按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
来越衰老、正吱吱地打鼾的灰毛耗子睡的房间，在过道里我拿钥匙开锁时费了些劲，
最后把锁拧开了。我一直光着脚，只穿睡衣，挟着我那卷衣服，爬上楼梯，到了晾
衣阁楼，进了我的隐藏处，在摞成堆的屋面瓦以及人家不顾防空条例的规定仍旧堆
在那里的成捆的报纸后面，我踉踉跄跄地跨过防空沙堆和防空水桶，找出一面崭新
锃亮的鼓来，它是我瞒着玛丽亚节省下来的。奥斯卡的读物我也找出来了：合成一
卷的拉斯普庭与歌德。把我喜爱的这两位作家也带走吗？奥斯卡穿上衣服和鞋子，
把鼓挂到脖子上，把鼓棒插在裤子背带后面，与此同时，他跟他的两位神——狄俄
尼索斯和阿波罗＇注＇谈判。那位醉得不省人事的神劝我，要么什么读物也不带，要
么只带一叠拉斯普庭走；那位极其狡猾又过于理智的阿波罗则劝我干脆放弃法国之
行，当他发现奥斯卡已经决心赴法国时，便坚持要我带上一个没有窟窿的旅行袋，
把歌德在几百年前打过的每一个合乎理性的呵欠都带走。而我呢，一来由于固执，
二来由于我深知，《亲合力》一书不能解决一切两性的问题，便把拉斯普庭以及他
的赤裸裸的、然而穿着黑色长袜的女性世界也随身带走了。阿波罗力求达到和谐，
狄俄尼索斯力求达到沉醉与混乱，奥斯卡则是一个小小的半神＇注＇。他使混乱和谐
化，使理性处于沉醉状态。奥斯卡除了他的必死性以外，有一点优于自古以来便确
定了的全神们：奥斯卡可以读使他开心的书，众神却总在检查他们自己。
一个人是可以习惯于一幢出租公寓以及十九家房客厨房里的气味的。我同每一
段楼梯，同每一层楼，同每一扇钉有姓名牌的套间门告别。啊，音乐家迈恩，他们
认为你不合服役资格而把你送了回来。你又吹起了小号，又喝上了杜松子酒，期待
着他们重新把你接去——后来他们果真把他接走了，只是不准他把小号带在身边。
啊，胖得不成形状的卡特太太，她的女儿自称闪电姑娘＇注＇。啊，阿克塞尔·米施
克，你用鞭子换取了什么？沃伊武特先生和太太，他们一直吃芜青甘蓝。海纳特先
生身患胃病，因此在席哈乌船坞工作而没在步兵服役。旁边一家是海纳特的父母，
他们仍旧姓海莫夫斯基。啊，特鲁钦斯基大娘，这只耗子在套间门后睡得正香。我
把耳朵贴在门上听她吱吱叫。小矮个儿，他本姓雷策尔，已经被提升为少尉，虽说
他从小就得穿长统羊毛袜。施拉格尔的儿子死了。艾克的儿子死了。科林的儿子死
了。钟表匠劳布沙德还活着，仍在使死钟表复活。老海兰德活着，照旧在把弯钉子
敲直。施韦尔文斯基太太有病，施韦尔文斯基先生身体健康，却死在了她的前头。
底层对面的套间里住着的是谁？马策拉特家的阿尔弗雷德和玛丽亚，还有一个快满
两周岁的小家伙，名叫库尔特。谁在这夜深人静时离开这幢吃力地呼吸着的大公寓？
是奥斯卡，小库尔特的父亲。他带着什么来到黑暗的街上？他带着他的鼓以及他的
大厚本教科书。在所有这些灯火熄灭、相信空防的房屋之中，为什么他偏偏在一所
灯火熄灭、相信空防的房屋前面站住呢？因为这里住着寡妇格雷夫太太。他虽然不
能把他的教育归功于她，却能把某些传递感觉的熟练手法归功于她。为什么他在这
所黑洞洞的房屋前脱下帽子？因为他在悼念蔬菜商格雷夫，此人鬈毛，鹰钩鼻，自
己称自己的体重，同时上吊。吊死后他仍有鬈毛、鹰钩鼻，但是，原先失神地待在
眼窝里的棕色眼珠却过度用力地突了出来。为什么奥斯卡又戴上了他的有飘带的海
军帽，头戴帽子，脚登靴子离开了呢？因为他约定要去朗富尔的货车车站。他准时
来到约定的地点了吗？他来了。
这就是说，我是在最后一分钟到达布鲁恩斯赫弗尔路的下跨道附近的铁路路堤
的。我并没有在附近的霍拉茨医生的诊所前停留。虽说我在思想里同护士英格道了
别，向小锤路的面包师傅离所送去了问候，但这些都是边走边做的，唯独圣心教堂
的大门止住了我行路匆匆，害得我差点儿来晚了。教堂大门紧锁。然而我能确切地
想象出坐在童贞女马利亚左大腿上的赤身裸体的、粉红色的童子耶稣。她又在这儿
了，这可怜的妈妈。她跪在忏悔室里，把殖民地商品店老板娘所有的罪孽灌进维恩
克神甫的耳朵里去，如同她往常把糖灌进蓝色的一磅或半磅装口袋里去那样。奥斯
卡则跪在左侧祭坛上，想把鼓塞给童子耶稣，可是这小家伙不敲鼓，没有向我显示
奇迹。当时，奥斯卡发了誓，今天，奥斯卡在紧锁的教堂大门前再度发誓：我定要
教会他敲鼓。不是今天就在明天！可是，我要去作长途旅行，便把誓言改为后天，
接着转过身来把鼓手的背对着教堂的大门，坚信我不会失去耶稣，随后爬上下跨道
旁边的铁路路堤，丢失了若干歌德和拉斯普庭的残篇，但仍把我的教育大全的大部
分带上了路堤，带到了铁轨间。我踉踉跄跄地越过枕木和碎石，还走了一箭之遥，
慌忙中险些把正等着我的贝布拉撞倒。天真黑呀！
“原来是我们的铁皮演奏家！”上尉兼音乐小丑喊道。我们相互提醒要多加小
心，摸索着过了铁道、交轨点，在那些正在调轨的货车之间迷了路，最后找到了那
列前线休假人员的列车，车上给贝布拉的前线剧团留了一节专用车厢。
奥斯卡过去乘过有轨电车，如今他也该乘乘火车了。贝布拉把我推上车厢时，
正在做针线活的拉古娜抬起头来，莞尔一笑，微笑着吻我的脸颊。她一直在微笑，
手指却不离开她的针线活，并向我介绍了前线剧团的两位团员：杂技演员菲利克斯
和基蒂。蜂蜜般金黄头发的、皮肤有点发灰的基蒂不无吸引力，个子同那位夫人差
不多。她说话略带萨克森口音，这更增添了她的魅力。杂技演员菲利克斯是剧团里
个子最高的。他的身高总得有一百三十八厘米。这个可怜虫因为他引人注目的出格
的身材而苦恼。九十四厘米的我的出现，更激发了他的变态心理。这位杂技演员的
长相同一匹用高级饲料喂养的选拔出来的赛马有若干相似之处，因此，拉古娜开玩
笑地称他“卡瓦洛”＇注＇或“菲利克斯·卡瓦洛”。杂技演员菲利克斯同贝布拉上
尉一样也穿着军灰色制服，不过只佩着上士军衔标志。女士们也藏身在剪裁成旅行
服装的军灰色衣料里，简直太不合身了。拉古娜手指下的针线活原来也是块军灰色
布料，后来成了我的制服。布料是贝布拉和菲利克斯捐赠的，罗丝维塔和基蒂轮流
缝制，剪去的军灰色布料越来越多，直到上装、裤子和军帽都合我的尺寸为止。在
国防军的任何服装局里都不可能弄到适合奥斯卡穿的鞋子。我也乐得穿我自己的平
民的系带靴，免得套上士兵的低统靴。
我的证件是伪造的。杂技演员菲利克斯在做这件精细的工作时证实自己是相当
熟练的。我纯粹出于礼貌而未能提出抗议。伟大的梦游女让我冒充她的兄弟，当她
的哥哥。具体地说是：奥斯卡奈洛·拉古娜，一九四二年十月二十一日生于热那亚。
到今天为止，我用过各种各样的姓名。奥斯卡奈洛·拉古娜是其中之一，无疑不是
最难听的。
我们出发了。火车驶经斯托尔普、什切青、柏林、汉诺威、科隆开往梅斯。柏
林我一无所见。我们停留了五小时。自然正遇上空袭警报。我们躲进了托马斯地窖。
前线休假人员像沙丁鱼似的卧倒在拱顶下面。宪兵队的人不准我们进去，这时传来
了喧闹声。从东线来的几个士兵，看过剧团的演出，认识贝布拉和他的团员。他们
鼓掌吹口哨，拉古娜也掷去了飞吻。他们要求我们演出，几分钟内就在这个从前是
拱顶地窖啤酒馆的底部临时搭起了一个舞台似的东西。贝布拉难以拒绝，尤其是一
位空军少校由衷地、以过分夸张的姿态请他演些拿手好戏给士兵们一饱眼福。奥斯
卡将要在真正的剧团演出中首次登场。虽说我并非毫无准备就上台，在火车上，贝
布拉同我一起多次排练过我的节目，这时我却怯场了，这使得拉古娜又有机可趁，
抚摩我的手哄我。
士兵们热心透顶，他们刚把我们的演员包搬过来，菲利克斯和基蒂就开始了他
们的杂技表演。这两个都是橡皮人，他们把自己的身体打成结，不断地从自己的身
体里钻进去又钻出来，绕住自己的身体，取下身体上的一截，把他的给她，把她的
给他，互相交换这一截身子或那一截身子，使拥挤着的、目瞪口呆的士兵们感受到
剧烈的四肢疼痛和延续数日之久的肌肉酸痛。菲利克斯和基蒂还在打结和解结的时
候，贝布拉扮着音乐小丑出场了。他在从满到空的酒瓶上奏出那些战争年头里最流
行的曲子。他演奏了《埃里卡》和《妈妈齐，送我一匹小马》，又让《故乡，你的
星》在瓶颈上响起并放出光芒。但这还不够激动人心，他便搬出他的老牌光辉乐曲，
让《老虎吉米》在酒瓶丛中狂吼怒叫。这支乐曲不仅前线休假人员喜爱，连奥斯卡
爱挑剔的耳朵也喜欢听。贝布拉演了几套魔术，虽然幼稚，然而照样受欢迎。之后，
他宣布罗丝维塔·拉吉娜，伟大的梦游女，以及奥斯卡奈洛·拉古娜，杀玻璃的鼓
手出场。观众的热情当真被他烧旺了，罗丝维塔和奥斯卡奈洛必定成功。我用急速
轻敲的动作作为我们的表演的引子，用渐强的急速敲击为高潮的到来铺路，在表演
结束时用大段艺术性强的敲击引出喝彩声。拉吉娜从观众堆里随便叫出一名士兵甚
至军官，请年老皮厚的上士或腼腆狂妄的候补军官坐下，她便来看这一个或那一个
的心，她还真能看透他们的心。除去她总能说对军人证上的各种日期以外，她还把
上士和候补军官私生活中不可告人的事透露给观众。她在披露人家的隐私时讲得委
婉动听，妙语连珠，末了，送给那些如观众所说被剥个精光的家伙每人一瓶啤酒，
请受赏者把瓶子高高举起，让大家都能看清，随后给我，奥斯卡奈洛，打了个暗号：
渐强地急速擂鼓，啤酒瓶应声裂成碎片。这对于我的声音来说如同儿戏，再难的任
务也不在话下。剩下的是诡计多端的上士或乳臭未干的候补军官溅满啤酒、目瞪口
呆的脸——接着爆发出喝彩声，经久不息的掌声，掺入这掌声之中的是对帝国首都
的一次大轰炸的噪声。
我们所表现的虽说不是世界水平，但娱乐了士兵们，使他们忘记了前线和休假，
使他们放声大笑，无休止地大笑。炸弹落到了我们的头上，摇晃并掩埋了地客和其
中的一切，灯和备用灯都灭了，一切都倒在地上，乱作一团。这时，仍然一再有笑
声穿过这口被掩埋的、令人窒息的棺材。“贝布拉！”他们喊道，“我们要听贝布
拉！”好心而又顽强的贝布拉应声而起，在黑暗中扮演小丑，硬使被掩埋的群众同
声大笑。当大家要求拉古娜和奥斯卡奈洛表演时，他大声说道：“拉古娜夫人非常
——疲倦了，亲爱的铅土兵们。小奥斯卡奈洛为了大德意志帝国和最终胜利也需要
睡上一个小觉！”
她，罗丝维塔，躲在我的身旁，感到害怕。但奥斯卡并不害怕，却还是躲在拉
古娜身旁。她的惧怕和我的胆量把我们的手合在一起。我搜索她的惧怕，她搜索我
的胆量。末了，我变得有点害怕了，她却得到了胆量。当我第一次驱走了她的惧怕，
使她有了胆量时，我的男子汉的胆量已经第二次产生。我的胆量已经历时十八个光
辉的年头了，而她，我不知道她多大年纪，也不知道她是第几次这样躺着陷于她那
训练有素的、使我产生胆量的惧怕之中。因为同她的脸一样，她那尺寸虽小却数目
齐全的身体上丝毫没留下已被埋葬的时间的痕迹。委身于我的是一个胆量与惧怕都
没有时间性的罗丝维塔。她在帝国首都遭到一次大轰炸时，在被掩埋的托马斯地窖
里，屈服于我的胆量，丧失了她的惧怕，直到防空人员把我们挖掘出来为止。可是，
人家永远也不会知道，这个小人国的女子究竟是十九岁还是九十九岁。对奥斯卡来
说，保持沉默是很容易的，因为他自己也不知道向他提供那头一道同他的身体尺寸
相符合的拥抱的，究竟是个有胆量的老妪，还是一个出于惧怕而百依百顺的姑娘。
参观水泥——或神秘，野蛮，无聊
有三个星期之久，我们一晚接一晚地在罗马人建立的、后来又驻扎了近卫军的
城市梅斯的历史悠久的防弹掩蔽部里演出。同样的节目我们在南希演了两个星期。
马恩河畔的夏龙好客地接待了我们一星期。奥斯卡的舌头已经能弹出几个法国字来
了。在兰斯，还能观赏到第一次世界大战造成的破坏。世界闻名的大教堂的石雕动
物，令人讨厌地没完没了地把水喷到铺路石块上。这句话的意思是：兰斯天天下雨，
夜间也下雨。但是，在巴黎，我们遇上了一个明媚和煦的九月。我可以挽着罗丝维
塔的臂膀在码头上漫步，度过我的十九岁生日。虽说我曾经从士官弗里茨·特鲁钦
斯基寄来的明信片上见到过这个大都会，巴黎却一点也没有使我失望。罗丝维塔和
我头一回站在艾菲尔铁塔下，我们——我身高九十四厘米，她九十九厘米——举首
仰望，我们两人，手挽手，头一回意识到我们的伟大和独一无二。我们在大街上接
吻，不过，这在巴黎并不新鲜。同艺术与历史交往，是何等美妙啊！我，始终挽着
罗丝维塔的臂膀，游览了伤兵教堂，缅怀伟大的、但个子并不高的、因此与我们同
属一类的皇帝，我用拿破仑的语言讲话。在第二位弗里德里希＇注＇（此公亦非巨人）
的墓前，拿破仑说过：“如果他还活着，我们就不会站在此地了！”我在我的罗丝
维塔的耳边柔声低语：“如果这个科西嘉人还活着，我们就不会站在此地了，我们
就不会在桥下，在码头上，在巴黎的人行道上接吻了。”
我们同其他剧团一起在普莱尔大厅和萨拉·伯恩哈特剧院联合演出。奥斯卡迅
速习惯了大城市的舞台环境，把他的保留节目改得高雅，以投合巴黎占领军的吹毛
求疵的口味。我不再唱碎普通的、粗俗的德意志啤酒瓶，不，我把从法国各个宫殿
里精选出来的、呈优美弧形的、吹制成雾气一般薄的花瓶和水果盆唱成碎片。我的
节目是按照文化史的观点安排的，从路易十四时代的玻璃杯开始，又让路易十五时
代的玻璃制品变成玻璃尘埃。我想到了革命时代，带着激烈的情绪，让不幸的路易
十六和他的丢了脑袋的玛丽·安托万奈特的高脚杯遭了殃。我又毁了一点路易·菲
利普的玩艺儿，最后同第三共和国的青年风格的玻璃幻想产物恶战一场。
尽管正厅前排和各层楼座的军灰色群众不理解我的表演是按历史进程编排的，
把玻璃碎片仅仅当做普通的玻璃碎片并报以掌声，然而，偶或也有来自帝国的参谋
部军官和新闻记者，除了玻璃碎片外还欣赏我的历史感。在一场由官方为司令官们
举办的演出结束后，人家把我们介绍给一位不穿制服的学者，此人对我的艺术大加
恭维。我尤其感激帝国一份主要日报的通讯记者，他正待在这座塞纳河上的城市里，
并且不愧为法国问题专家。他暗示我注意我的节目中若干细小的错误，但不属于风
格上的纰漏。我们在巴黎过冬。人家请我们在一流饭店里下榻，我也不想缄口不提，
我身边的罗丝维塔在整个漫长的冬天一再试验并证实了法国床的优点。奥斯卡在巴
黎幸福吗？难道他已经忘了故乡的情人玛丽亚，还有马策拉特、格蕾欣和亚历山大
·舍夫勒，忘了他的儿子库尔特和他的外祖母安娜·科尔雅切克吗？
我并没有忘记他们，然而我也不惦念他们中间的任何一个。所以，我也没有寄
军用明信片回家，不给他们任何我还活着的标志，而是给他们提供条件，在没有我
的情况下生活上一年；我离家出走时就决定要回去，我感兴趣的是我不在时家里这
伙人的关系作了怎样的调整。在街上，在表演时，我有时也在士兵的脸上寻找熟悉
的特征。也许弗里茨·特鲁钦斯基或阿克塞尔·米施克从东线调到巴黎来了，奥斯
卡想着，有一两次真以为在一伙步兵中间认出了玛丽亚漂亮的哥哥，其实不是，军
灰色把人弄糊涂了！
唯独艾菲尔铁塔使乡愁在我心中萌生。这并不是说，我曾登上这座铁塔，极目
远眺，唤起了对家乡的渴望。奥斯卡在想象中经常登上明信片上印着的这座高塔，
假如真的攀登上去，那只能使我感到像是在失望地爬下塔来。在艾菲尔铁塔脚下，
没有罗丝维塔，我独自一人，在这金属结构的弧形基架下面，站着或者蹲着，这个
能让我看到四处的然而又是封闭式的穹隆，却变成了我的外祖母安娜能够掩蔽一切
的罩子。当我坐在艾菲尔铁塔下面时，我也就坐在了外祖母的四条裙子下面，练兵
场变成了卡舒贝的土豆地，一场巴黎的十月雨不知疲倦地斜飘到比绍与拉姆考之间。
在这样的日子里，我嗅到整个巴黎，连同地下铁道，散发出一股略微有点哈喇的黄
油味道。我变得沉默寡言，终日沉思，罗丝维塔待我细心周到，她注意到了我的苦
痛，因为她是感觉细腻型的。
一九四四年四月——从各个战场传来了成功地缩短战线的消息——我们奉命收
拾演员行囊，离开巴黎，到大西洋壁垒去慰问。贝布拉的前线剧团在勒阿弗尔开始
它的巡回演出。我觉得贝布拉沉默寡言，神思恍惚。尽管他在表演时从未出过差错，
一如既往地取悦观众，但是，大幕一落，他那张苍老的纳赛斯的面孔立即变得呆滞。
起先，我把他看成一个嫉妒鬼，更糟的是，我甚至把他看成是败在我的青春力量下
的降将。罗丝维塔小声告诉我，我的判断错了；但她也不知道底细，只说有几名军
官在演出结束后便来找贝布拉�