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体呈红色。汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。”
“那么同学们看一看，这枚三孔布是用什么铜制成的？”古玉平将这枚钱币放在手心上，走了下去，让同学们能够看清楚，然后听到了他想要的答案：“铜加少许锌铅！”
“没错，这枚铜币是泛红色的，好了，看完铜色之后，我们再观锈色，今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。（ 。xiluwx。 ）发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。”
“铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称枣皮红、栗子壳等。出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。”
“我举一个例子，例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。”古玉平扬起手来：“有同学来看一看这锈是真锈还是假锈吗？”
马上就有同学自告奋勇地上来，一番折腾以后，点头说道：“这上面是真锈，老师，对吗？”
古玉平说道：“没错，谢谢这位同学，我们做好了第二步的鉴定，再来进行第三步的鉴定工作，看铸市铭文，我国金属铸市的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。”
“先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸市钱文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。”
骆天听得连连点头，古玉平不愧是古钱币的专家，术业有专攻，他在古钱币方面的造诣放在国内，绝对排得上前三，很久以后，古玉平曾问过骆天一个问题，两人假如在古钱币上比拼，谁会赢？骆天只是摇头不语，古玉平于是长叹一口气，说了六个字：“既生瑜，何生亮。”
“好，谁能告诉我这枚三孔布上的字体是什么？”古玉平的话音刚落，原本想为难他的那位学生立刻说道：“是大篆！”
“不错，这一步又朝验证三孔布的真假上进了一步，现在我们要听声音。”古玉平一松手，三孔布掉在水泥地上：“同学，听到什么声音了？是哑音，还是清脆响亮的声音？”
“哑音！”同学们异口同声地答道，这个太容易区分了。
“古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。”
正文 第五百五十九章 重量
古玉平突然把三孔布放到一位同学的鼻子下面：“闻一下，有没有很难闻的刺鼻的化学性怪味？”
“没有。｛ ＷWW。dushiwenxue。 ｝”那同学摇摇头：“我没有闻到。”
“你的嗅觉没有问题，因为确实没有。”古玉平笑道：“综上因素，这一枚三孔布的确是真品，这位同学很不错，十分配合我的工作，这一枚三孔布来得正是时候。”
大家都笑了起来，骆天也忍不住拍起手来，当起了领掌，教室里掌声一片，不少没有位置的学生都挤在教室的最后面，或是挤在前门后门那里，他们觉得挤得太值了，这一堂课程十分生动。
“好了，现在我们成功地鉴定出来这一枚三孔布是正品无疑，最后我想告诉大家的是，从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。”
“老师，能够举个例子吗？”马上有学生叫道，今天太过瘾了。
“好，就拿战国时期的刀布来说，因为刀布的形制特殊，，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。【~都市…文学~ ＷｗＷ 。dushiwenxue。】而且刀币在铸造时浇口在刀环上，布市的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。”
古玉平继续说下去：“我们再来会昌开元来说，因扬州已以昌字纪年，放不在再纪地，如发现背‘扬’字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们在日常工作中应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。”
“好了，我今天的讲解过程就到这里……”古玉平的话还没有说完，那位调皮的学生立刻叫了起来：“老师，你还没有让我们看你的神之手呢！”
古玉平脱口而出：“我们可以找来一个电子秤来进行过重。”
骆天自告奋勇：“我去。”他知道有一个地方肯定有，办公室里，他来的时候就发现了，古玉平笑道：“谢你了，骆天。｛ ＷWW。dushiwenxue。 ｝”
学生们都看着骆天的背影，这个名字对于他们来说是如雷贯耳，他们纷纷交头接耳起来，现在这个圈子或是关注这个圈子的人谁不知道，骆天是迅速崛起的天才鉴定师，他不仅身家已经过亿，最近还在鬼市发现了世界上唯一一对现存的夜光杯，并且成为世界上最大的拍卖公司索斯比的首席鉴定师，骆天这个名字对于这些学员来说，就是两个字——神话！
人人都敬仰神话，每一个人都渴望成为神话，站在巅峰，骆天不知道身后传来的这么多道羡慕的眼光，他只顾着去找电子秤，不过他已经知道结果，那位想刁难古玉平的学生一定会失望的。
电子秤拿过了，古玉平接了过来，调整归零，然后把三孔布放了下去，上面的数字跳了几跳，定格在——15。5！
“哦！”学员们都惊讶了，结果太精准了，骆天冲古玉平竖起了大拇指，古玉平淡淡地一笑：“大家是不是觉得我真的是用手掂量出来的？我告诉大家，我判断重量的依据来自于鉴定。”
台下安静一片，大家都想听听这其中的玄机，“三孔布目前发现的“三孔布”大概有三十余种，实物除博物馆藏品外，大多流失海外。而拥有一枚流传有序的‘三孔布’，也就意味着能称得上古钱币收藏家。这枚面文为‘武阳’古地名的大型‘三孔布’，是目前发现的惟一孤品，其学术价值极高，对于研究‘三孔布’铸期以及考证衡制演变和地理位置变迁等有着十分重要的意义，我们鉴定到此，就知道接下来的事情了。”
“通长74毫米，腰宽35毫米属于大型布，为老生坑传世品。其文字清晰，铜质微红。面、背周沿部有边廓，浇口在首部，合范较为准确，铸造精美。面文‘武阳’两字上下书写，‘阳’字左右两边分距较大，与‘武’字呈三足鼎立之势。背首穿孔上铸有数字‘十五’，背文‘一两’字体稍倾斜。”古玉平说道：“这是我送给大家的话，只要大家精确明白每一样古钱币的特征，你们一样也能够成为‘神之手’，今天的课程就到这里，谢谢大家！”
掌声响了起来，这一次不是骆天在领掌，而是学员们自发组织起来的，古玉平难掩脸上的激动，老实说，昨天晚上他有一些紧张，以前他基本不对外讲课的，因为“秘密工作”的原因，在大学里，面对的普通的学生，可是这一批学员不同，他们有的已经是圈内人了，对这一行有部分了解，授课的难度还是很大的。
休息十五分钟后，就是骆天上台了，骆天难掩心中的紧张，不过刚才古玉平给自己做了一个非常经典的范例，骆在的吸收能力非常之强，自己不是出身科班不要紧，教授的真正目的就是让学员有学到，这才是目的，至于过程，并没有拘泥的必要。
趁学员们休息的时候，骆天做了一些准备工作，将自己准备好的东西拿到了教室里，古玉平十分惊讶：“臭小子，你好像下了血本啊。”
“没办法啊，珠玉在前，我必须拼一把了。”骆天笑道：“我现在心跳已经加速了，你要不要摸一下？”
古玉平哭笑不得：“你这个变态！”
“我很严肃地跟你说，你干嘛这样，太无情了。”骆天心中哈哈大笑：“替我缓和一下紧张感，这是我这辈子第一次讲课。”
“你会紧张，见过多少大场面了？”古玉平看着地上的那些：“古家具大多是大件，大器难流传，你是怎么找到这些的？”
“多年的积累。”骆天说道：“还有一部分是从我干爹的储藏室里找来的。”
古玉平看了一下时间：“我下去旁听了，等着看你的精彩表现了，兄弟，保重！”骆天苦笑，这个古玉平分明一幅要看好戏的样子。
正文 第五百六十章 中国家具
学员们早早地聚集在了下面，教室里挤满了满满的人，走廊里也挤满了人，大家不得不把窗户打开，让外面的学员能够听到教室里的声音，骆天深深地吐了一口气，课程就要正式开始了。｛ ＷWW。dushiwenxue。 ｝
“大家好，我是骆天……”骆天的自我介绍还没有完，下面就响起一阵欢呼声，古玉平无奈地摇摇头，这可比自己刚才上台时的反应要热烈多了。
骆天示意大家安静下来：“我不得不承认，古老师的课程十分精彩，至于我的课程……”骆天狡黠地一笑：“就由同学们来判定了。”
“我们今天的主题是古家具，中国是拥有悠久历史的文明古国，中国古代家具史是一部‘木头构创的绚丽诗篇’其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具……席（供人席地而坐）和各种原始木器……木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。｛ ＷWW。dushiwenxue。 ｝放在现在看来，它们很简陋，只是注重使用性，没有任何的艺术性，用料也很普通，但是，它们是中国家具的起源。”
骆天继续讲解，这个过程中骆天完全没有使用PPT，古玉平讲解时还借助了PPT的功能，这样一来可以方便同学们查看资料，二来是提醒自己，毕竟资料众多，以防临时失忆，可是骆天没有，他只有一本教程，自己准备的，刚才古玉平翻看了一下，上面只是简单的说明，没有详细的内容，也就是说，现在骆天每讲的一名话都是来源于自己的大脑，这种记忆力，实在是惊人！骆天不做讲师，实在是有负于这种才能了。
“夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。”
“春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。（ 。xiluwx。 ）楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床，楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。”
“老师，请问你说最至今为止最古老的床是指什么呢？”马上有学员针对不懂的地方开始提问。
骆天答道：“彩绘木床，这是我国家具史上最早的卧具，为后世各类床具的始祖，浮雕和透雕等。开后世家具雕刻之先河，这个时期可以说是家具开始朝艺术性发展的重要时期，在接下来的秦汉时期，中国的家具制造就进入了一个鼎盛的时期，尤其是汉朝，整个汉朝家具工艺有了长足的发展。汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。可视为中国低矮型家具的代表时期，这一个时期的主要新兴家具有独坐板枰、几、榻屏、厨和柜、镜台。”
这时候有学生发现骆天几乎没有看过都程，都纷纷议论起来：“太厉害了吧，这么多的知识，是怎么记下来的？”
“三国两晋时期，这一个时期在家具发展史上是一个重要的过渡时期：上承两汉，下启隋唐。这个时期胡床等高型家具从少数民族地区传入，并与中原家具融合，使得部分地区出现了渐高家具：椅、凳子等家具开始渐露头角，卧类家具也渐渐变高，但从总体上来说，低矮家具仍占主导地位。”
骆天强调一点：“值得强调的一点是，这一个时期出现了胡床，促使了高型和中原原有的低矮家具进行融合。如睡眠的床在逐渐增高，上有床顶和蚊帐，可垂足坐于床沿，这一时期的椅凳也是最早出现在壁画上的椅凳形象。”
“唐代家具在工艺制作上和装饰意匠上追求清新自由的格调。从而使得唐代家具制作的艺术风格，摆脱了商周、汉、六朝以来的古拙特色，取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格。五代时期家具工艺风格在继承唐代家具风格的基础上，不断向前发展。这时期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一个特定过渡时期。家具功能区别日趋明显；一改大唐家具圆润富丽的风格而趋于简朴。”
“宋代，高型家具已经普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型家具；同时，产生许多新品种：太师椅、抽屉厨等。宋代家具简洁工整、隽秀文雅，不论各种家具都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，最多在局部画龙点睛：如装饰线脚，对家具脚部稍加点缀。”骆天补充道：“高型家具就此打开了局面。”
元代是我国蒙古族建立的封建政权。由于蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。而且风格迥异：床榻尺寸较大、坐具为马蹄足等。”
“这里我举例一下，元代有记载的釉里赭花卉宝座长宽属景德镇窑，座面呈长方形；后背为三扇屏风，左右各一扇，共计五扇屏风；四足为云头转珠纹。宝座整体满饰花卉蔓草纹。釉里赭花卉纹宝座给人感觉是造型饱满，形体重厚，色彩深艳。代表着元代家具的典型风格。”骆天说道：“大家可以从这一个例子里感受到元代家具的浓浓民族风。”
正文 第五百六十一章 乌木 T
正文 第五百六十二章 紫檀 T
正文 第五百六十三章 降香黄檀
“我介绍的这一种明清时代名贵木料的价值仅次于紫檀木，可是，现在市场上对其的包装还有炒作，它的价值已经将紫檀木远远在抛在后面，价格比起紫檀木来要高上数十倍。＇ 都市*文学 ＷｗＷ 。dushiwenxue。 ＇”骆天问大家：“大家应该已经猜到是什么了。”
下面的学生你看我，我看你，终于有一位怯怯地举起手来：“老师，是黄花梨吗？”
骆天赞赏地点头：“没错，就是黄花梨，他还有一个中文学名叫做降香黄檀，黄花梨实为呈黄褐色的‘花梨’或‘花榈’。是明清硬木家具的主要用材，以心材呈黄褐色者为好。明，清时考究的木器家具都选‘黄花梨’制造，其纹理或隐或现，色泽不静不喧，被视作上乘佳品，备受明清匠人宠爱，特别是明清盛世的文人、仕大夫之族对家具的审美情趣更使得这一时期的黄花梨家具卓而不群，无论从艺术审美、还是人工学的角度来看都无可挑剔，可称为世界家具艺术中的珍品。两广沿海，越南部分地区也有出产，海南产量曾几度远超其他地区。解放后，尤其是改革开放后，由于过度开采，产量大不如前，国家方面也有发布相关限伐条例。”
“黄花梨木家具制作产地以苏州为代表，做工规范，精工细做，是典型的苏式家具。＇ 都市*文学 ＷｗＷ 。dushiwenxue。 ＇另外南方两广及海南岛等地明清时期也生产黄花梨木家具，称之为广作或广式家具，其做工略粗，不及苏式家具精细。花梨纹紫檀木质坚重，比红木的比重还要大，放入水中马上沉入水底，棕眼较小，呈蟹爪状和牛毛纹状，经打磨后木的表面细嫩得如小儿肌肤。材质比黄花梨优，木的色泽比黄花梨木更深，呈橙红至深琥珀色，也有的花梨紫檀家具的表现由于年代久远而呈灰褐色。�