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白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
【析】
这首词也是写男子对情人的思念。
上片追忆情人妖娆的姿态，即“醉春朝”时的情景。
下片“别后”一句收束上片，“梦魂劳”写思念之苦。结尾二句把“风
叶萧萧”的迷茫之声与连绵不尽之情，揉合在一起，声情撼人。
生查子
其一
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，粱燕双来去。
琴韵对荤风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
【注】
琴韵——琴声。
薰风——香风。
抚——弹奏。
断弦频——由于心情痛苦而使琴弦连连折断。
【析】
这首词写抚琴少女的幽怨。
上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。“难话
此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，
反衬女主人公的孤独。
下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。用
“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。最后用女子抚琴时的“泪
滴”作结，层层递进，幽怨全出。
其二
寂寞画堂空，深夜垂罗幕。灯暗锦屏欹，月冷珠帘薄。
愁恨梦难成，何处贪欢乐？看看又春来，还是长萧索。
【注】
看看——看着看着，说明已多次虚度春日。
长萧索——久凄凉。王维《奉寄韦太守陟》诗：“荒城自萧索，万里山
河空。”这里指心情孤凄。
【析】
这首词写妇人春思。
上片着意写景，景中有情。室内深夜之景，是“寂寞”与“空”，这也
是“画堂”中人心里的“寂寞”与“空”的感情外化。“灯暗锦屏欹”是主
人公“寂寞”与“空”的具体形象。
下片着意写情，情中带景。“愁恨”句写自己的现实；“何处”句写思
念的人，从想象中情人追欢，深一层写她的深情厚望。末二句点明“春来”，
“看”字叠用，显出盼望长久与急切；“又”与“还”搭配，表现了她失望
与虚度的情怀；“萧索”一词，情景并重，既见女主人公思想上的凄楚孤寂，
又见外界环境的荒凉冷落。
黄钟乐
池塘烟暖草萎萎，惆怅闲宵，含恨愁坐，思堪迷。遥想玉人情事远，音
容浑似隔桃溪。偏记同欢秋月低，帘外论心，花畔和醉，暗相携。何事春来
君不见？梦魂长在锦江西。
【注】
浑似——仿佛。浑：全然、简直。杜甫《春望》诗：“白头搔更短，浑
欲不胜簪。”
桃溪——即“桃花源”。桃花源是虚构的与世隔绝的理想境界。这里用
此典表示难以相见。
论心——谈心。
和醉——共醉。
锦江——在今四川省成都平原，泯江分支之一，当地习称“府河”，传
说古人织锦濯其中，较他水鲜明，故名“锦江”。见牛峤《女冠子》“其二”
注。
【析】
这首词写男子春宵怀人。
上片“池塘”四句既写了烟暖草萎的环境，又写了春宵惆怅的迷茫的心
情。“遥想”二句写出“愁坐”的事由，表达对玉人的思念。“音容”一句
把思念时的恍惚的状态和心理写透。
下片“偏记”直贯到“暗相携”，追忆过去秋月之时，帘外花畔与玉人
的同欢，追忆得愈真切，现实也就愈加凄苦，故后两句发出了痴情的问语，
“春”与“君”并没有必然联系，而想念的人却把它们连在一起，主观以为
春来，君也会来，而现实完全不是自己想象的那样，所以只有让梦魂去长久
地追伴情人。出语痴而情弥真。
渔歌子
柳如眉，云似发。蛟绡雾縠笼香雪，梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
【注】
蚊绢雾縠——珍贵的纱绸。蚊绡：指蛟人所织之丝绸，见欧阳炯《南乡
子》“其七”注。雾縠：半透明的绉纱。
笼香雪——笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。
【析】
这首词写少妇闺情。
上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；
“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。
下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的
情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。
鹿虔扆，生卒籍贯皆不详，他为后蜀进士，在孟昶时仕后蜀为永泰军节
度使，后进检讨太尉，加太保。与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡五人工小词，
为后主赏识，时人忌之，号称“五鬼”，蜀亡不仕。
鹿虔扆的词近于韦庄，较少浮艳之气。有的词沉痛苍凉；有的词则秀美
疏朗。
临江仙
其一
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已
随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露
泣香红。
【注】
绮窗——华美的窗户。王维《扶南曲歌词》：“朝日照绔窗，佳人坐临
镜。”又《杂诗》：“来日绮窗前，寒梅着花未？”
翠华——多指帝王仪仗，即用翠色羽毛装饰的旗子。此处借代为帝王。
歌吹——歌唱声和吹奏管乐的声音。吹（chuì旧读吹去声）：吹笙箫之
类。
香红——借代荷花。
【析】
这是一首怀古伤今的词。
上片四层，将过去的显赫繁华与今日的荒凉凄清，在每句中简洁地对比
写出，尤其“声断已随风”五字，收束上片，把昔日的荣华一笔勾消。在低
回沉吟中，寄托了诗人的无穷感叹，蕴藉深厚。
下片，从怨烟月不知人事而依旧夜照深宫的侧面，寄托了景物永恒、世
态变迁的深沉追怀，读来令人俯首沉吟。最后三句把野塘藕花拟人化，它清
晨的露珠也像是暗伤亡国而流的眼泪，表达了词人的家国之恨。
李冰若说：“此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花，无知之物，
尚且泣露啼红，与上句‘烟月还照深宫’相衬而愈加悲惋。其全词布置
之密，感喟之深，实出后主晚凉天净一词之上。”（《栩庄漫记》）
其二
回回冈无赖晓莺惊梦断，起来残醉初醒。映窗丝柳袅烟青。翠帘慵卷，
约砌杏花零。一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带，
无语倚云屏。
【注】
无赖——放刁，无道理。徐陵《乌栖曲》：“唯憎无赖汝南鸡，天河未
落犹争啼。”
约砌——曲阶。
莲凋月惨——形容女子的仪容憔悴。莲与月：喻女子形貌。
挼——捻、撚。
云屏——云母装饰的屏风。
【析】
这首词写女子终日相思。
上片首句由金昌绪《闺怨》一首而来。“起来”以下四句，写柳丝袅于
青烟，残红受约晨风的无力、零落的形象，刻画了女主人公梦断早起时的慵
倦情态，极婉款妍倩之致。
下片首二句写情郎一去，女主人公因相思而形容憔悴。“暮天”句既是
写景，又显示了时间从早至晚的进程。最后两句从女主人公挼裙、无语、倚
屏的行动中，豁露她终日的相思之情。
女冠子
其一
凤楼琪树，惆怅刘郎一去，正春深。洞里愁空结，人间信莫寻。竹疏斋
殿迥，松密醮坛阴。倚云低首望，可知心？
【注】
琪树——仙境中的玉树。白居易《牡丹芳》诗：“仙人琪树白无色，王
母桃花小不香。”
刘郎——刘晨。见皇甫松《天仙子》“其一”注。
斋殿迥——佛殿幽深。
可知心——能知道我的心意么？
【析】
这首词写女道士的心曲。
上片写仙境用刘晨阮肇故事，暗点出女道士内心的秘密。
下片，首二句描绘道院环境，末二句传出女道士的心曲，陈词滥调，无
可赏析。
其二
步虚坛上，绛节霓旌相向，引真仙。玉佩摇蟾影，金炉袅麝烟。露浓霜
简湿，风紧羽衣偏。欲留难得往，却归天。
【注】
步虚——道士诵经之声。刘敬叔《异苑》卷五：“陈思王（曹植）游山，
忽闻空里诵经声，清远遒亮。解音者则而写之，为神仙声；道士效之，作步
虚声。”
绛节霓族——都是道士祭神的符节和旗帜。
蟾影——月光。
霜简——白色竹简，道士所用之手版。
羽衣——道士所穿的法衣。《汉书？郊祀志上》：“五利将军亦衣羽衣”
颜师古注：“羽衣，以鸟羽为衣，取其神仙飞翔之意也。”后人常称道士或
神仙所穿之衣为羽衣。白居易《梦仙》诗：“坐乘一白鹤，前引双红旌。羽
衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。”
【析】
这首词纯粹写女道士的生涯，别无情致。
思越人
翠屏欹，银烛背，漏残清夜迢迢。双带绣寞窠锦荐，泪侵花暗香消。珊
瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散。苦是适来新梦见，离肠怎不千断？
【注】
双带句——绣着花团的双带，垂在锦席之上。绣窠：绣的花朵图案。盘：
垂落、盘置。
鸦鬟——鬟髻的形状。
玉纤——晶润、纤细的手指。
云散——指头发散乱。
苦是二句——意思是：最痛苦的是刚才还梦见过，醒来却不见人，怎不
教人离肠千断？
【析】
这首词写女子思怀别感。
上片写深夜愁思。“翠屏”三句是女主人公深夜掩屏、背烛的形象和她
感到夜长难熬的心境。“双带”句写她当时的服饰。“泪浸”句是因伤心而
憔悴的写照，以“花暗香消”暗喻。
下片首二句写她梦醒后的慵倦姿态。结尾二句用平白语道出了深深的思
怀别感。
虞美人
卷荷香淡浮烟渚，绿嫩擎新雨。琐窗疏透晓风清，象床珍重冷光轻，水
纹平。九疑黛色屏斜掩，枕上眉心敛。不堪相望病将成，钿昏檀粉泪纵横，
不胜情。
【注】
卷荷——未开的荷花。
擎——撑住。
象床珍簟——精美的床和垫席。《初学记？器物部》：“战国策曰：“孟
尝君出行五国，至楚，献象牙床。”
水纹——簟席上的花纹。
九疑——山名，今湖南宁远县南，传说舜葬于此。《水经注？湘水》：
“蟠基苍梧之野，峰秀数郡之间；罗岩九举，各导一溪；岫壑负阻，异岭同
势；游者疑焉，故曰九疑山。”或作“九嶷山”。
钿昏句——首饰钗钿久未修饰而光泽暗淡，香粉面上常常啼泪纵横。
【析】
这首词写妇人的相思之苦。
上片连用四组镜头，从外到内描绘女主人公所生活的凄清的环境，从这
环境中透露她的凄凉的心情。
下片由景及人及情。“九疑”二句从黛山写到“眉心”，有承转作用。
下面则直说离愁相思之苦。
阎选，生平不详，他似未曾做过官，故《花间集》称其为阎处土。
他的词也崇尚浓艳，颇近温庭筠，然平淡无深趣，“与毛文锡伯仲耳”
（《栩庄漫记》）。
虞美人
其一
粉融红腻莲房绽，脸动双波慢。小鱼衔玉鬓钗横，石榴裙染象纱轻，转
娉婷。偷期锦浪荷深处，一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香，深秋不寐漏初长，
尽思量。
【注】
莲房——莲蓬，内有莲子，各子分隔，故称“莲房”。杜甫《秋兴》诗：
“露冷莲房坠粉红。”这里是以莲花比喻美人面容。
双波慢——两眼凝神的样子。
小鱼衔玉——首饰的形状。
石榴裙——朱红色的裙子。梁元帝《乌栖曲》：“交龙成锦斗凤纹，芙
蓉为带石榴裙。”
象纱——纱之一种，做裙子的轻料。
娉婷——娇艳。
偷期——暗地约会。
檀印——口红的印迹。
【析】
这首词写女子秋夜情思。
上片首二句以”莲”写脸面，以“波”写眼光；以“粉”、“红”敷色，
以“动”、“慢”传情，描绘了女子娇艳的容颜。“小鱼”三句写女子服饰
之美及其轻盈妩媚。
下片“偷期”二句是女主人公回忆“锦浪荷深处”与情郎的欢会。结尾
三句直写女子深秋夜长的情思。
其二
楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚
妆匀。水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一技娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，
恨忡忡。
【注】
楚腰——泛指女子细腰。《韩非子？二柄》：“楚灵王好细腰，而国中
多饿人。”杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”
蛴领——领项白而欣长。蛴：蝤蛴，木中的蝎虫，体白而长，以比喻女
人颈项。见和疑《采桑子》注。
团香玉——形容肌肤白嫩而有光泽。
鬓叠——鬓发重叠，言其厚密。
月蛾星眼——如弯月之眉，如明星之眼。
笑徽嚬——笑而略带愁意。嚬，通颦，皱眉头。
柳妖桃艳——如柳枝妖娆，如桃花艳丽，形容女子的容态。
忡忡（chōngchōng 冲冲）——忧愁的样子。《诗经？召南？草虫》：“未
见君子，忧心忡忡。”
【析】
这首词也是写女子良宵相思。
上片写女子晚妆后的美丽动人的形象。
下片先写室内蕈帐之精美，次写美人醉卧如芙蓉一枝，相思不尽。词藻
艳丽，然意义平庸。
临江仙
其一
雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘。不逢仙子，何处梦
襄王？珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。欲凭危槛恨偏长。藕花珠缀，犹似
汗凝妆。
【注】
荷芰——荷花和菱花。芰（jì技）：菱。《国语？楚语上》：“屈到嗜芰。”
韦昭注：“芰，菱也。”
逗——招引、带来。
物华——美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，
且尽芳尊恋物华。”
不逢二句——意思是：没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
尘暗——气氛昏暗。
危槛——高楼上的栏杆。危：高耸的样子。《庄子？田子方》：“尝与
汝登高山，履危石。”
藕花二句——荷花上面点缀着露水，好像是美人红面上凝聚的汗珠，缀
（zhuì赘）：点缀。犹似：好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。孔欣《置
酒高楼上》诗：“生犹悬水溜，死若波澜停。”
【析】
这首词写男子对女子的思念。
上片首二句写雨后荷塘景色。“物华”句承上启下，感荷塘依旧，而怀
仙子。“不逢”，“何处”，加重了“空”的含义。
下片先写男子室内凄冷的环境，衬托出他“恨偏长”的心情。“藕花”
二句由物及人，形象娟美，可见思念之深。
其二
十二高峰天外寒，竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷
风残。欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦
亦艰难。
【注】
十二高峰——巫山十二峰。见皇甫松《天仙子》“其二”注。
宝衣句——指巫山神女穿着珍贵的神衣而于云间施雨。
欲问二句——意思是楚王与神女相会后，又往何处去了？他已回到了人
间，翠色的山屏仿佛掩映着他的金鸾。金鸾：皇帝的车驾。
惊梦句——意思是猿啼惊断归梦，情感上也很难受。
【析】
这首词描绘了神女庙的景色，抒发了行客的感受。
上片从高到低，由远到近，由外到内写神女庙的凄情景色，为下片抒情
作了铺垫。
下片“欲问”二句从上片而来，已寓孤苦之叹。“猿啼”以下，情景交
融，文情凄楚，行役之苦自在言外。全阕将神话故事与现实景物交错写出，
意境清空而含蓄。
浣溪沙
寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
刘阮信非仙洞客，婶娥终是月中人，此生无路访东邻。
【注】
流苏——帐上的垂须，此借代为帐子。
绣茵——绣花垫褥。
惹香尘——这里是带着芳香的气味之意。香尘：香雾。
信非——确实不是。信，诚然。
东邻——借代为美女之称，宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫
若臣东家之子。东家之子增之一分则太长，减之一分则大短，着粉则太白，
施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳
城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”又司马相如《美人赋》：
“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”
【析】
这首词抒发了男子对情人的怀想。
上片描绘了主人公所在的孤寂环境：流苏寂寞、绣茵清冷、屏枕惹香、
庭花泣露。这一客观环境，实际上带着主人公思念情人的强烈主观色彩与切
身的感受。
下片是主人公直接吐露思念之情：“刘阮”是自比，“信非”与“终是”
对偶，不仅感情跌宕起伏，缠绵尽致，而且结构曲折多姿，耐人吟咏。思念
的情人如月中嫦娥、东邻美女，可望而不可及，深怀人神相隔、无缘相逢的
遗恨。
八拍蛮
其一
云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。
【注】
嫩黄——指柳色。
光景句——意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景：风光景
色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”
作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
行行坐坐——空虚无聊，行坐不安。
攒——皱、收缩。
【析】
这首词写闺阁春怨。
“云锁”二句描绘春日风光：细柳嫩黄，烟雾笼罩，春风吹来，红梅调
残。这是初春的光景。“光景”一词，承上转下，写风光越美，春怨也就越
深。最后一句用无所事事之状和黛眉紧锁之容，写出了怨情。
其二
愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事？遇人推道不宜春。
【注】
烟易惨——面上的胭脂也易于显出惨淡之色。“烟”通“胭”，即“胭
脂”，或写作“烟支”。《史记？匈奴列传》司马贞索隐引习凿齿《与燕王
书》云：“山下有红蓝，足下先知不？北方人采取其花，染绯黄，馁取其上
英鲜者，作烟支，妇人采将用为颜色。”
粉难匀——因泪洒脸上，故徐粉难匀。
缘底事——因何事。底：何，疑问代词。杜甫《解闷十二首》之七：“陶
冶性灵在底物？新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”
推道——推说，托辞。
【析】
这首词也是写春怨的。
首二句刻画女主人公愁怨的形象愁眉紧锁，粉面飘泪，脸色暗淡，第三
句用问语承上启下，结尾句不说因怨使人憔悴，而说不适宜春天的气候环境，
却更为凄苦愁怨，含蓄委婉。
河 传
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁