——便于抒发感情。掳（shu 抒）：表达，抒发。
堪寓目——值得观赏。寓（yu 玉）目：过目。
光影促——光阴短促，这里指人生短促。
【析】
这首词是抒怀之作。
上片头二句，写出幽静的环境。“倚栏”一句写在这幽静的环境中，人
也悠闲自在，倚栏欣赏着珍禽戏水。“画帘”三句，写观景后回到室内，满
身还留有荷花的清香，更见其闲适。
下片前三句，直述对此景的感触，足以舒展心怀，足以清新耳目，像这
样的闲静日子，平生已可满足了。结尾三句，有“对酒当歌”之意，因为他
觉得光阴短促，所以人要与世无争，莫图名利。这首词在旷达之中，透露着
光阴促迫之感。
临江仙
其一
碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍重，山障掩，
玉琴横。暗想昔时欢笑事，如今赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静，残
日傍，小窗明。
【注】
凝清——感情凝聚。
满衣句——满衣带着红莲花所透出的清香味。
象床珍簟——华贵的床和垫席。《初学记？器物部》：“《战国策》曰，
孟尝君出行五国，至楚，献象牙床。”
山障掩——用画有山景的屏风遮掩。
赢得——获得。
博山炉——一种情美的香炉。见韦庄《归国谣》“其三”注。
【析】
这首词是忆昔伤今之作。
上片头一句，画出明净的背景。“倚搂”句触景生情。“满衣”句是写
带着室外荷花的幽香回到室内。“象床”三句，写室内陈设，透出了清冷幽
静的气氛。
下片头二句追忆往日欢乐，今日愁生。“博山”句继续写室内景象。结
尾三句写外景：蝉吟人静，西风残照，含有无限怅然之情。
其二
幽闺小槛春光晚，柳浓花淡莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛，终日损
芳菲。何事狂夫音信断？不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷，风细
雨靡靡。
【注】
幽闺——深闺。
莺稀——莺啼声稀。
旧欢句——想起旧欢的情景还依依难舍。
翠颦——眉皱。
红敛——脸上红色消失。红：脸色。敛：收敛，这里有消失之意。
芳菲——这里指芳颜。
何事——为什么。
狂夫——这里是对自己丈夫的称呼，带怨意。
霏霏——细雨纷纷的样子。
【析】
这首词写闺妇怀人。
开头二句，绘出晚春景色：柳浓花淡莺声稀。“旧欢”句写人之情：回
忆旧欢，情意依依。“翠颦”二句，因情而愁，故终日损折自己的芳颜。
下片头二句，责问语气，称其夫为“狂夫”，可见怨之深。她看见梁燕
还按时归来，而人不归，怎不怪怨？“画堂”句，写堂内幽寂之状，结尾二
句，写出室内外清凄之色。其愁绪亦如“风细雨霖霖”，无边无际，丝丝点
点。《栩庄漫记》评：“设色伞觯庖辔⑼瘛！�
其三
月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。如啼恨脸，魂断损
容仪。香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅，情绪
在天涯！
【注】
砌花——阶台上的花朵。
如啼恨脸——如美女带怨而流泪的脸。
损容仪——摧残了美丽的容颜仪态。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片头二句写女主人公在风吹月照下，倚屏发愁。“砌花”三句，既写
花，又写人。“如啼恨脸”，形象秀丽，可爱堪怜。
下片“香烬”句，突出闺中凄凉，“可堪”句交待凄凉的原因是情人失
约。“绣襦”句表现她无心妆扮。最后二句，将情绪引向遥远处，境界略开。
结尾“涯”字，与“时”、“枝”、“仪”、“期”、“欹”相押，都是韵
脚。“涯”，唐五代时两读，既在麻韵，又在支韵。《花间集》中，“涯”
有与麻韵字相押的，如顾敻的《酒泉子》其六“恨无涯，小屏斜，堪憎荡子
不还家。”又《虞美人》其五“玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花，绕天涯。”
此首则与支韵字相押。
醉公子
其一
漠漠秋云淡，红藕香侵槛。枕歌小山屏，金铺向晚局。
睡起横波慢，独望情何限？衰柳数声蝉，魂消似去年。
【注】
漠漠——云雨迷茫的样子。王维《积雨锅川庄作》诗：“漠漠水田飞白
鸳，
阴阴树木啭黄鹂。”
金铺一一衔住门环的装饰物，这里借代为门。
向晚肩（JIOng 炯阴平）一—近晚而关门，扃：门闩。《礼记？曲礼入
“将入户，必视下，人户奉扃，视瞻毋回。”此处作动同用，闭门之意。
横波一—眼波。即眼神，眼光。
【析】
这首词写闺人秋思。
上片头二句写秋色，突出了云淡藕香的秋日特，久。“枕歌”二句，写
女主人公每日傍晚，空扁闺门，透露了寂寞之感。
下片头二句写她的睡起神态：“横波慢”，一副娇慢形象；“独望情何
限”，心事重重。结尾二句，语淡意深，在衰柳蝉咽之中，年年如此伤情，
景中寓着无限怨意。《白雨斋词评》曰：“字字呜咽。”
其二
岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。
马嘶芳草远，高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。
【注】
往来句——意思是来往有许多风流少年。
翠蛾——青黛色的眼眉，攒（cuan 窜阳平）：聚在一起。这里是皱眉的
意思。
尔许——如许，这样。”杜荀鹤《醉书僧壁》诗：“九华山色真堪爱，
留得高僧尔许年。”
【析】
这首词写女子伤别。
上片头二句，绘出明媚春景。“家住”二句，富有诗情画意：绿杨映屋，
来往许多风流少年，怎不逗人春思。
下片头二句，是女主人公回忆送别情人的情形：马嘶声远，但她还依依
不舍，登楼而望，人去影空，只见到天边茫茫的烟草，可见别情何等深沉。
结尾二句，写其别后情态：“翠蛾攒”，表情带愁；“相逢尔许难”，心中
所想，觉相会之难，也就是盼相见之心切。清人郑文焯评曰：“极古拙，极
高淡，非五代不能有此词境。”
更漏子
旧欢娱，新怅望，拥鼻含颦搂上。浓柳翠，晚霞微，江鸥接翼飞。帘半
卷，屏斜掩，远蛐参差迷眼。歌满耳，酒盈樽，前非不要论。
【注】
拥鼻含颦——掩鼻皱眉，表示心酸难过的愁苦之状。
岫（xiu 秀）——山谷。这里指山峰。陶渊明《归去来兮辞》：“云无
心以出岫，鸟倦飞而知还。”
参差——形容山高低不齐。
前非句——以前的是非就不要去谈论了。
【析】
这是一首抒怀之作。
上片头三句，写旧日的欢娱却变成了眼前的怅望，因而时时带着愁苦而
徘徊于楼上。“浓柳翠”三句，绘出了一幅绝妙自由开阔的风景画。比翼翱
翔的江鸥与怀愁独处的主人公形成了鲜明的对照，为后面的抒怀作了铺垫。
下片头二句，写室内的陈设。“远油”句，写帘外所呈现的远山景象，
参差不齐，云雾茫茫，使眼迷胡看不清。结尾三句，聊以抒怀自慰。本来是
“旧欢”“新愁”，但见了大自然的开阔景象，聊慰心怀，听歌酌酒，大有
人生短促，何必自苦之感，故有“前非不要论”之说。《栩庄漫记》评：“五
代十国乱靡有定，割据一方之主，尚才振拔有为者。其学士大臣亦复流连光
景，极意闺帷，故《花间集》中不少颓废自放之词。于顾氏又何怪焉。”
孙光宪（约公元900—968 年），字孟文，自号葆光子，贵平（今四川省
仁寿县附近）人。他出生农家，好读书，聚书凡数千卷，或手自抄写，孜孜
校雠，老而不废。唐时为陵州判官，后避地荆南，受高从诲的知遇。从诲立，
悉委以政事。他历官荆南节度副使，检校秘书少监，兼御史大夫。后归宋，
为黄州刺史。
孙光宪是继温韦之后的一大词家。陈廷焯说他“词气甚道，措辞亦多警
练，然不及温韦处亦在此，坐少闲逸之致”（《白雨斋词话》）。但其词内
容较为丰富；风格疏朗沉咽，婉约精丽处，神似韦庄。
浣溪沙
其一
寥岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞奋杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
【注】
蓼——草本植物，又叫水蓼，花淡绿色或淡红色，多生岸边。
楚天长——指江汉一带天空辽阔无际。
烟际——遥远的云烟处。
兰红——植物名，即红兰，秋日开红花而香，江淹《别赋》：“见红兰
之受露，望青揪之罹霜。”
潇湘——水名，见温庭筠《遐方怨》“其一”注。这里指充满诗情画意
的潇湘一带。
【析】
这首词是触景抒怀之作。
上片写秋江风光：橘松飘香，江水一色，天际孤帆，境界无比开阔。
下片头二句，将情融于景中，目送征鸿，思随流水，在悠然的遐想中，
又回忆起红兰碧波的溃湘秋色，对秀丽的江山一往情深。
这首词历来为人称道。《白雨斋词话》曰：“片帆七字，压遍古今词人。”
又：“闪孤光三字警绝，无一字不秀炼，绝唱也。”王国维评：“昔王玉林
赏孙氏‘一庭花雨湿春愁’为古今佳句，余以为不若‘片帆烟际闪孤光’，
尤有境界也。”
其二
桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花关，画梁幽语燕初还。
绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间！
【注】
闲——悠闲。
约花关——将花关闭于门内。约：收束。
幽语——私语。
绣阁二句——意思是：在绣阁的壁上已题下数行词句，清晨，屏风掩遮，
在山枕上，醉后已醒来了。题了：题罢了。山：山枕。
【析】
这首词写在妓家醉酒之乐。
上片写在女子家所见：桃杏风香，梁燕呢啸，都是美好生活的陪衬，点
染了欢快环境。
下片写在绣阁上所为：即兴题诗，酌酒言欢，酒后沉睡。以至一觉醒来，
天色将晓。但他还朦胧不清，疑身尚在梦境中，文笔疏朗，意境清奇。
花渐调疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红。
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，尊心无处与人同。
【注】
下耐风——经不注风吹，汤显沮谓”不耐风”是创新之语句。
堕阶句——落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔薛之上。愁红：指落
花。
腻粉句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子：黄星靥，古时妇女
面部妆饰，见温庭药《归国遥》“其二”注。
惠心──既指落花之心，又指闺人之心，双关。
【析】
这首词是咏落花之作。
上片写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭，“舞愁红”，写
落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。
下片写观花之人，有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆；
薰香尚暖，她的心别有一股滋味，是人们难以理解的。“蕙心无处与人同”
一句，非深子情者不能道出。
其四
揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头，一庭疏雨湿春愁。
杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞，泪沾魂断轸离忧。
【注】
揽镜——拿镜子。
湿春愁——意思是雨使春愁更浓，将自然景物与人的感情联写，汤显祖
评为“创新语”。
轸（zhěn 诊）——悲痛。《楚辞？九章？哀郢》：“出国门而轸怀兮，
甲之朝吾以行。”王逸注：“轸，痛也。”离忧：遭遇到忧伤。《史记？屈
原贾生列传》：“故忧愁优思而作离骚，离骚者，犹离忧也。”洪兴祖补注：
“班孟坚曰：离犹遭也。明己遭忧作辞。”
【析】
这首词写女子的春愁。
上片第一句，写她心中无尽的苦衷，揽镜自怜而泪流。第二句进一层，
写她悲怨如痴，半日罢妆。“一庭疏雨湿春愁”，把雨与愁联起来了。从事
理上讲，雨怎么能湿春愁呢？然其妙正在此句，它将春愁具体化了，如茫茫
一片经雨而湿。
下片“杨柳”二句，意思是说这些无情之物，尚能有情，杨柳知道伤别
离，杏花可以证实她的娇颜因相思而渐损。结尾一句，由物及己，更想到忧
伤难言，泪沾衣襟。
其五
半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生！
早是消魂残烛影，更愁闻着品弦声，杳无消息若为情。
【注】
半踏——小步走。
裾（jū）——衣服的前襟，也称“大襟”。辛延年《羽林郎》：“长裾
连理带，广袖合欢之襦。”
宛约——婉约，柔美的样子。
昧平生——意思是素不相识无法向所爱之人表示情怀。昧：暧昧。
品弦声——演奏弦乐的声音。品：弹奏、品尝。
若为情——如何能动情，或难以为情。若为：何为、怎为。谢灵运《东
阳溪中赠答》：“但问情若为？月就云中堕。”又：宋陈师道《寄张学士》
诗：“从来阙声闻，相见若为颜。”
【析】
这是男子思慕女子之作。
上片头二句写男子见到女子：傍晚，垂帘的稀疏处，他见到了女子姗姗
步履的倩影。但他恨自己与女子不相识，并为此而深感惆怅。
下片头二句是他的幻想：要能同女子烛影共照，那时，只怕连音乐声也
不愿听了。结尾一句无限感伤，意思是与她不通信息，�