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至于祐骋，他虽然自幼习武，也征战沙场，但毕竟是金枝玉叶，战场上可能很英勇，武功也可能是上乘，但可能因为很少在宫里的缘故，对于耍弄心计显得很稚嫩，对于男女情感方面更显得笨拙粗心，基于这个假设，我就把他写成上面这个样子。
至于其他配角，毕竟精力和功底所限，他们的性格都不是那么鲜明，甚至有相似的成分，不得不憾之。
《二更鼓》已经成为了一个独立的故事，如果日后还有时间和灵感，我会努力把原先设想的《三更》中另两个故事写出来，按我最初的构想，这两个故事无论情节人物或者年代，跟《二更鼓》没有一点关系，但三个故事放到一起，应该就能看出有某种联系，所以构思方面就有了很大挑战性，如何能另辟新径，既使得故事和角色没有重复性，又能产生某种相似，是个需要绞尽脑汁的工作，不过从期间也能发掘不少乐趣，待日后有空闲时，我仍旧乐意继续下去。
《二更鼓》共十五万字出头，是我写过的文字中唯一一部超过十万字的，这个篇幅跟很多小说比不算什么，不过对我来说算是一个小小的长进，在这后记的最后一段，禁不住想鼓励自己一把。
2003年12月22日星期一冬至
《二更鼓》章名小释
未锁灵缘方憾止，回眸续起人间。霓衣云袖舞春寒。最逢缠缱事，一语万江惭。
镜水可堪涟潋起，何妨芦荻悠然。疾风难扫傲梧前。别枝惊梦鹊，醒处竟无言。
拙作《二更鼓》一至十章，章名词牌调寄“临江仙”。“临江仙”之创调，欧阳修本借以咏水仙。水仙者，后人有称其凌波仙子，又因其能顶严寒而开花吐艳，又称为“雪中花”。一至十章，内容絮絮，多为赘述铺设之笔，明描各色人等，暗酿后事气氛，若有幸将正主个性鲜明烘托，则为额外之喜矣！
掬泪为歌。问长夜、却言知昼。且回首、南柯如故，乱石依旧。流水欲托子期意，高山曲解伯牙奏。遍处寻不见旧时人，情空漏。
俗尘起，虚疑骤。怒可歇，仇犹厚。问当年何许，恨椎长透！鸳梦应成前世事，矫哀未辞今朝咎。枉自悲不尽幻中真，诗空瘦。
十一至二十八章，章名词牌调寄“满江红”。“满江红”一词牌，脍炙人口者，岳武穆所作当属之首，该词凝重遒劲，直抒胸臆，如高山奔瀑，响绝千里。十一至二十八章，斗胆渐展情节，拟做纠葛纷起，主角二人虽相逢于未嫁娶之时，如今却各入隔世，情似悭，缘似断，有处泣怀，无处凭栏。
奈何辗转，几多愁、直向忘川托付。心碎影殇人徜徉，狂浪惊澜难度。暗网织明，拙机蕴巧，咄咄东窗雨。风云如约、欲迎雷钧无数。
何以问鼎乾坤？虚实蠡酌、岂得轻心悟。驰入天门争斩棘，遥望烟津孤渡。灭灭冥冥，迷尘勘破。情固人非故。杜鹃啼血、豪歌笑洒归路。
二十九至末章，章名词牌调寄“念奴娇”。“念奴娇”一词牌，苏东坡之《赤壁怀古》最负盛名，千古传唱至今，其豪放洒脱仍无逊色，无他可媲。二十九至全文终，情节稍收即放，节奏如鼓，拟层层铺展，而后积疑大白，论其内容，儿女情长渐少，恩怨情仇剧增，末了再风云乍变，万事皆歇。
窃为数言，权稍释之。
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