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小说看了两天，感觉到这是一部不多见的艺术水准很高的作品。应该是曹文轩创作中最好的一本书。是巨大的审美和艺术享受。借助大自然的神奇来表达情感，雨不仅仅作为小说的幕布，意向化、氛围化地展现主人公的一生，表达了欲望、性、激情、爱，憎等，巨大的形式感，不仅仅把雨作为陪衬，雨强和弱的变化构成音乐般的美感享受，这是作品最成功的地方。写杜元潮的时候，各种雨的倾泄而下，并运用残忍、爱、憎等高强度的表现手法，展示了作者对生活观察入微的写作能力。例如崩排的场景写得很棒，能够让人感到震撼的场面都表现得很好，没有把雨写成象征化的、虚张声势、顾弄玄虚、神神叨叨，找到了独特情感的独特表达形式。把情感、人性、欲望和时代背景的紧密地结合起来，维持了美的结构和均衡，作者非常聪明，懂得在作品中维持着美的结构和均衡，雨中捉奸时候，李长望的裸体奔跑场面，惊险、恐怖、刺激，可称为小说中的奇观，令人拍案惊奇。
但小说中经不起推敲的场面也有很多。比如说：文革时期，从小时侯的7、8岁到27、8岁，到知青来了，很多残酷的历史时间背景没有写；当时好象也不叫镇长或镇委书记；小说里的任务连死都写得非常得美，淡化了那个时期文革的残酷。
当然小说中的精彩之出比比皆是。比如两个人谋略的交锋，处理大坝的问题，治疗口吃后的出场等，都非常的精彩。
古典美、阴柔美和自然美在作品中有淋漓尽致的发挥。幽雅、细腻、上善若水，现代主义和后现代主义也有自己的表现特点。但小说中的文学追求显得过于得景致和完美，把生活的毛边都给打磨出了光泽，这不太好。我们不要小看童年，那是一笔巨大的财富，孩子这一块儿写得非常得好，童年的视角不一定比站在成年的视角写得不深刻。作者就像是乐队的指挥或者导演，是人为制造的美，还是自然的美？例如：采芹拉住杜元潮主动献身，杜却没有回应，感觉上是作者让采芹做的，作为一个地主家的女儿，不应该这样。这样写拍电影很好看，能够让任务活起来，杜元潮像是个文人，这个任务写得很成功，他有自己的逻辑性，主动抛弃了采芹，但没有巨大的冲突便把人物做悲剧化处理；还有主人公的入党问题也没有交代，在当时的历史背景下，没有过人的表现是不可能轻易入党的，这一点也没有做太多的交代。文中有很多的野合场面，涉及到理性创作始终在作者的创作中。
采芹这个角色很可疑，她作为杜元潮的情人又做艾绒的媒婆，感到不符合正常进入感情状态的女人的角色感觉；杜元潮在坟旁对艾绒先奸后娶感到不妥当，杜元潮是个心思很重的人，曾经抓住李长望这样的把柄，他不应该做出这样的事情，在坟墓处强奸了采芹，步了李长望的后尘，不符合逻辑。
我本人对这部作品大力推评，是目前价值最高的小说之一。展现了作者的追求、耐心和雄心。
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非常出乎我的意料，从题材、内容，超出所有作品的印象，在农村题材中是写得很深刻精致的。共看了两遍，我写了一篇文章《犹如天籁》。小说的整体精细深刻，不着痕迹，清新飘逸类似王若虚的“晶莹不失其本，雕琢不失其真”。小说中工小写了十几场雨，这是艺术的的写法，生活中不可能出现那么多雨。
杜元潮和邱子东较劲，和相应的历史背景历历出现在眼前，晃来晃去，可以更名为《两个人的一生》。
童年记忆对一个人的影响重大，杜元潮的一生在童年生活得憋屈、痛苦，长大后把人生颠倒了过来，一方面历练丰富自己，用各种的计谋和手腕、心计让邱子东服他，使得邱子东只能在他的淫威下苟且生活，这里写得不露声色又惊心动魄，最精彩的地方也是各种手段的使用，邱子东到最后想离开却不能离开，房子也盖不成，变成了油麻地最可怜的人。杜元潮的成功其实是把邱给治住了，但是这种成功是有局限性的，这也是邱子东的成功，他的一生也同样影响到了另一个人的一生。这在以往的阅读中是不多见的。
也有不满足的地方：就是小说中对很多的地方打磨得太过于精致，作者的主题投入过于强大，这也是跟优点联系到一起的，由于过于精致会失去很多生活中的原生状态。
本书是近年来的重要收获。安总去年出了《狼图腾》，今年再做《天瓢》，以后别的什么都不干都差不多了。（笑）一个优秀的编辑想找到一本与之兴趣、理念相同的书稿不容易，好的作者也希望能够找到合适他的好编辑，《天瓢》就是这样好的巧合。安总人长期在商海，却固执得拥有着浪漫主义情怀，在商不言商，一直想出《天瓢》这样的好书，估计这本书10万册不在话下，如果这本书不印10万，那就不知道还有什么书可以印了。
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和曹老师既是老师又是同事，非常得熟悉。
看过小说心情很不平静，精品。曹老师原来是写青少年作品的，这部小说是一个大的跨越，高度很高。与之可以比拟的小说是沈从文的《长河》，美不是绝对的、但是超时空的，小说里的时间是很暧昧的。
题目好。书中的雨描写可谓“穷形极象”，达到了极至。时间的虚化、强大的雨阵容让人震撼。
杜元潮的角色很微妙、复杂。如果用粗鄙化的描写也很精彩，作者能有独到的事物的美善恶丑皆封转化为美的对象，《草房子》是极端的唯美，现在的这个唯美是有很大的转变，有沈从文写美的能力。把暴力、欲望、丑恶都转化为美丽，把变态、怪异转化成美丽，沈从文写江西生活，曹文轩写油麻地，达到这个唯美境界不容易，是惊险的一跃，刘翔式的、朱建华式地突破，专注的是纯美的能力。《草房子》、《红瓦》把乡村社会文化状况写出来，微妙的转化，全新的世界，小说是浪漫的后现代，后现代的浪漫，把很多看似怪的事情转化为美。
《天瓢》小说这种美的爆炸是很有意思的转换。把丑陋的转化的、 美丽的，并且对美有深入地探究。从象征形象到人物的命运，生命的转化从抽象到具体。
20世纪，中国的唯美精神得到很大的表现。但现在中国的美有问题，在T型台上模特走台，欧美的模特眼睛里闪现出平和的光芒，但中国的模特的眼睛里闪现出一种光，一种欲望，充满了对宝马车和别墅的向往，带钩子的眼神。真品青花瓷器砸碎后，最后的一片充满了光泽，赝品是没有这样的光彩的。赝品的这种光就是“贼光”，中国模特的眼神里闪现出的就是这“贼光”，是一种物质的光。
曹老师的小说就是真的青花瓷器，是我们等到的没有“贼光”的小说。我们现在教书用的有很多都是有“贼光”的作品，给我们成人看的小说没有“贼光”的已经很少了。
我今天要说，这样没有“贼光”的小说我们终于找到了。
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这是“天地人神”——四方世界，思与诗的最高境界。天在下雨，地是油麻地，人是对人性的刻画，神是一种异化。真正完整地写的是大地，母性实质的爱。
小说中可读的东西很多。小说探讨的是一种深挚的爱，三个人的世界出现了历史的裂痕，以暴力的形式揭露，三个人的矛盾，只有通过在大地母亲的怀抱才能得到升华和放松，在大地上和自然融为一体的做爱，才能逃离现实的压抑和痛苦。作者写出来，乡土 ，最本真的一种。
回归到大地上的爱欲和充满了生殖能力的年轻人，伦理之爱是建立在对母亲的崇拜上的，真正写到母性才能深刻、感动，抓住乡土中国的要害。
以解构方式去理解杜元潮，他是个精神分裂症，无法用抒情的语言展示对美和爱的缝合，因为它缺失了神，对母性的崇拜。有一种静的东西，通过爱欲表现出自然之美，有一种创伤的存在，表现出历史之爱，创伤之爱。主人公的爱欲是错误的，悲剧是必然。
小说可以作为教课书，叙述事情极其到位，有统一深邃的精致之美！
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这是真正老师写的小说。这里的“老师”是指写作上的老师。
1。一般人介入小说首先要成为“造反派”，就是想要先破坏些什么，但曹老师是当权派。这是指文化上的当权派，小说就是应该这么写，就要在这个出发点上。这是曹老师的文化态度和基本态度。现在满时间都是造反派，没有当权派。
2。感觉小说没有神。刚才晓明的对小说精气神的理论讲得非常得复杂和缭绕。我认为天道最重要的精神。神不是一个真正的东西，一直以来母亲是孕育未来的东西，曹老师的文本中展示了自己的世界观。
3。唯美在中国人的环境中美是美、恶是恶，其实不是这样的，在西方的观念里，美是恶的，死亡、软弱是美。曹是把善和美的思想中解放出来，有时候恶的时候会更美。
4。经典、范本。别人没有办法学，且学不好，“学其上，得乎下”。在脏的环境下，保持体面、干净、公正非常的罕见。我曾热烈地歌颂过英国文学，在粗俗市井的描写背后仍然有一种大气和高贵，是骨子里的东西。这是无法羡慕，不能模仿的。
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接到邀请看曹老师的作品感到受宠若惊。看了三遍，一直是战战兢兢。曹老师多年前就是我博士学位的答辩委员会主任，曾经一直是以儿童文学作家、青春文学教父的形象出现。先一脚踏入到成人情色小说的领域，不知道是不是因为个人经历的变故的原因。一般读长篇小说都是当作作者的自转来阅读，这多少有点窥私欲。
我写了篇题目是《曹文轩的情色世界》的文章，虽然有点吓人，但我感觉到还是很恰切的。（刘震云插话说：标题有贼光。）
这是一部具有诗性的书，唯美的书、湿碌碌的书，时间跨越半个世纪，搀杂着阴谋和爱情的对人性本质的理解。曹老师桃李满天下，写这部小说其实给自己定了一个很高的起点，好像是裁判下场踢球了。作品难度很大，选材也是取自于他熟悉的生活，盐城的自小丰富的生活经历是对作品的最好积累，把题材处理成了类型化的阶级斗争。由于个人趣味不同，审美上的执拗，成了目前的样式：宏大的，唯美的浪漫小说。
《狼图腾》是硬朗的，《天瓢》是俊秀妖娆的，尽现风流。杜元潮不像是人，像是个仙。一般的基层干部是满身的泥，黄板牙，叼着烟卷，颐指气使的模样，但南方的干部白白净净、斯斯文文的，这在文学当中是第一次出现，很有新意。
但是杜元潮在坟地边上对新寡的做爱，不符合中国人的习惯，曹文轩老师的小说的美学趣味与中国传统，欧美的不同，更接近于日本的美学传统，《原氏物语》、春上村树都体现了悲哀、绝望的美。曹老师在日本工作过，作品里对日本的美学风格的接受超过其他的人。对女人身体的把玩和气味的欣赏和别人大不一样，先奸后娶，偷情，对女人的身体也是随风潜入夜，，喜欢在熟睡的时候的女人的身体，安静的、柔软的，就像是大地。在新寡给丈夫的上坟处，野性被击活，占有欲得到了最到的满足，似乎插上了胜利的锦旗。这在其他的日本作品中有类似这种怪异情欲的描写。
但本小说荏苒是一部具有范本意义的小说，大量生动细节的描写，使得作品能够极其唯美地呈现。
由于是老师，缺点就不太好说。感觉上曹老师有自恋的倾向，作品中的杜元潮就像是曹老师的化身，干净、书生气质，当艾绒离开他，他的才气、多情、狠心、疯狂、单纯、执拗、、、、就像是写他自己。
九九归一，越看越像是曹老师。
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《天瓢》读起来很亲切，因为跟曹老师的老家住得很近。很多的描述都很亲切真实，仿佛又回到了那里。总体感觉有如下几点：
1这是一本奇书。首先题目就很奇怪，好像天那么大的瓢在浇水，很独特。（曹老师解释题目的由来，是在家里的一个小硬纸板上不经意得来的，很偶然，当时苦思冥想，征集了很多的名字也没有找到合适的，最后得来却在刹那间。）
2书中描写了近十几种动植物的交媾场面，我也生活在那个地方，怎么就没有看到过呢？也就是在动物配种站里看到过公猪和母猪的交配，感觉很奇怪怎么会有这么多如此细致入微的描写。
3写的是中国历史。从土改到文革，虽然没有正面地写，但农村的变化和权力的更替跟经济的关系，让人感到深刻、震撼。地主的孩子永远斗不过农民的孩子，雇农有当地主的梦，打败地主孩子后，还要继续当地主，让自己的情人继续当地主婆，虽然没有剧烈的阶级场面斗争的描写，但通过人物都表现出来了。
4唯美主义的美学小说。这不仅仅在日本有，这其实在我们中国古代早就有这一脉。对女性美学的探究和审美方法，早在法国小说《美里美》也有，残酷、残忍、死亡的一种冷酷的美学风格的展示。小说延续的是前苏联的美学模式，夸大自然的冲击力，追求着古典和浪漫。像画家绘出的水边庐烟，一副美丽的画面，跟书中的场景很温和，苍凉、孤独。
5江苏的细节描写。曾经的江南美学没有这么大的气派，苏北美学和苏南美学不尽相同，地域文化对水的理解和追求也很不相同。
6这是可以作为范本的小说。唯美、宏伟、细腻的场景描写是写小说的人学习的典范。郭敬明虽然书的发行量最高，但在某些地方也可以多多借鉴曹老师的写作精华。
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1、看过电影中对雨的描写，美的文学范本。充满诗意，象征和景物的描写，一片风景是一个环境，对雨象征性的描写，雨的抑郁和哀愁。这些有关的雨的描写在古代比比皆是，现代写雨的已经不是特别多了，在小说中的133页、179页等，有很多经典的对雨的描写，每个段落都是赏析之作，象征性的修辞，提供一种经验，同时可以让人关注到人物的心情。
2、主题上是飘忽的，爱恨情愁，内在的，生动的。美丑善恶有一种平衡感，例如对雨的象征是很好的描写，
3、题目让人感到意境不美，。可以改命为《雨世界》未被采纳。倔强的修辞姿态的描写，细腻、明亮、简洁，语言更省劲，简约些更好。
4、修辞形式和理念上的伸展，有小说人物上的控制，《百年孤独》写大屠杀这样的小说在中国就很可能出不来，读张抗抗的短文“在一个绝对正确的人物之上，有一个绝对正确的人道主义”应该有一种光和明亮的东西，提供一种力量的支持。
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在干旱的北方，春天没有雨，感谢曹老师给我们送来了20几场的好雨，犹为珍贵！
这是一本能够提高读者整体审美品位的书，值得好好地推荐。应是一本能够长期滋润读者心情的好书。现在看什么书都是寻求一种刺激，看的时候都是心中一紧一紧，感官的刺激，但不经典耐久，《天瓢》却是一部唯美经典的大作！
看小说有一种文化上亲近感觉，都是南方人，感到小说有以下几个特点：
1把水写到了极处。书名一开始有排斥，但最后感觉到很切题。书中的几十种雨几乎收集了天下所有的雨，向海绵一样吸收了所有雨的精华。
2有神性的共存。雨神，对自然的崇拜，无处不在，雨神笼罩覆盖生活的全部。现在水资源短缺，水有三种功能：灌溉；饮用；洗涤。非使用功能：审美。江河湖泊，杭州人说“晴湖不如雨湖，雨湖不如雾湖”，负面的作用：是泛滥。水灾，破坏。把水写得透彻，三角立体的构架把小说撑了起来。
对水的运用，象征强烈的情感灌溉和生命灌溉。是那么得充盈丰满，爱情的河水贯穿始终，不断地清洗污浊，清晰作品、人物，对当代文学是个清洗，是洗涤灵！水灾、权利、仇恨、历史的轮回很多都是跟水有关系。
3春风化雨。把现实的历史、大的事件做技术上的处理。是作者在认识上首先完成“化”字，怎样把中国的历史，40年代的杜体现中国革命三年抗战以后到现在的历史过程，化解不掉的都放在雨中来表现。不是现实主义，大雨磅礴，润物细无声，大与小的结合，把政治、历史化为人性的良知。诗化和雨的人格化，这值得评论家们好好研究。
4小说的隐寓象征性还不够，雨是有寓意的。各自盘旋、落下、消失，小说结尾的部分追赶吃毒粮食的鸽子，前后呼应，洁白的，飞翔的意向，象征生命的本质。艾绒的孩子被水毁灭，采芹的房子最后毁于大火，哪个时候哪里去了，一切都已是绝望的悲哀，水此刻是缺席的，揭示了水在一定程度的水的无能。
水可载舟也可覆舟。
5非常美的书。喜欢春风化雨，被化掉的那些东西。曹老师不仅是当权派，而且还是“造反派”的意思，颠覆了很多写雨的作品。杜元潮这个人物到最后还是一个好男人，值得思考和品位，美不仅仅是爱和善良组成，丑恶、虚假坏依然是那么得美，有趣。
“春雨贵如油”、“好雨知时节”、“水滴石穿”，看起来阴柔的东西却折射出乡村历史大的变迁，把所以大的事情都装进去了，隐没在雨雾中。
《天瓢》里的雨写得很奢侈，以后不知道怎么写雨了。雨水能够催生很多的芽、苗，这本书给文学界带来了新生的苗木，希望明天就能下雨，希望书能卖得好，《天瓢》这雨能够一直下下去。
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