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有评论说你的作品符号性太强，弦外之音是有雷同化的倾向。
“这跟题材有一定的关系，这一类的题材你只能拍成这样。《拿》剧我没有注入太多新的因素，注入太多它不好拍，还是传统点好。纵观我的作品，《编辑部的故事》、《皇城根儿》、《过把瘾》、《一场风花雪月的事》、《无雪的冬天》，彼此的风格都不一样。作品最重要的是个性化，让人一看就知道是某个人的作品，这体现了一个审美取向。如果一个作品没有个性，也就没有了灵魂。像《别了，温哥华》就在共性中蕴涵着鲜明的个性，一看就知道是我拍的，它的风格性很强。但是你细琢磨，它还是有一些小的变化，通篇的镜头语汇跟《永不瞑目》，跟《过把瘾》比较，是完全不同的。”
你一贯的唯美风格在《别了，温哥华》中仍体现得很强烈。
“我最初的风格定位是想拍得特别朴实、特别平易，但是拍出来还是很美，这种美是环境造成的，不过跟人们的想象还是不一样的，我拍的是温哥华的冬天，反映出来是一种残酷的美。”
你的作品深受观众喜欢，可是往往评奖的时候没有份，你会觉得不公平吗？
“从1994年起，我就再也不关心中国的电视剧评奖了，而且发誓不再参加。这期间只参加过一次，就是《永不瞑目》入围那一次。每年的金鹰节都请我去，我都回绝了。（有个人情绪吗？）一点都没有，该拿的奖项都拿过了，个人的、作品的，演员的都有。只有片子的收视好，价钱卖得好，对我才是双赢，所以我的心态特别平和。只不过有时候我会同情戏里的演员，为他们鸣不平，总不能一次机会都不给他们。”
毋庸置疑，你的戏很捧演员，你通常敢大胆起用新人。
“我现在选演员是不考虑观众的，最主要的是考虑电视台，因为是电视台来买你的片子，只有电视台要了，观众才能看到。凭着以往的记录，电视台要我的片子是有一定保证的。如果有一天，赵宝刚没有这个保证了，那我也不敢用新人。”
通常你选择演员有什么标准？
“我把演员分两种：一种是立竿见影型的；另一种是递进式的，需要一定的积累才能建立稳定的知名度。像陆毅就是一下子红的，属于前者；陈坤则属于后者。”
你有自己的经纪公司，为什么不把你亲手捧红的陆毅、陈坤等吸纳到自己的旗下？
“我是一个喜欢把手伸直的人，不是老想把演员攥在自己手里。我会给演员一个非常自愿，非常宽松的氛围，让他们有充分选择的空间。我会告诉他们：我可能不是一个很好的经纪人，也不能保证你一定走红。所以通常签一个演员之前，我会免费代理一段时间，然后才双向选择。我现在签的演员今天想走就可以走，我不会给他们过多的束缚。”
这似乎不符合经纪人的游戏规则？
“因为我不是靠经营艺人起家的人，我是导演，不能说靠艺人来养活自己。我觉得这种事情要建立在彼此信任的基础上。我现在跟演员签几年就有几年的打算，比如说签三年，我刚把你打造好，你就走了，从心里讲我不大能接受，那我就问能不能签五年。我采用的是一种很友好的协商方式。我可以给他们一年的时间，让其自由选择。只要你觉得哪儿好，就可以去，好多人都是由我推荐去了别的地方。我的原则是有机会就让你上，最后你没出来，那是你个人的问题。”
似乎有些您以前捧红了的演员，离开您以后好像就销声匿迹了。
“有些演员，不是我捧他们，他们也能红。咱们打个比方说吧，先不说演员，演员还隔着行。就说你周围的某一个人，他特别有才华，有智慧，有文化，又能吃苦，结果没有成事！有吗？太少了！所以说成功，有他的必然性！现在这个社会是什么社会？只要你有才华，就一定有机会！过去可能会有“怀才不遇”，现在不会。如果你说一个人很有才华，就是不太会说话，也不爱说话，但是相当公关部经理，结果没有成功。那你不会说话，就是缺点，你就干不了这一行。从这个角度来讲，演员也一样。没有听说一个演员形象也好，气质也好，也有文化，表演素质也好结果出不来！这没有听说过！对于演员来说，能遇到一个好剧本是很难的。就是陈道明也演过臭片子。”
现在很多人也拍言情电视剧，但是很多是讲一些感情纠葛问题，什么婚外恋啊，三角恋啊等等。相对来讲，您的作品就比较“正统”，故事里的人物相对来讲，在感情上都很专一。
“归结起来，也是艺术家的眼光问题，跟题材没有关系！没有哪个艺术家能说，我把所有观众都征服了，观众都来欣赏我的作品了。没有！什么叫艺术家？艺术家要高于观众的美学标准，想象力要在观众之上。创作要源于生活，但也要高于生活。你能高上一点，观众就认你！什么题材都能拍！就看你怎么拍！这里面也分两种情况，一种叫共性，一种叫个性。为什么港台有那么多好看的电视剧，收视率都很高，但是没有几个人能记住导演的名字？他就是因为共性的问题。他们拍的片子里有很多共性！用了共同的手法进行拍摄。它所有的商业因素都具备！但是没有体现出艺术家的个性！还有一种导演呢，在把握所有共性的基础上，体现自己的个性！我就属于这一类！我在所有商业基础都具备的时候，我就不管观众了！前提是必须要有商业因素！我的《别了，温哥华》拍得就非常有个性！没有一个导演敢像我这样去拍戏的。没有大的戏剧结构，很清淡，完全靠一些细腻的情感表述。这个东西就是个性！但是也有它共性因素，一些人物性格魅力，一些人物关系纠葛，一些情节戏的推进。都是共性的！但是我的拍摄手法，是很个性化的。所以一看，就知道是我拍的！别人拍不来，就是我拍的。”
很多人都说您的作品很唯美，无论是画面，还是故事内容。但是呢，通常又会以悲剧而收场。
“单是从“爱情”这两个字上来讲，爱，是美好的，情，也是美好的，“爱情”俩字放在一起，那就是更美好的。但是我们现在通常说的“爱情”呢，不是真正的爱情，而是叫“情感”，那是内心的一种感觉。所以我拍的作品呢，就是追求美好爱情的过程！但是追求不等于现实！现实可能不是很美好，但是我们可以去追求美好！在我们追求这种美好感觉的过程可能获得的是美好，也可能是伤感或者惨痛。每个人的过程都是不一样的。所以就有人说，我拍的故事是不可能实现的，是超现实的。其实这是一种误读。我的作品是最现实的。为什么那么多观众去看？为什么那么多观众相信呢？观众们是向往美好的爱情。我的观点跟他们是一致的。片子里很多细节是真实的。如果你真是写了一个很美好的爱情故事，就不真实了。所以我的“爱情”其实就是追求美好的一个过程，但都是残缺的，伤感的。”
这也是您自己的爱情观吗？您个人好像也是晚婚啊？
“我30岁结婚。在以前是比较晚的，但是在现在算是早的，哈哈……”
我看过一个社会调查，说百分之八十的家庭会有外遇，其中这百分之八十中，还有百分之八十的家庭是不会离婚的，相反还可能因为有了外遇，家庭更和睦了。可能会因为负疚心理，促使伴侣相互之间更和睦些。
“你说得跟我的作品里面的故事是两回事。我只讲爱情，只讲追求爱情的过程，至于爱过了以后，什么样的结局，我不管他！你所说的这种社会现象，是有了爱情和婚姻以后而产生的结果。爱情能考虑结果吗？如果你爱一个人，还考虑结果，能叫爱情吗？我要告诉观众的是：爱情就是美好的，结果就是悲惨的。你说百分之八十的夫妻因为外遇还能促进夫妻感情，亏心事在外面做够了，回家内疚了，就要弥补了，回家什么家务活都干了，那叫爱情吗？那叫欺骗！爱情里面不能分类，爱情就是爱情！说性爱什么的，性爱能叫爱情吗？不叫爱情！爱情包括性爱！包括很多，包括情爱，包括一切的爱！所以就有人误解我的作品，说我的“爱情”在生活中是没有的。怎么可能呢？我说的就是爱情，不是社会道德伦理观念问题，也不是爱情以后的结果。”
但是您的片子里好像也不是单纯只讲爱情，还是有一定的社会问题和背景在里面。
“当然不能只谈爱情了！比如在《永不瞑目》里面，讲到一个问题，当今的社会的大学生，你有没有责任和使命，在国家需要你的时候，你能为国家有勇气挺身而出？一开始说“祖国啊母亲”的时候，是什么感觉？在西藏的时候，他喊“祖国母亲”，那时真的需要祖国母亲的帮助！在校园里能有这样的感触吗？只有解除了社会以后，才能有这样的感受！所以我们讲的是一个大学生的成长历程！可是大家只看到了肖童和欧阳兰的爱情纠纷，没有看到这一点。还有《一场风花雪夜的故事》中，我们讲的是当今一个女孩善变的心理。当爱情来临的时候，一个警察怎么能不顾国家的利益，带着罪犯逃跑了？去追求自己的爱情了呢？《别了，温哥华》里面的小雪，一个大学生怎么嫁给了一个大款？你爱他的什么？是爱他的形象？有没有爱他的钱的嫌疑？当你受到虐待的时候，逃跑啊，逃跑的时候干吗卷着钱跑啊？这就是当今社会里的女孩普遍的一个现象。但是小雪的本质又是善良的，她也有追求爱情的向往。在传统里面是很少发生的，现在这个社会就能理解了……”
爱情应该是本质的。
“爱情没有本质！本质是什么？你爱一个萝卜是本质，能填饱肚子。如果有一个人，他有钱，有学问，但是没有容貌，你爱他吗？把钱和物都抛掉，还有一个容貌呢。当你爱一个人的时候，你不去想，反过来，你就想了。一定是有条件的，爱一个人一定是有条件的……”
后记：采访以“爱情”为话题结束了。“爱情”这一个永恒话题的讨论，由此我也突然顿悟到了为什么赵导演的“爱情片”总会那么有市场。同时，也突然对自己从事的职业产生了一些质疑：记者到底能够从采访对象那里得到什么？记者看到的就是真实的吗？是全面的吗？当我以记者的身份和被采访的人聊天的时候，对于被采访者来讲，他面对的，不是“我”这个人，而是“媒体”这个符号。我怎么能指望从他那里得到多么深层次的真实呢？凭什么呢？我不是他的亲人，不是他多年的老友。我只是他工作中不得不面对的一件事情。以他的修养，他可以向我很坦诚地提供一些信息，但是却没有义务和我讨论原本属于隐私的心灵深处的感悟。如果我们按捺不住好奇，就只有去看他的作品。因为文如其人。
偏执是一种写意
尤小刚；北京中北电视艺术中心主任，北京市中北电视艺术公司总经理；
北京现代电视艺术发展公司总经理，国家一级电视导演。中国电视艺术家协会理事，中国视协电视艺术理论研究会常务副会长、电视剧专业委员会副会长，中国电视制片委员会常务理事，中央电视台特邀制片人联席会常务理事，北京市作家协会会员，北京电视艺术家协会理事、编导委员会副主任，北京市文学艺术界联合会理事。中外文化书院、北京广播学院、华东师范大学文学艺术学院兼职教授。
他所编导的作品曾多次获得国家级〃飞天奖〃、〃金鹰奖〃、〃五个一工程奖〃等多种荣誉。主要作品有：《凯旋在子夜》、《巾帼悲歌》，《走出沼泽》、《京都纪事》、《大命运》、《李润五》、《银楼》、《补天裂》、《共和国往事》、《欲望》、《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康朝秘史》等。
作品列表
1、 编、导大型话剧《叶挺军长》
（参加建国三十周年献礼调演、获国家文化部颁发的创作奖、演出奖）
2、 编、导电视剧《紧急起飞》
（获1983年第四届全国优秀电视剧〃飞天奖〃，三等军功章）
3、 导演电视连续剧《凯旋在子夜》
（获1986年第五届全国优秀电视剧〃金鹰奖〃，第七届〃飞天奖〃。）
4、 导演电视连续剧《巾帼悲歌》 （获1990年第十一届〃飞天奖〃）
5、 导演电视剧《电视茶馆》（获第十三届〃飞天奖〃）
6、 电视剧《银楼》出品人、导演
（获第十七届中国电视〃金鹰奖〃，第九届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧优秀导演奖）（1997）
7、 电视剧《补天裂》导演、制片人
（获中宣部第七届精神文明建设〃五个一工程〃入选作品奖、北京市委宣传部精神文明建设〃十个一工程〃奖，第二十届〃飞天奖〃长篇电视连续剧三等奖，第十八届〃中国电视金鹰奖〃电视剧作品奖，在北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品征集评奖活动中荣获荣誉奖，第十届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧优秀制片奖）
8、 电视剧《共和国往事》导演、出品人
（第十八届〃中国电视金鹰奖〃电视剧作品奖提名，在北京市庆祝中华人民共和国成立五十周年文艺作品征集评奖活动中荣获优秀奖第一名，荣获首届老舍文学创作奖提名奖，第十届北京市电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧特别奖）
9、 编、导电视剧《李润五》
（获得中宣部九六年度精神文明建设〃五个一工程〃第六届入选作品奖，获北京市九六年度精神文明建设〃十个一工程〃入选作品奖，华北地区短篇电视剧二等奖，北京市第七届电视艺术〃春燕奖〃优秀单本剧奖，北京市第一届文学艺术奖，九六年度中央电视台〃迎国庆优秀电视剧展播〃优秀剧目奖）。
10、 编、导电视连续剧《狂潮》（获华北地区二等奖、全国优秀改革题材电视剧奖；）
11、 编、导电视连续剧《走出沼泽》（获北京市优秀文艺大奖、十二届〃飞天奖〃提名）
12、 编、导四十集大型电视系列节目《神州第一街》（获北京市优秀文艺作品奖）
13、 编、导电视剧《我在寻找那颗星》（获华北地区优秀电视剧二等奖）
14、 歌曲作词《月亮之歌》
（获〃新时期十年金曲奖〃，1988年金星金曲奖，全国优秀电视歌曲奖）
15、编、导电视音乐艺术片《夜郎风情》
（获北京市优秀文艺作品二等奖，北京市国庆四十周年优秀文艺作品奖）
16、导演百集电视连续剧《京都纪事》（获华北地区优秀电视剧奖）
17、艺术指导、出品人四十集电视连续剧《都市放牛》
（获华北地区第八届电视艺术舞龙奖长篇电视剧三等奖）
18、艺术指导、出品人三十集电视连续剧《悲喜四季》（获江苏省优秀电视连续剧奖）
19、导演重大现实题材香港回归力作《大命运》
（获华北地区第十届电视艺术舞龙奖中篇电视剧二等奖，第八届北京电视艺术〃春燕奖〃长篇电视连续剧特别奖，南京市第二届〃五个一工程〃奖，第十六届〃中国电视金鹰奖〃专家初评入选资格）
20、电视剧《欲望》、《欲望》续集担任出品人、导演
21、电视剧《非常接触》担任出品人、导演
22、2003年凭借电视剧《孝庄秘史》入选第三届中国电视艺术“双十佳”十佳导演。
23、电视剧《孝庄秘史》担任出品人、导演，该剧荣获第二十一届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖。（2003年9月）中宣部第九届北京市精神文明“五个一工程”入选作品奖。（2004年2月）荣获2003新浪新闻评选年度人气电视剧银奖。（2004年5月）第六届十佳制片人评选活动中被评为优秀摄制组。获第13届北京电视春燕奖综合奖、优秀导演奖。2005年3月获第四届“北京市文学艺术奖”。
24、电视连续剧《绝对权力》担任出品人、制片人、总策划、艺术指导。获第14届北京电视春燕奖综合奖。
25、电视剧《不嫁则已》担任出品人、导演。
26、电视剧《皇太子秘史》担任出品人、导演。
27、电视剧《情断上海滩》担任出品人、导演。
28、电视剧《太祖秘史》担任出品人、导演。
尤小刚对话录
时间：2006年3月
地点：北京市中北电视艺术公司
星库：许多影视公司都有自己的一套运作模式，比如海润走的是青春偶像路线，像九州音像走的是武侠路线，那中北选择题材，一般会从哪里入手？
尤小刚：中北就是拍大片嘛，我们的题材第一个就是我们的品牌啦，像秘史品牌，就是历史题材，从人性的角度来诠释历史人物，以好看的人物故事为杠杆，一头秤着人性，一头秤着王权。有它的深刻性，有它的