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玉器属造型艺术品，是以造型和纹饰来表现主题的实体。它脱胎于石器，始于“铜石并用时代”的新石器后期。玉器的产生，是人类在原始审美观的引导下由物质文明向精神文明发展的重要标志。玉器在我国已有万年的悠久制作历史，在中国社会史中占据着从原始社会向国家城市社会过渡的中间转变阶段，具有无与伦比的重要意义。它不仅造型精美绝伦，而且具有文化寓玉、玉寓文化的特殊风格，因此，是中华文化和中华文明的重要组成部分。
玉器生产，须经过辨玉构思、造型设计、雕琢加工和精细修饰等工序。辨玉构思，即量料赋材，彻底醒悟玉料特性和优点，通过具象、变相、抽象思维，给玉石以仿生题材的构思设想。根据辨玉构思，以点、线、面几何形态在纸上绘制造型平面图案，继之转绘于玉料上。然后，雕琢师按照图形进行先大型、后细部，先正面、后背面，先粗牢、后单细，先起链、后起型，以坏补坏、将破就破、巧用玉色的技法，逐次雕琢加工成型。成型玉器再经精细修饰和抛光处理，使之达到添色增辉的效果，成为灵秀传神的各种器物。
雕琢工艺是玉器制作的实质性成器工序，可分为琢磨和雕刻两类。
一、琢磨工艺
琢磨工艺是设计出造型的工序，其基本功是琢和磨。
1。琢
所谓琢，是将造型中的余料切除掉。切除余料步骤是先坯工，后细工。
坯工，是依照设计意图和玉雕工艺规范，利用工具先切除造型轮廓以外的余料，初显造型的几何形体，再经细琢修整，使造型基本符合设计要求。坯工的工艺原则是见面留棱、以方代圆、打虚留实、留料备漏，先浅后深、领短肩高。
细工，在坯工基础上，继续切除余料，完善产品造型，达到形象准确生动、层次明确，表面平整、细腻的效果，以利后续工序。
切除余料的技法有铡、摽、扣、划四种：
（1）铡，即切，与锯同义。根据造型设计，先去大料，去荒料，后去小料；先去正面料，少去或暂留后面的料，即切除与景象轮廓无关的玉料。
（2）摽，即铡除景象轮廓的棱角余料，通过切割使设计造型初显。
（3）扣，即挖取余料。将有些块面部位挖去一层，使各个块面之间的高度差和榫结关系更加合理。
（4）划，是铡和扣的混和使用。
琢工所用工具是铡铊、錾铊。
铊，是用来制作玉器的工具的总称。其材料有木、铜、铁。原先是打磨玉器的轮子，后来延伸到所有雕琢加工的工具。可细分为以下几种：
铡铊，由铁制作的圆形锯片，主要用于切割玉料和玉坯，像铡刀那样切割玉料。
錾铊，铁质圆形锯片，中心有孔，焊以铁杆，主要用于雕琢出坯。
勾铊，即小錾铊，主要用作勾出纹饰花纹和线条，也可用来平顶和边缘磨削加工玉器。行业内用平顶磨削称顶，用刃边磨削称掖。
轧铊，形如棒，形状各异，主要用于錾铊加工后的研磨，使造型准确，表面圆滑光洁。
钉铊，状如钉，其功能与勾铊相同，可以用来做勾、掖、顶、撞等工作。
碗铊，铁板压成的碗状工具，主要用来制作玉碗。
膛铊，多为圆头，枣状、球形，用于冲磨口径较大的敞口玉器内膛。
弯铊，用粗铁线弯成，用于掏口径较小的玉器器皿的内膛。
冲铊，为环状铁具，用于冲磨大的平面。
擦条，用粗铁丝拍扁而成，用于擦磨孔眼内部。
2。磨
磨，即研磨。当不能用切割（琢）方法出造型时，可用研磨的方法出造型。磨玉设备有轮磨、擦磨和砂磨。磨玉工序有粗磨、细磨与超细磨。
（1）粗磨。亦称坯工，工匠艺人按照设计意图，用冲、轧方法将造型轮廓以外的余料磨去。
冲，是指大面积的磨去余料，用冲铊或砂轮将高低不平部分冲出造型的粗坯（大样）。
轧，是推进的碾轧，即用轧铊轧出较细部分的立体造型。
（2）细磨。即揉细，把表面磨得细腻。当玉器的基本造型经过铡、摽、扣、划和冲轧之后已经完成时，为了清洗细部，还需要用几种小工具进行勾、撤、掖、顶撞等细磨操作。
勾，是勾线。撤，是顺勾线去除小余料。勾撤就是用勾铊勾线，轧铊撤地。
掖，是把勾撤过的底部清晰清楚，达到角、线利落。顶撞是把地整平。掖撞是用钉铊的顶平面把地的根线掖入和撞平。
（3）超细磨。即抛光罩亮，过油上蜡。
抛光，即去粗磨细。用抛光工具除去玉器的粗糙表面，把表面磨平揉细达镜面反光，但造型不得走样。
罩亮，即用抛光粉将抛光面磨（擦）亮，使玉器表面达到光洁温润，舒展传神。
过油、上蜡，是造型工艺最后一道处理工序。玉器在抛光之后，往往【文】可能还残【人】留有玉料【书】本身的微细【屋】裂隙和细微低凹不平之处，需要过油上蜡处理，予以修补填平，增加玉器表面光洁与亮度、滑润与色泽。过油又称喝油，是将油脂（或蜡）加热后，放入产品，使油脂浸入玉肌。上蜡，是将石蜡与液蜡擦拭涂覆在玉器表面，显得湿润，产生油亮观感。
此外，在玉雕过程中，还有叠挖、翻卷、打孔、活环链等工艺，这些往往跟琢磨一起进行。
二、雕刻工艺
玉器的雕刻工艺世称“东方艺术”，鬼斧神工，技法多种。其大体可分雕与刻两类。
1。雕
雕工可分为圆雕、浮雕与镂空雕等7种。
（1）圆雕。圆雕是指将玉料按设计造型图案雕刻成四面可观的立体的艺术造型，是玉雕工艺中最为完善的技法，线刻来得更为具体真实。
（2）浮雕。浮雕是指在玉料平面上，按设计造型图案雕刻成凸起形象的艺术造型。它是介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，强调平面效果。在平面或弧面的玉料表面上，对原本立体的形象采用压缩体积方法只压缩厚度，而长与宽的方位仍保留原比例关系来表现艺术形象。根据物像元素被压缩的不同，浮雕又可分为薄浮雕、低浮雕、中浮雕、高浮雕等。
1）薄浮雕。又称薄意，一般是将形象轮廓以外的空白处去掉等厚的一层，使形象略为凸起。如硬币上的图案纹样。
2）低浮雕。形象高度不超过2mm，层次交叉少，勾线严谨、脱地平顺，常以线和面相结合的方法增强画面立体感。低浮雕常作为器皿表面上的一种装饰。
3）中浮雕。形象高度一般为2～5mm，地底比低浮雕深些，层次变化也多些。
4）高浮雕。层次交叉多，立体感强，一般分三层，第一层属半圆雕，立体感最强；第二层相当于中浮雕；第三层相当于低浮雕。用錾铊或勾铊勾线除余料，然后由下而上逐层细作。
（3）镂空雕。是指在镂空处涂上颜色，用小平棒透孔，磨去空处余料，并用擦条擦平。当镂空处余料全部剔除后，再完成浮雕制作。
（4）凹雕。凹雕与浮雕相反，是在平面上雕出凹下去的形象，这种工艺又称阴雕。
（5）内雕。内雕是在玉料内部，用浮雕及圆雕技法雕制造型的一种工艺。
（6）山子雕。是利用玉石自然形态，依形施艺，雕琢出表现山水人物题材的摆件。
（7）钻孔。玉器打孔掏料的主要工具是钻。钻头有实心和空心两种，前者用于打眼和钻孔，后者用于钻大孔和套取料芯。
激光打孔和超声波打孔技术设备，使玉器打孔更加快捷，不仅成功率高，而且打的孔光洁周正。
2。刻
刻，即刻画，用刻刀刻出各种纹饰图案。其手法有以下四种：
（1）线刻。就是以单线条刻成的花纹图案。
（2）阳刻。也叫平凹，它是通过磨地而刻出很低的纹饰凸显于地上。
（3）阴刻。即凹刻，与阳刻相反，不同时代其技法与特征也有所差别。
（4）双沟阴刻。即双沟阴刻线，是并列的阴刻双线条。看上去类似阳刻，其实是将纹线的两端线磨去两条凹线，呈斜下的线沟。
三、玉雕特殊工艺
在玉雕产品制作过程中，除了琢磨雕刻操作工艺，还有许多特殊的玉雕制作技法。这些技法可改瑕为瑜、斑驳陆离、光彩夺目、尽显玉美。
1。俏色工艺
俏色工艺最早见于安阳殷墟妇好墓出土的独山玉作品，至今已传承数千年，成为中国玉雕工艺一绝。
玉雕俏色的产生原因有二，一是玉石具有两种或两种以上的不同颜色；二是设计者具有颜色与造型结合的能力。“巧用俏色”是多色玉雕工艺质量所在，是玉雕的灵魂。所谓“巧用”是指利用巧技将玉石中的颜色与设计造型奇妙地相吻合；“俏色”是利用物象将不同颜色恰到好处地位于玉雕所需部分，而且颜色之间不混、不靠、对比明显地区分开来（图2…25）。
图2…25 俏色
俏色时，以主色作底，兼色作俏，顺色取材，依色赋形，起到“画龙点睛”、“一俏值千金”的作用，使作品有巧夺天工之感。依俏色在玉料中产出的形态特征，或俏色在雕刻品中的形态特征，可分为点俏、线俏和面俏三类。
（1）点俏。玉料中呈点状分布的或玉器中局部呈点状存在兼色，称点俏。如王树森用玛瑙创作的俏色雕“五鹅”。
（2）线俏。玉料中呈带状分布的兼色或玉雕作品中作物象存在的条带状兼色，称线俏或带子俏。如姜文彬的玛瑙俏色雕“枫桥夜泊”最为典型。
（3）面俏。即俏色具备一定面积者，就是将俏色置于玉雕作品的醒目地位。其代表作是翡翠山子“岱岳奇观”。
在俏色雕中按造型可分为人物俏色、动物俏色、植物俏色、器物俏色等类型。
正确利用俏色，须对俏色料进行长期观察和构思，力求石破天惊，做到依色赋形、突出主题、分色鲜明、对比强烈、挖脏避绺、改瑕为瑜。
2。薄胎工艺
该工艺最早见于唐代的玉莲瓣纹林。到了清代，该工艺吸收了“痕玉”特点，使玉器“莹薄如纸”。
薄胎玉器以碗盘最多，并多使用青玉、碧玉，薄胎玉器要求胎体薄厚一致。胎的薄厚依玉质、玉色和造型而定，反映玉质、玉色、透明度（图2…26）。
图2…26 薄胎
设计薄胎工艺产品，不能有串膛工具够不到的地方。外部应施以浅浮雕图案。肩头和顶纽施以镂空花，可使造型优美、轻盈。
3。压丝嵌宝工艺
压丝嵌宝技术是在玉产品上刻槽线，把金银丝用小锤敲入槽内组成图案，使金银丝与玉表面在同一个平面上。出现玉的金银视错效果称为压丝。在玉器上压金银丝、嵌宝石，称为压丝嵌宝（图2…27）。
4。环链工艺
玉环、玉链常见于玉器器皿（图228）。在整块玉石上取出环链，要通过对造型的整体研究和玉石性质的研究后才能确定方案，即环链的位置、取法、大小、长短，都与玉石性质和作品的整体造型紧密关联。凡带有环链的产品，首先要把玉环链制作出来，再做其他部位。环链的制作分为油条、起股、掐节、活环、脱环、修整7个步骤。
环链工艺的技术要求是，环与环大小一致，粗细均匀，相连紧凑，没有裂纹疵点，与造型般配一致，以及其他陪衬得体。
图2…27 压丝嵌宝
图2…28 环链
5。内画工艺
该工艺多见于用水晶、茶晶或玻璃做的鼻烟壶（图2…29）。在壶的内壁上画上山水、人物、花鸟、虫草、肖像，写上真草隶篆、诗词章句。在方寸之地，容纳偌大画面，落笔入微，可见设计者的艰辛和画者的技艺高超。
图2…29 内画鼻烟壶
凡透明玉石做薄胎玉器都能在膛内施以内画，如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔，笔伸入内膛，眼在外观察落笔部位，勾画画面，这就要求一方面是用笔技巧，一方面是美术基础。好的作品正是这两方面结合，经过13道工序完成的。
6。装潢
玉器制成后，还需要配上典雅庄重的富丽装潢，以美化和保护玉器并提高其身价。装潢主要是座与匣。
（1）座。是玉器的主要装潢，用木、石、金属等制作，其形状、高矮、厚薄和造型都应以玉器造型为依据，使之浑然一体。
（2）匣。是用于放置玉器的装潢，其相貌应反映玉器造型。匣的制作有专门要求，以保持中国匣的风格。
7。纹饰
用以装饰玉器和表示某种寓意，雕琢在玉器表面上的各种花纹图形，称为纹饰。纹饰是中国古玉器的重要组成部分，是鉴别和评价玉器的重要依据。不知纹饰，难辨玉器。人们可以根据纹饰特征和变化，雕琢手法和工艺，鉴别玉器年代和真伪，了解社会习俗与加工技艺。
（1）纹饰形象。自新石器时期至清代的五千多年来，纹饰形态在不断更新演变，种类繁多。新石器时代出现有兽面纹、凤纹、龙纹和蝉纹（图2…30、图2…31）；夏、商、周三代常见的纹饰有重环纹、变形云纹、饕餮纹、涡纹、螭纹、夔纹、蟠纹、龙纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹、雷纹、凤鸟纹、乳钉纹等（图2…32、图2…33）；春秋战国时期有谷纹、云雷纹、绳束纹、“S”形纹、山形纹、柿蒂纹等（图2…34、图2…35）；秦汉时期主要纹饰有卧蚕纹、古铜器花纹、乳钉纹、蒲纹等（图2…36、图2…37）；唐宋时期玉器上纹饰特点是花、鸟、兽纹（图2…38、图2…39），如卷平纹编饰，各种云纹、胎型及编制纹等；明清时期纹饰多样，生活气息渐浓，如多种松、梅、竹、桃等植物纹饰和花、鸟纹饰，以及云纹、龙纹等传统图案和铭文御诗等，琢工精细，气势磅礴。
图2…30 新石器时代——兽面纹
图2…31 新石器时代——蝉纹
图2…32 夏商周——变形云纹
图2…33 夏商周——饕餮纹
图2…34 春秋战国——谷纹
图2…35 春秋战国——云雷纹
（2）纹饰寓意。治玉人为满足人们对美好生活向往和追求，根据民间传说和神话故事，通过借喻、比拟、双关、象征、谐言等手法，运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和吉祥文字，构成以物喻义、物吉图祥，将情、景、物融为一体，寄托人们求福、长寿、喜庆等美好愿望（图2…40、图241）。常见的吉祥用语纹饰形象有：丹凤朝阳、金玉满堂、独占鳌头、连年有余、龙凤呈祥、松鹤长寿、鲤鱼跳龙门、三阳开泰、福在眼前、万象更新、喜鹊登梅、竹梅双喜、五福捧寿、锦上添花、子孙万代、和合如意、一帆风顺、珠联璧合、连升三级、四海升平、福禄寿等。
图2…36 秦汉——蒲纹
图2…37 秦汉——卧蚕纹
图2…38 唐宋——花鸟
图2…39 唐宋——人物
四、工艺质量
玉器属造型艺术，是通过造型和纹饰来表现主题的。玉雕造型，一为雕琢有花纹和形象的艺术造型，一为几何形体造型。玉器之美在造型与纹饰方面，是彼此所表现的多样和统一、对称和平衡、稳妥和比例、反复和节奏、对比和调和、空间和层次等方面符合艺术形式的一般规律。造型与纹饰的具体图案画面要有主有次、主次分明；要有疏有密、疏密得当；要有层次、有透视感、有静有动；要形象逼真、生动，富有情趣，给人以美的享受。
中国的玉雕工艺，是古老灿烂的中华文化的瑰宝，世世代代备受人们的喜爱。玉雕饱藏着民族传统的内涵，是物质的、社会的、文化的综合体现。它在历代政治、经济、文化、道德、宗教等方面，具有重要的见证作用。
玉雕工艺，作为中华民族玉文化载体，历经万年，世代相传，日趋精湛，内涵日丰。其质量准则，行内已习为传承。
图2…40 福在眼前
图2…41 喜鹊登梅
归结起来，对其总的质量要求如下：
（1）做工应精细，做到大面平顺，小面利落。
（2）叠洼、勾砌、顶撞，要合乎一定的厚度要求。尤其是对高档玉石的制作，更应精益求精。
行话说“好料出好工”。对于高档玉料要求是块度较大或形状适宜利用，颜色亮丽、均匀、有特色，有一定的透明度，结构致密，质地细腻，无裂隙（绺裂），无杂质（脏）。
因此，玉雕的设计与加工是否做到“量料取材”、“因材施艺”，尽显玉石之美，是琢玉技艺法则的核心。
（3）造型完美，不走样。根据玉料的颜色、质地，辨别其是否得到妥善的安排和巧妙的利用。同时，应赋予天然宝石以生命，使之生动活泼。做到依料赋型，依色赋型，形色相依，挖脏避绺，构图均衡，主体突出，主次分明，造型生动，整体完整。
（4）抛光要做到光洁度强，滋润平展，大小地方一致，没有伤痕和破损。现在珠宝市场上流通的玉器，从工艺价值上可分两类（郭涛，2004）。若成品匠气十足、毫无个性，或可以商业化批量生产的，为“玉雕产品”；若成品具有相当的艺术性，则可称为“玉雕作品”、“玉雕珍品”甚至“玉雕艺术品”。通常，玉雕材质越好，其所含艺术价值可能越高。
第三章 质量评价
珠宝是质与美的艺术，它不仅是艺术作品，同时还必须拥有其功能美；反之，只满足功能需要的珠宝，也不是完美的珠宝。常言道，珠宝首饰的设计是皮，材料是肉，质量是骨。外观再好，材料再丰富的珠宝，如果缺乏骨的支撑，很快就会消失于市场。所以，我们在对珠宝首饰的材质检验和加工设计工艺标准评述之后，就需要对珠宝首饰的产品质量进行综合评价。产品质量综合评价，可为珠宝首饰的价值评估提供科学依据。
第一节 贵金属饰品
贵金属饰品，是指由金、银、铂、钯等贵金属及其合金制作的首饰与摆件。
贵金属饰品可细分为金饰品、银饰品、铂饰品、钯饰品等。
一、贵金属饰品术语
贵金属饰品的名称，由材料纯度＋材料名称＋饰品品种组成。
1。材料纯度
（1）金饰品的纯度千分数（K数）前冠以金、Au或G。例：金750、Au750、G18K。
（2）银饰品的纯度千分数前冠以银、Ag或S。例：银925、Ag925、S925。
（3）铂饰品的纯度千分数前冠以铂（白金）或Pt。例：Pt950、Pt990或足铂（足白金）。
（4）钯饰品的纯度千分数前冠以钯或Pd。例：钯950、Pd950。
（5）当采用不同材质或不同纯度的贵金属制作饰品时，材料和纯度应分别予以表示。
2。材料名称
贵金�