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浓厚、是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是“揭二层”的受害者，如近代的“海派”书画家。
像虚谷喜欢用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受“揭二层”作伪者的喜爱。
除了以上两点，还要看原作的全貌。
由于宣纸中含有大量纤维等杂物，所以原作中的一些笔墨肯定会表现出因纤维等杂物受阻而墨色对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是花叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现、丝丝缕缕的缺失感，但这不影响书画所表现的意境。
另外，原作中的笔墨本来就有浓淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染、墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。
之前楚琛看到刘老所收藏的《松鹤图》时，刘老还感叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，其实正是受了揭二层的影响才导致的那种情况。
如果书画满足上述三个条件，便会有作伪者对其“揭二层”。
从工序来看，“揭”只是其第一步，但也是至关重要的一步。等揭完之后，作伪者便会对照上一层书画的画意，在下层纸上做一些补笔、重新填墨、润色、装裱、加盖印章，有些是在原作印泥轮廓处依照原样画出印章，再用旧纸、旧绫精裱而成。
眼前这幅画应该就是这么做的，可能是有些地方没有力透纸背，因此，这些地方才和原作并不相同。
楚琛看完了这幅作品，不由暗赞了一声，刚才说过，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。
而这幅画的作者，可以说是此道高手，如果不是楚琛早就看过那幅原作，肯定会以为，这幅画是虚谷的真迹，因为无论是用笔还是意境，简直太像了。
可惜“揭二层”就是一种书画的作伪方法，就算那作伪者画的再好，也不能否认这幅作品是赝品的事实。（未完待续……）
第九百六十四章 揭二层（续）
楚琛看到眼前这幅画的时候，虽然相当的震惊，不过表面上却不动声色，因此，大家并没有从楚琛的表情中发觉什么不对的地方。
老常看到楚琛那慎重的模样，心里很是得意，等楚琛抬起头来，他就笑问道：
“楚老板，这幅画还能入得了您的眼吧？”
考虑到今天过来就是当掌眼师傅的，楚琛就直截了当的说道：“老常，我呢，就实话实说了，这幅《松鹤图》我师傅那也有一幅，而且除了小部分不一致之外，其他地方都一模一样。”
“什么？！楚老板，你不会搞错了吧？”
老常听了这话脸上当即就露出了难以置信的神色，其他人也同样觉得不可思议。
楚琛摇了摇头：“抱歉，事实就是如此，而且两幅画的题识和铃印的位置都一样。”
听到这里，大家面面相觑，过了半响，项发财皱着眉头问道：“难道这画是复印的？看着不像啊！”
“说是复印也对，不过这比复印复杂多了。”说到这，楚琛看了看老常。
凭老常的经验，听到楚琛这么说，哪还想不到楚琛说的到底是什么，他皱着眉头说道：“楚老板，您说这画是‘揭二层’？”
“‘揭二层’？什么意思？”项发财闻言有些疑惑的问道。
“‘揭二层’其实就是一种作伪的方法……”楚琛把‘揭二层’的意思，给大家解释了一遍。
“不是吧，一幅画还能揭成两幅画。这得多高超的技艺才能够办得到？”听了楚琛的解释，吴可等人脸上都露出了相当震惊的表情。
楚琛说道：“‘揭二层’当然不容易。作伪者需要经过揭裱、修补、全色等相当繁复的步骤才能制作出一幅足以以假乱真的画来……”
一般来说，想要“揭二层”。需要的步骤很像是古书画修复中的“揭旧”，必须先观察旧书画的破损程度、时代特征等，而后经过挑刮污点、方裁画心、洗污、揭、修补、全色等工序。
挑刮污点、方裁画心，是先将画面上的尘土、霉点、黑点或者水痕等一些轻浮于表面的污渍用刀尖轻轻挑起、刮去。一般使用刀口锋利的角刀或马蹄刀，操作时需非常谨慎，施力既轻又匀，沿污点口边缘逐渐地刮净。然后，裁去残旧的四周，把画心边缘裁齐。
之后是清洗。此时一般用开水。因为如果是年代较近的书画，用冷水可能出现跑墨的现象。但对古画来说，它的颜色不会轻易被水冲刷、掉落。
由于宣纸和墨的粘牢度都非常强，所以首先要用开水将纸泡透，再将宣纸中的浆糊泡开。用开水泡过后，再在画心上面附一层塑料膜，再浇开水，四周用毛巾展开压好，过几天浇一次。
夏天。浇水的时间间隙会长一些，但要防止书画发霉。据曾深谙“揭二层”的装裱师说，修一些旧画，有时要泡个半个月。但它的颜色是不会脱落的。
清洗过后，就是“揭二层”的重点步骤了。
“揭”是指揭去原裱件的覆背纸和画心托纸。平时揭旧，是将书画泡水后一点一点地搓掉覆背纸和画心托纸。几乎都是一小块一小块地揭。但揭二层必须要整张揭。揭层越多，笔墨越淡。
“补”在古书画修复中是将古迹的残缺处配补上适宜的材料。但在“揭二层”中却是对第二层伪作进行笔墨的大修大补。
这一步相当的重要，书法作品能够以假乱真。都是靠的这一步，作伪者先要选用与原作字画纸张的纹理、颜色最接近的纸张；其次要对墨色浓淡有充分的把握，尤其是一些枯笔更要牢记，以确保修补的艺术效果与原来不差分毫。
如在修古书画时，虽是填色，但此过程不能一蹴而就。如果只图快，往往会造成修补完的古画有一深一浅的色块，而回淡很难弄，也最影响画作效果。
另外，古旧书画的纸还需做旧，这样才能在对光时，使两张书画的反光度基本一样。作伪者一般用马蹄刀将补洞边沿处的纸修成一个斜角，或把纸可以刮得更薄，把后补的纸边缘也是修成斜角或刮薄，粘合后修补的漏洞在背光时就基本看不出来了。
“全”就是为古旧书画的残损、失色、走笔处补色、接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。
因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移；都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面；这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，
还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色；全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色；全色部分会显得比其他部分呆板；也影响画面效果。
为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层；而局部颜色则做更多层；少则四五层，多则**十层。因此；即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。
最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔；这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条、山石、树木等不是简单的添上墨或颜色；而是将画意的气韵连接起来。
经过揭裱、修补、全色等二十几道工序；一幅原来面貌全非、残破不堪的书画就会变得完整、和谐、牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。
所以说。想要“揭二层”做的好，除了要有相当的技艺。作品的挑选也非常重要，因此。晚清‘海派’画家之中，喜欢用浓墨重彩的，就入了那些作伪者的视野。
除了眼前这幅画的作者虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用浓墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。
还有赵之谦长于书法，线条把握精到，富有金石气的笔法勾勒画面。粗放厚重而妙趣横生。同时，他还喜欢用生纸作画，颜色也相当浓重艳丽。此类书画虽不易模仿，但让作伪者有揭二层的可趁之机。
听了楚琛详细的解释，项发财显得相当惊讶，说道：“我去，这么繁复的步骤，也亏的那些人做的出来的，我觉得创作一幅画也没有这么困难吧？”
“确实不容易。”楚琛说道：“就像这幅画。除了拥有娴熟高超的揭画技艺之外，还得拥有相当高超的绘画技巧，一般的画家很难将虚谷在这幅画中展现的意境刻画的出来。”
“民国时期，作假盛行多与‘揭二层’有关系。很多重宣做得非常精细，从外表看是很薄的一张，但接触水之后才会发现原来是两张。用“揭二层”复制古旧字画对揭裱水平的要求很高。因为如果稍有懈怠。便会弄巧成拙，不但所揭之书画神采全无。就连原迹也可能毁于一旦，那就得不偿失了。”
项发财闻言有些不可思议：“既然他的画技和揭裱水平都这么高超。那干嘛还作伪，直接自己画不就行了，或者凭借他的揭裱水平，完全可以混口饭吃嘛。”
“你这不是废话嘛！”段学峰笑道：“又不是所有画家都有虚谷那样的名气，到了现在，同等名气的画家就更少了。再加上一些人空有技艺，没有相应的人品，为了钱做这种事情有什么奇怪的？”
“这到也是。”项发财点了点头，做为生意人以及曾经的穷人，他知道人一但受了利益的驱使，什么事情都做的出来，不然世上也不会有那么多罪犯了。
“嗯哼！”
这时，老常轻咳了一声，等大家都看向了自己，他才开口道：“楚老板，我没有对刘老不敬的意思，就算这画是‘揭二层’，那您怎么判断我这幅是‘混子’呢？”
“老话说的好，空口无凭。我认为它是‘混子’也是有依据的。”
楚琛解释道：“老常，想必您也知道，掦二层的时候，作伪者总会出现各种问题，那就需要修补之后才能让两张书画达到几乎两张完全相同的感觉，如在跑墨、缺洞方面的修补以及处理第二层揭后出现的浮毛等等。”
“一旦跑墨，不管是伪作还是原本，都算是一劫，很难修复。补漏和处理浮毛较为容易，补漏不用赘述，我之前已经说过了。处理浮毛是在第二层揭纸半干时，将其反铺在桌上或者玻璃上再刷实，就完全平坦了。”
“我承认，这幅画在这方面做的相当出色，但在修补方面做的并不到位，比如说这几处地方，就达不到虚谷的水平，并且用笔等方面也很别扭，这一点，对照这几处地方，想必大家应该能够看的出来……”
说话间，他把这幅画的一些破绽一一指了出来，看得老常一脸的颓然。
这时，项发财开口问道：“楚老师，这画技可以培养，但钤印怎么处理？”
“印泥很难渗透到第二层，如对原作进行浸泡压平后，印章在第二层虽隐约有现但颜色浅淡，几乎辨不清阴文，这一点确实是“揭二层”的先天不足。因此，就需要仿制印章。”
楚琛点头道：“这种事情在以前算是个难题，不过现在有高科技，作伪者几乎可以原样做出印章来。另外，旧字画用的是老的印泥，因为才百多年的时间，现在也还可以找到。所以，印章也就不再成为‘揭二层’的瓶颈。”
看到项发财连连点头表示了解，站在一旁的老常就觉得心里很不是滋味，他想了想，说道：“这揭二层虽然是一种作伪方法，不过揭出来的画不能否认是原作者画的吧？”
老常话里的意思，大家都明白，无非是说，就算他的这幅画是揭二层，但同样出自虚谷的笔下，价值也不低。
项发财嘿嘿一笑，不过笑容中带着鄙夷：“老常，如果你这幅画是第一层，那你这么说我也不反对，但你这画可是第二层，而且还是经过修补的，能和虚谷的亲笔画比吗？至多也就算是一幅半成品吧！”
老常张了张嘴，想辩解却找不到相应的理由。如果没有修补过，那在这个时候，他还能理直气壮的说，这幅画就算没有真迹的价格，那也相差无几，但没办法，谁叫他这幅“揭二层”先天不足呢？
这时，项发财看了看时间，已经快要十一点了，他有些平耐烦的说道：“老常，虽说你这幅画确实也有价值，但这种东西，我是不会要的。你还有没有好东西，有的话就拿出来，我们还有事情，没空在这里耗着。”
老常听了项发财所言，心里反而松了一口气，因为楚琛能够看出这幅画是“揭二层”，原先的那位下家可看不出来，但项发财如果硬要这幅画他也拒绝不了，现在项发财既然不要，那正中他的下怀。
但接下来，老常又开始苦恼了，他这里已经拿不出什么好东西补偿给项发财，这可怎么办？
思来想去，老常只能说道：“项总，我这实在没什么好东西了，如果您不信的话，我可以带您去我的收藏室。”
“那就看看吧！”
项发财听了这话，马上就大手一挥，先前这两件东西的结果，让他觉得老常的眼力实在不咋滴，说不定老常剩下的东西中有什么看漏了眼的，正好能够让火眼金睛的楚琛帮忙找出来。当然，就算没有，他也不会就这么放过老常。
“这胖子动作到是挺快的。”
楚琛暗自嘀咕了一句，他原本是想让项发财把这幅画收下来，然后买下来让刘老看看，但项发财的回应非常的迅速，让他连使眼色的机会都没有。既然如此，他也只能等会有机会再说了。（未完待续……）
祝大家新年快乐！
辞旧迎新，吃仙丹祝大家身体健康，新年新运气，日日好运道！在新的一年里，我也会拿出更好的作品，来回馈广大书友的支持！（未完待续……）
第九百六十五章 柳暗花明
众人跟着老常走进了他的收藏室，只见，偌大收藏室里面，就零零散散的还剩下几样东西，有些桌椅更是缺胳膊断腿，虽然看起来年份比较久了，但就凭桌椅的损坏程度，以及所用的材质，就知道屋子里的这些家具都不是什么值钱玩意。
项发财看了看四周，就撇了撇嘴，问道：“老常，你这就这些破烂了？”
老常讪讪一笑道：“就这些了，要不您几位先随便看看，具体的等一会再说？”
“行了，行了，那就选看看吧。”项发财挥了挥手，接着就示意了一下，让大家自由行动。
楚琛环顾了一下四周，看到博古架上已经空荡荡了，其它的一些家具之类的大件，他也没什么兴趣，当他看到架子旁边有两个箱子，心神微微一动，就带着吴可径直走了过去。
箱子一个是纸箱一个是木箱，楚琛打开那只木箱，里面居然是一箱子的铜墨盒，他估算了一下，上下几层算起来，至少应该有五六十块，光是制作材料，都是好份量，难怪要用木箱子装着。
吴可拿起其中一只墨盒，看了看，说道：“这铜制的墨盒还真不多见呢，而且盒盖上面的翠竹纹看起来很有味道，应该是名家制作的吧？”
楚琛接过墨盒一看，说道：“是陈师曾的创作的画，也算是名家之作，很不错的一件东西。”
吴可闻言有些欢喜的说道：“既然是名家所作，这只墨盒应该挺值钱的吧？”
楚琛微微一笑道：“这到不是，以现在的市场行情而言。应该值两三千块钱吧。”
“啊？两三千块钱？怎么会这么便宜啊？”吴可听了楚琛给出的价格，一脸的惊讶。
“这其中当然是有原因的。”
楚琛解释道：“对于铜墨盒。收藏界历来是不重视的。在许多关于收藏的论述的文章里，压根就找不到‘铜墨盒’三个字。赵汝珍《古玩指南》一书中虽然提及，但也是寥寥几句，且语焉不详。”
“对铜墨盒究竟产生于何时，他的书中闪烁其词，对刻铜墨盒起于何时则较肯定，其始于清代同光时期的秀才陈寅生。那么，刻铜墨盒从清同治元年算起，至今只有140年历史，但实际上。早在上个世纪40年代末墨盒已经消沉。那么刻铜墨盒的真正繁荣期只有九十年。”
听到这里，吴可就插话问道：“也就是说，是因为时间太短，所以收藏界不注意喽？”
楚琛点头道：“有这方面的原因，你也知道，现在市场上主流的是宋元明清官窑瓷器，书画也无不喜欢名家所作。十九世纪末期才发明，而且还只短短辉煌了九十年的铜墨盒，不受收藏界重视。当然很正常了。”
“其次，铜墨盒的制作缺乏名家，除陈寅生外，似乎难以找到其他为人们称道的著名制铜家。激发不了人们的收藏兴趣……”
“哎~不对啊！”吴可说道：“阿琛，你刚才不是说，陈师曾也是名家嘛！”
楚琛闻言呵呵一笑道：“怪我没讲清楚。陈师曾确实是名家，但他是著名的美术家、艺术教育家。像这个铜墨盒。是陈师曾创作的画，然后让铜墨盒艺人操刀的制作而成的。如果是陈师曾亲手制作的，当然不是几千块钱能够买的下来的。”
“而且，清末民初，像陈师曾这样参与了铜墨盒制作的书画家还不少，比如说齐白石、陈半丁、姚华、胡佩衡等，作品还不少，当然，除了姚茫父，他们只是在铜墨盒上作书作画，刻制则是由工匠来完成。”
“哦，原来是这么回事啊。”吴可一脸恍然，接着又问道：“那除了年份短，还有制作的名家比较少之外，这种铜墨盒还有什么不受重视的地方？”
楚琛笑着说道：“硬要说的话，到确实还有一个原因，那就是铜墨盒实在太小了，摆出来不起眼，不象青铜器、陶瓷和书画，摆在那里，挂在那里，能显�