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女冠子
其一
碧桃红杏，迟日媚笼光影，彩霞深。香暖熏莺语，风情引鹤音。翠鬟冠
玉叶，霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣，暗相寻。
【注】
引鹤音——传仙鹤之声。
冠（guan 贯）——戴，作动词用。
玉叶——头上戴的首饰。
霓袖——彩袖。
吹萧侣——指萧史和弄玉。见牛希济《临江仙》“其三”注。
【析】
这首词虽也是写女道士，但结尾二句表现她们对爱情、幸福的向往与追
求。侧面反映了妇女被幽禁的苦闷。
其二
修蛾慢脸，不语檀心一点，小山妆。蝉鬓低含绿，罗衣淡拂黄。闷来深
院里，闲步落花傍。纤手轻轻整，玉炉香。
【注】
修蛾——细长的眉毛。
慢脸——较瘦长的脸。慢：长，这里有清秀之意。
檀心一点——唇上涂檀红一点。
小山妆——妇女发型之一，发髻高耸如小山形。
蝉鬓二句——碧绿色的蝉鬓低垂，穿着淡黄色的罗衣。
【析】
这首咏女道士的词中，也从“闷”、“闲”等词句中流露出她们心灵深
处的一丝悸动。这两首《女冠子》是就题发挥之作，没有真情实感，读之味
同嚼蜡。
清平乐
春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺帷，玉炉烟断香微。正是消魂时节，东风满树花飞。
【析】
这首词写春闺幽怨。
上片写暮春晚天疏雨的背景，由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，
突出下片的主人公的情思。
下片“含愁独倚闺帷”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情
态表现。“消魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、
满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之
情已在不言之中了。
南歌子
其一
远山愁黛碧，横波慢脸明。腻香红玉茜罗轻。深院晚堂人静，理银筝。
鬓动行云影，裙遮点屐声。娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几多情。
【注】
远山愁黛——喻愁眉。见温庭筠《菩萨蛮》“其十三”注。
横波——喻眼波。
腻香红玉——喻肌肤。
理——弹奏。
点屐声——屐着地的声音。点：作动词用。屐（ji 机）：木屐，底有二
齿，以行泥地。这里屐是泛指鞋子。
曲中名——曲调名。
【析】
这首词写少女以筝寄情。
上片“远山”三句写少女的美丽；“深院”二句写少女深院弹筝。
下片“鬓动”二句写弹筝时的娇姿；“娇羞”一句是虚写，承上启下，
把“理筝”和“多情”联系起来，表达出筝声中饱含着她的青春激情。《白
雨斋词话》评：“风流蕴藉，妖而不妖。”
其二
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立，绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力，纵猖狂。
【注】
一枝芳——指女子沉静不语如一枝鲜花。
为云女——指巫山神女，旦为行云，暮为行雨。这里泛指多情美女。
傅粉郎——如施粉于面的美少年。《初学记？人部下？美丈夫》：“何
平叔美姿仪而绝白，魏文帝疑其着粉，夏月与热汤饼，既啖，大汗出，随以
朱衣自拭，色转皎然。”何平叔即三国时魏国的何晏，字平叔。又《何晏别
传》曰：“晏方年七八岁，慧心天悟，形貌绝美，出游行，观者盈路，咸谓
神仙之类。”
【析】
这首词写女子愁怨。
上片“惹恨”二句，总括全章，“恨”与“肠”叠用，对举成文，把愁
怨以及愁怨时的柔弱娇姿，在“惹”、“添”、“牵”、“断”连续几个动
词的搭配中，细腻地表现出来。“激情”三句是女主人公当时的形象描绘。
下片直接抒怀，也是上片的愁怨的本事，她回忆与情人幽会的甜蜜情景，
发出了“暗想为云女，应怜傅粉郎”呼声，是符合情理的。这首词情感真挚
强烈，对封建时代禁钢妇女的自由相爱是一种有声的但又无力的反抗。
河满子
其一
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛
丝垂金柳，小窗弦断银筝。深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，
忍教长日愁生，谁见夕阳孤梦？觉来无限伤情。
【注】
芳菲——本指繁茂的花草，这里用以喻美好的青春。刘禹锡《春日书怀》
诗：“野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天。”
暗度——暗暗过去。
缅想——追想、缅怀。
夕阳孤梦——傍晚夕阳西下，孤独凄迷如梦境。写春思之切。
觉来——清醒过来。
【析】
这首词写女子春思。
词分两片而意分三层。第一层是感慨直抒：第一句用“芳菲”喻美好的
青春，前面修饰以“寂寞”，后补之以“暗度”，虚耗青春的感叹凝聚笔端；
第二句意义与第一句平列，但角度不同，是惊叹年华如箭，离去极速，去而
不返。三、四两句是前两句的伸展，时日空过，旧欢难寻，缅想无穷，春思
愈增。第二层即上片结尾二句与下片开头二句，是写景：曲槛垂柳，小窗弦
断，深院燕语，满国落花，也是关合起句，以景传情。写景中着“弦断”、
着“空闻”、着“闲落”，春思慵倦之情全出。第三层又转入抒情，第一层
的感慨是从泛写来，这一层则是从具体的“长日愁生”、“夕阳孤梦”抒写
其“无限伤情”。
其二
无语残妆淡薄，含羞亸袂轻盈。几度香闺眠过晓，绮窗疏日微明。云母
帐中偷惜，水晶枕上初惊。笑靥嫩疑花坼，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，
整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情？
【注】
亸（tuo 妥）袂——垂袖。
眠过晓——睡过了早晨。
疏日——稀疏的阳光。意思是阳光为浮云或树荫遮住，时隐时见。
云母帐句——云母屏帐内常常暗自怜惜。
笑靥句——意思是笑时娇嫩得如初绽之花。
坼（che 彻）：裂开。
纤琼——纤细如玉的手指。
【析】
这首词写美人的幽怨。
上片写她轻轻的愁怨。首二句从外表展现内心之怨，“无语残妆淡薄”
最为形象；“几度”二句从时间的推移见其无事有怨；“云母”二句，怨情
尤其显豁。
下片“笑靥”四句，勾勒了美人的形象，结尾两句形情并写，美怨相生。
以上二首，词庸意浅，无多情味；只是在其各自的结尾处，稍有意境，
然终不深沉。
小重山
梁燕双飞画阁前。寂寥多少恨，懒孤眠。晓来闲处想君怜。红罗帐，金
鸭冷沉烟。谁信损婵娟，倚屏啼玉箸，湿香钿。四肢无力上秋千。群花谢，
愁对艳阳天。
【注】
金鸭句——金鸭香炉内沉香烟已熄灭。
玉箸——晶莹的泪行。
【析】
这首词也是写美人春思。
上片由“梁燕双飞”兴起，而抒“寂寥”、“孤眠”、“想君怜”之情。
下片承上写女主人公愁损容颜、泪湿香钿的春思情态，并以“花谢”、
“艳阳天”的迟暮之感，加强了春思的感受。结尾一语，形情并茂，蕴藉有
致。
定西番
苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚栏风好，馀香出绣衣。
未得玉郎消息，几时归？
【注】
蔷薇——花名。落叶灌木，茎细长，花白色或淡红色，有芳香。
玉郎——对丈夫的爱称。
【析】
这首词写妻子对丈夫的怀念。
上片写时写景，“鸳对语、蝶交飞、戏蔷薇”三句兴起下片怀人。
下片头二句写女主人公的娇好，最后二句结出对丈夫的怀念。
木兰花
掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落。
对斜晖，临小阁，前事岂堪重想着。金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄。
【注】
翠箔——翠色帘幕。
檀郎——对郎君的美称。潘岳小名为檀奴，姿仪美好，后来就以“檀郎”
或“檀奴”作为对美男子或所爱慕的男子之称。李商隐《王十二兄与畏之员
外相访》诗：“谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。”
金带——枕头上的装饰物，这里指枕头。
画屏——床头上的枕屏。
【析】
这首词也是写妻子对丈夫的忆念。
上片开头三句写“朱扉”内外境况，一片寂寞。后三句写女主人公对落
花而恨丈夫不归、泪痕满面的形象。
下片“对斜晖”三句写女主人公日暮登楼怀想，所谓“岂堪想着”，只
是想后的无可奈何之辞。结尾三句写她夜晚室内的幽冷，表现忆念之情更切。
后庭花
其一
莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越。
自从陵谷追游歇，画梁尘黦。伤心一片如圭月，闲锁宫阙。
【注】
芳菲节——春光明媚的时节。
瑞庭——庭院。瑞：吉祥之意。
揭——举，扬。
陵谷——暗喻变迁，改变。《诗经？小雅？十月之交》：“高岸为谷，
深谷为陵。”
黦（yue 月）——黄黑色。
圭月——玉色的月亮。圭：玉器的一种。
【析】
这首词深寓家国之恨。
上片写“芳菲节”。在“鸯啼燕语”、“瑞庭花发”、“管弦清越”的
绮丽繁华景象之中，插入“昔时欢宴歌声揭”一句，点明上片是写过去的盛
景。
下片“自从”二字，承上启下，“陵谷追游歇”十个字慨叹无限，“伤
心”二句，写尽家国之恨，吊古之情，隽永清越，意境如“西风残423 照，
汉家陵阙”。王国维曾评曰：“周密《齐东野语》云：‘毛词新警而不为儇
薄，余尤爱其《后庭花》，不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视文
锡蔑如也。’”
其二
轻盈舞妓含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染。
歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。
【注】
步摇——古时妇女的一种首饰。《释名？释首饰》：“步摇，上有垂珠，
步则摇动也。”多为贵族妇女所戴。晋傅玄《艳歌行》：“头安金步摇，耳
系明月珰。”
腻——油光。
檀点——涂有檀红的口，又称“檀口”。
笑拈金靥——含笑而以手指弄靥饰。金靥：女子酒窝处的黄色妆饰品。
见温庭筠《菩萨蛮》“其四”注。
【析】
这首词写歌舞妓的形象。上片写舞姿。下片写歌态。如李冰若所评：“堆
缀丽字，羌无情致。”（《栩庄漫记》）
其三
越罗小袖新香伞×痤恕Ｒ欣肝抻镆∏嵘龋胝谠让妗�
春残日暖莺娇懒，满庭花片。怎不教人长相见？画堂深院。
【注】
伞╭iàn 茜）——大红色，同“茜”。《尔雅？释草》：“茹蘧”，郭
璞注：“今之伞玻梢匀剧！倍拍痢洞逍小肥骸袄榭‘裙女。”
薄宠金钏——薄纱笼着带金钏的手腕。
匀面——面上涂脂粉。
【析】
这首词写男子对女子的爱慕。
上片写男子所见的女子的娇姿媚态。
下片写男子于春残之时，面对女子所居的“画堂深院”所抒发的爱慕之
情，他怨天尤人，发出为什么不让他们经常相见的慨叹，这也是对美好爱情
生活向往的一种表现。
酒泉子
其一
闲卧绣帷，慵想万般情宠。锦檀偏，翘股重。翠云欹，暮天屏上春山碧。
映香烟雾隔。蕙兰心，魂梦役，敛蛾眉。
【注】
慵想句——懒得去想往日万般受宠爱的深情。
锦檀——锦绣的檀枕。
翘股——金钗之类的首饰。
翠云欹——鬟髻偏斜。
蕙兰心——指女子的芳心。
魂梦役——被梦魂中的情感所牵役。
【析】
这首词写在帐中枕上，女子对往日爱情的眷恋。拼凑丽字，了无情味。
其二
钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻。粉香寒，晓花微敛轻呵展，
袅钗金燕软。日初升，帘半卷，对妆残。
【注】
钿匣——梳妆盒。
舞鸾——鸾镜中的人影。
艳红修碧——红润的脸，黛色的长眉。以其色借代其物。
月梳——如月形的梳子，可别于发上。
晓花句——意思是早晨的花微闭，轻轻呵口气就展开了。
金燕——钗的形状。
对妆残——意思是对镜理宿妆。
【析】
这首词写女子早晨临镜梳妆的情景，文笔细腻。“晓花微敛轻呵展”，
如见其人精心打扮的过程。
菩萨蛮
其一
梨花满院飘香雪，高搂夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。小窗灯
影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
【注】
香雪——喻梨花。
风筝——悬挂在屋檐下的金属片，风起作声，又称“铁马”。李商隐《燕
台》诗：“西楼一夜风筝急。”
和梦稀——连梦也稀少了。
燕语句——意思是燕子叫而惊醒了愁思。
行云句——指夜间的幻梦与君相会，如同巫山行云，醒时，又如云归去。
【析】
这首词写深闺忆夫。
上片写思妇居于高楼深闺，只见斜月照帘，梨花满院，但听风筝如咽，
结末一句直写怨情，想念丈夫，怎么连做梦也梦不到，这是进一层写法。
下片写室内景况：小窗灯闭，燕语惊愁、屏掩香断，巫山行云，如幻如
梦。紧接上片“梦稀”二字，凄清怨抑，情景俱佳。
其二
绣帘高轴临塘看，雨翻荷芰真珠散。残暑晚初凉，轻风渡水香。无聊悲
往事，怎奈牵情思？光景暗相催，等闲秋又来。
【注】
高轴——高卷。轴：帘轴，此作动词用。
光景——时光。
【析】
这首词写夏末初秋的情思。
上片写卷帘所见、所感、所闻，以雨翻荷芰显示残暑凉意。
下片逆写秋来悲思，由光景暗催引起，无限怊怅。
其三
天含残碧融春色，五陵薄幸无消息。尽日掩朱门，离愁暗断魂。莺啼芳
树暖，燕拂回塘满。寂寞对屏山，相思醉梦间。
【注】
五陵——汉高帝长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵。都
在渭水北岸今咸阳附近，因地近都城长安，附近迁来很多富豪，风俗奢纵，
多纨绔子弟。
屏山——屏风上的山景。
【析】
这首词写女子的哀怨。
上片写春色虽好，薄情子弟却无消息，只有整天闭门伤神。
下片写触景感怀，把相思之情，寄于醉梦之中。情绪平淡，无有新意。
李珣（约855—约930 年），字德润，黄休复的《茅亭客话》说他的祖
籍是在波斯，后家于梓州（今四川省三台附近），他是前蜀的秀才，国亡不
仕。
李珣的词“不尽为闺情之类，颇多抒写潇洒的处士心怀”（伊碪《花间
词人研究》），尤其能用清婉的笔调，真切地描绘南方风物，在《花间集》
中，他确实算是别具一格的。
浣溪沙
其一
入夏偏宜淡薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
相见无言还有恨，几回拼却又思量，月窗香径梦悠飏。
【注】
郁金——草名，可制黄色染料，多年生草本，高二三尺，与百合科郁金
香不同。梁武帝：《河中之水歌》：“卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
翠钿句——意思是翠色钗钿，红色胭脂，更加增添了她美艳的容光。檀
注：涂口红。李后主《一斛珠》词：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。”
拼却——抛弃。意思是赌气要与之断绝。
梦悠飏——梦境迷离，有飘飘然之感。
【析】
这首词写女子对恋人怀念的心情。
上片写初夏时分女子的淡薄妆束和美丽容光。
下片刻画了女主人公的矛盾心理状态：回想与情人相见了，原来准备许
多要说的话又无从说起，而内心里还有一些离别的怨恨；几次想与情人断绝
关系，但情丝总把他们缠在一起。最后情景合写，表现了她月夜窗下思念情
人的迷离之状。
其二
晚出闲庭看海棠，风流学得内家妆，小钗横戴一枝芳。
镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳？
【注】
风流——风韵。
内家妆——皇宫内的妆束，即宫女们的妆扮模样。封建时代，皇宫为“大
内”，也称“内家”。王建《宫词》之五十：“尽送春求出内家，记巡传把
一枝花。”
一枝芳——一支鲜花。
镂玉梳——雕花的玉梳子。
【析】
这首词写一艳丽女子妆扮入时。妙在首尾二句，遥相呼应，不尽之意，
见于言外。《白雨斋词话》评：“如画！”
其三
访旧伤离欲断魂，无因重见玉楼人，六街微雨楼香尘。
早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春？遇花倾酒莫辞频。
【注】
无因——没有机缘。
玉楼人——华丽楼阁中的美人。
六街——泛指繁华的闹市。唐代长安城中左右有六条大街。司空图《省
试》：“闲系长安千匹马，今朝似灭六街尘。”
镂香尘——意思是雨洒在落花铺遍的地上。香尘：据《拾遗记》载：石
季伦屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。
早为二句——意思是：本来就因没有逢到巫山神女那样的艳事而遗憾，
更兼目前又虚度了锦江美好的春色。巫山梦：见韦庄《归国遥》“其三”注。
锦江：在今四川省成都平原，传说古人织锦濯其中，较他水鲜明。因此江经
成都，三国蜀汉时管理织锦之官驻此，故成都又名“锦官城”，简称“锦城”。
锦城、锦江，春景格外娇媚。杜甫《登楼》诗：“锦江春色来天地，玉垒浮
云变古今。”
【析】
这首词抒发了男子对女子的一往深情。
上片“访旧伤离”笼罩全篇，然不写旧日钟情与离恨，只重笔描写“无
因重见玉楼人”的遗憾、伤感，且将这种情感融于“六街微雨缕香尘”的茫
然景象之中，极为缠绵凄恻。
下片“早为”、“那堪”，自然呼应，进一步表达对玉楼美人的怀想。
结尾一句，在颓丧语中寄托着无可如何的一片真情。
其四
步）回回回红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
翠叠画屏山隐隐，冷铺纹簟水潾潾，断魂何处一蝉新？
【注】
绝音尘——断绝了音信。
翠叠句——画屏上翠山重叠，隐约可见。
冷铺句——铺上冰凉的簟席，簟纹如水波潾潾。
【析】
这首词也是写男子对女子的想念。
上片由莲花想到似花的情人，想到旧欢如梦，音信断绝。顺理成章，出
语自然。
下片用室内清冷处境，衬托对情人的思念，结尾一句写不忍听一声新秋
蝉鸣，情韵无极。
李珣这四首《浣溪沙》，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：
“其词温厚而不儇薄。”
渔歌子
其一
楚山青，湘水绿，春风淡荡看不足。草芊芊，花簇簇，渔艇棹歌相续。
信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。酒盈樽，云满屋，�