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德带来坏的影响。一个是从艺术本身来谈，一个是从艺术的效果来谈的。亚里士多德给予了回应
对于不真实，亚里士多德提出艺术和历史的区别，来回应。他的回答脱离不开他对历史的认识，这种认识是一种历史史料编年的认识，而不是根据一个时间来解释另一个时间，发现历史时间之间的内在的逻辑关系。显然，亚里士多德的历史观带有狭隘性。亚里士多德认为，要写出一个连贯的情节，诗人要显示出动作怎样从动机中产生，动机怎样从环境中产生。但是这只有根据普遍的事，心理规律来解决。因此，亚里士多德并非说诗歌是有哲学性的，而是说它涉及心理学的知识。而历史并非如此。当然此段话，容易使人脱离语境加以引申发挥，得出：诗歌、艺术是普遍的东西或本质的模仿的结论。
虽然诗人可以假装有造船的知识，实际上没有，但是他不能伪装有心理学的知识，他必须理解人性，理解人的心理活动。
（2）净化说，来回答柏拉图的艺术效果难题
一种理解是，净化，指通过激发情感，提供一种令人愉悦的解脱感。对观众的精神健康又治疗效果。净化说因为论述简单的，带来阐释很多，它是医学的消除不利的情感，还是宗教的不利情感的洁净化。
亚里士多德认为最好的悲剧的恐惧情感，最好是有近亲的伤害带来的，如弑父恋母情结，这是一种远古的禁忌，这种血亲污染需要洁净化。可能的事，他不知道自己的行为，因此后来发现真相后，就带来怜悯，使得俄狄浦斯从污秽中解脱出来。邪恶的行为在情节中被洁净化了。他的认知引起了怜悯，他并非有意为之。
这种阐释，净化感念是个结构性感念，而非心理分析。它从属于对戏剧的形式分析。净化不是基于观众心里的净化，而是基于戏剧情节的需要。
这种理解，认为不需要对艺术进行道德审查，只需要进行审美审查。因为，好人不幸福坏人幸福的戏，不是好的悲剧。其他艺术形式也是一样。道德和正义和艺术的审美上的优秀相一致。
论崇高：是古罗马时期朗吉弩斯的文论文章，论述的是文章风格的崇高体，即修辞学上的巧妙和宏伟。有五要素：1。庄严伟大的思想2。是慷慨激昂的感情3。是辞格藻饰，包括思想和语言的藻饰4。是高雅的措辞5。是尊严和高雅的结构。
三一律：欧洲古典主义戏剧所遵循的一种创作法规。它明文规定剧本必须地点一致，时间一致，动作情节一致按一条主线进行。
柏拉图的“迷狂说”
（1）这是柏拉图提出的命题。高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，一是“灵魂回忆”。
（2）继第一步之后，诗人就可能产生一种精神上的迷狂状态。
（3）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
揭示了灵感的来源和非理性特征；并极大地弘扬了非理性精神；但迷狂说在他整个理性主义体系下仍坚持了理性主义的立场。
4。黑格尔对三个艺术发展类型：
（1）象征型艺术
关于象征，黑格尔是这样界定的：“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。”。’
（2）古典型艺术
黑格尔看来，古典型艺术结束了象征型艺术意义与形象分裂的状态，使二者实现了和谐统一，艺术遂结束了它的前艺术时期，进入了“真正的艺术”时期。 “古典型艺术是理想的符合本质的表现。”
（3）浪漫型艺术
古典型艺术还只是“精神在它的直接的感性形象里的美的显现”，而浪漫型艺术是精神超越了直接的感性显现，达到“自己与自己的融合”。故浪漫型艺术有着更高的精神美。
1。柏拉图的“模仿说”
答：对于柏拉图来说，艺术在某种意义上来说是模仿的，其他工艺不是。
造出各类事物的共相，就是理式。现实世界的万事万物只是型式的摹本。比如一张床，三个点确定一个面，四条腿把床面平稳地支离地面，供人睡眠使人的肌肤和骨路不至于受到风湿的伤害。在柏拉图看来，床之为床，有一个人们可以共间接受的先验的迎式。即床的共相。现实世界工匠所制作的各种个别的床，只不过是先验理式的一种摹本，或叫幻相。
模仿的艺术，有两种：一种模仿者可以尽可能准确地再造模型的实际性质，生产一个真正的相似物。如再造一个真实的凳子，批量生产凳子；一种模仿者从某个视点观察时看上去的样子。
即一种外在的相似性，一种外观。
模仿的艺术在于欺骗性的外观的制造。因此表象性艺术没有模仿对象的知识，不能再造出事物本身。
模仿的艺术与真理隔了两层，对于真实没有把握。将使人和其他模仿艺术家排在第六位。具有虚假性，没有真理。
2。莱辛在拉奥孔中怎样谈论诗和画的界限？
答：莱辛认为。诗与画的区别主要体现在以下几个万面：
首先，希腊的造型艺术以美为最高法律。而诗则可以表现丑。
第二，诗与画友塑造形象的方式上有很大区别。莱辛认为，绘画、雕塑等造型艺术是空间艺术，而诗是时间艺术。莱辛从绘画与诗用来摹仿媒介或手段、摹仿的对象、产生的效果等方面来探讨空间艺术与时间艺术的特殊规律。
第三点，认为造型艺术是空间的艺术。只能选择最富于孕育性的瞬间。而诗的表现则完全不受时间的限制，可以在时间上自由地表现事件发展的历程。莱辛从诗与回的界限中发现了艺术中时间与空间的辩证关系及其规律。
菜辛认为，“造型艺术是通过物体来暗示物体”，在事物的静态形式中体现出动态，以有限的富有孕育性的顷刻，显承山无限丰富而深刻的意蕴。相比于造型艺术，待的表现是自由广阔的。完全不受时间的限制。诗的最高法律是它的真实性，它常常以人物的高贵品质吸引我们。而主要不在于美的肉体的描述。与绘画相比，描述美的肉体不是诗的强顶，诗通常通过对其感染力的描述
留给读者去想象。
拉斯诗艺中典型主义美学思想
答：贺拉斯在自己的创作和欣赏中，竭力推祟古希腊文学，主张向古希腊文学学习，以古希腊的文学作品为典范。他在诗艺中曾对皮索父子说：“你们应当日日夜夜把玩希腊的范例”。”这种以古希腊文学作品为典范的文学主张，被称为古典主义，而贺拉斯就是罗马古典主义的奠基人。
贸拉斯强调耍向希腊文学的精品学习，主张摹仿古希脸文学精品，而不同于亚里土多德要求摹仿自然，这主要是针对当时的一般罗马诗人基础太差而言的。在缺乏起而的文学基础的背景下，仅仅强调独到，是很难产生优秀作品。同时，贺拉斯也并非只是强调摹仿而反对创新。内强调想象和虚构，都反映出他并不片面地追求亦步亦趋地摹仿古人。
另外也要看到，贺拉斯在对艺术技巧的借鉴巾，过分地拘泥于希腊作品的形式，甚至将其程序化。不仅是刻板的，而且对后来古典主义产生了相当的消极影响。他曾经根据当时的戏剧实际和观念的心理期待提出：“如果你希望你的戏叫座，观众看了还要求再演，那么你的戏最好是分五幕，不多也不少。不要随便地把神湾下来，除非遇到难解难；分的关头非请神来解救不可。也不要企图让第四个演员说话。”m’这些具体的规定，在当时有—’定的合理性。但是，后人把它作为僵死的教条，不顾作品表达内容的实际，限制作品的创新，显然是不当的。贺拉斯提到的“帝王将相约业绩、悲惨的战争，应用什么诗格来写，荷马早巳作了示范”m’是指一种六：步诗行。贺拉斯的其他见解如“先落火光，然后大冒浓烟”、“尽快地揭示结用，使听众及早听到故事的紧要关头”。作为方法是可以的，但如果作为原则，就有点死板了。
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短篇林家铺子描绘了上世纪三十年代，人民百姓在遭受三座大山压迫下苦不堪言的生存状态。以林氏杂货铺的兴衰作为主线，以林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急作为副线，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，同时塑造了鲜明的人物形象。林氏杂货铺的倒闭，既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭，也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。
林氏杂货铺的兴衰是林家铺子的主线，另外两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。三条线之间既有平行，又有交叉，最终以林氏杂货铺倒闭、林先生带着林明秀逃走避难、林大娘病重告终。 林氏杂货铺的每一组“起”与“落”，都紧密相接，出人意料，让故事情节更具有曲折性。当林氏杂货铺放盘开市招来客人时，朱三老太就来讨利息钱；当上海东升号客人上门追债时，林先生最后又找到了还债的门路；当“一元货”生意见好的时候，恒源钱庄就来提走了八成的收入每当读者要为林先生舒一口气的时候，难题又出现了；每当读者为林先生捏一把汗的时候，问题又得到解决了。的情节跌宕起伏，一张一弛，十分吸引人。 林大娘的打呃病情，始终与林氏杂货铺的兴衰紧密相连，两条线相辅相成。全文的七个章节里面，写到打呃至少101处，各章至少1次，多则38次。她的打呃病情大部分是受到生意冷淡和局长逼婚的影响的，“打呃”是作者赋予林大娘的一种话语手段。此处暗示了人民百姓在遭受三座大山压迫时，只能憋气哑忍的社会现状。作者也为这条副线的结局设置了铺垫，“我这病，活着也受罪”和林大娘最终打呃病重的结局前后呼应。
对整个社会做“缩影式”的描绘，以小见大，是这篇的一大特色。林家铺子是从广阔的生活画面上落笔，在人物和事件的多角关系中展开的。这里有帝国主义入侵造成的人民苦难生活现状的描绘，有国民党腐败统治加于市民、农民身上种种祸害的揭露，有身处社会底层的“小人物”挣扎在死亡线上惨景的叙写，有难以支撑门面的市镇商人拮据状况的描述。主人公林老板就处在各种复杂的矛盾纠葛中，他承受着国民党“党老爷”的敲诈、钱庄的压迫、卜局长的威胁、商会长的恫吓、同业的中伤、“吃倒账”以及整个社会经济萧条造成的农民购买力降低等各种压力，终于被挤压得无以自保只能破产出走。
细致深入地描写场面是的第二个特色所在。
在人物塑造上，林家铺子主要是从两个方面塑造林老板的性格特征：第一，林老板作为一个民族小商人，努力地保持自己的信誉，给人以老实厚道的形象。为了信誉，他只在一桩桩交易中获取蝇头小得，甚至宁愿少赚钱或不赚钱，还让女儿叫顾客“伯伯”，让商业交易蒙上人情的面纱。他与店员寿生也保持着封建师徒的“父子式”的关系。第二，林老板也受到资本主义经营方式的影响。比如，他不但学会了做广告，而且还在寿生的提议下，采用了卖“一元货”的方法。然而，他虽然新旧并举，精明能干，仍然不能挽救自己破产的命运。
莎菲女士的日记
莎菲女士的日记是作者的成名作。塑造了一个具有复杂性格的莎菲女士。
意义作品留下了“五四”后冲出旧家庭，大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹。它也告诉我们，以男女的满足作为生活幸福的主要标志的人，她的内心是寂寞的、空虚的，而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。
莎菲女士独特心理，被写得细腻而大胆。采用日记体写成，这对坦露主人公丰富、复杂的内心世界极为有利。主人公在叙事、回忆中，时而思索、感慨，时而想象、幻想，时而又出现闪念、欲望等，把这个年轻知识女性的复杂个性表现十分真切。
倾城之恋描述的是发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
故事中的男女主人翁其实不那末使人全部倒出，他们不是帅男靓女，一点儿也不芳华浪漫，他们的恋爱故事也不是那末缱绻内心悲苦，哀婉动人，他们都是很自私的人，也都是有污点的很世俗的人。
白流苏。一个旧式家庭生长的新女性，离婚后住在娘家，旗袍关于她来说就像是根救命稻草，牵着她的芳华岁月和淑女身份。同时，她也是一个情场赌徒，把婚姻作为职业。在这样一个社会当她离婚住回娘家，同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。
范柳原，他游戏于感情与女人之间，对女人就像是对生意一样知根知底。他风流矜持，肉体空虚，精明而计较，玩世不恭，又傲慢矜持。这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩而自己又不受到损害。
张爱玲在描绘都市众生相的同时，还是一贯的写出她怅惘失落的情绪，虽然倾城之恋以大团圆结局收场的，“然而流苏还是有点惆怅”，虽然以很大的篇幅描绘两人精神游戏的过程，其中充满了真真假假的捉迷藏，处处体现着范柳原与白流苏两个人的机关算尽的小聪明。
恋爱与婚姻，早已经异化为满足对物质生活的迫切需求的手段和对厌倦了玩世不恭生活的调剂，承担了没落家庭的琐碎的计较和交际场的虚伪的浪漫后，恋爱与婚姻的价值
“传奇里的倾城倾国的人大抵如此。”这是一句绝佳的反讽的话。作者在以战争为写作背景的前提下论述两个平凡的自私的大都市小资产阶级人物的恋爱史。
作者很善于运用周围的事物来衬托事情发展的前因后果。如文章的篇首，作者没有开始就介绍出主人公，而是先把地点，周围的景物都充分的描写出来，淋漓尽致。而首先出场的人物白四爷，在整篇文章中并没有占去太多的空间，也就是说，作者没有花费太多的笔墨去对这个人进行过多的描写。
柳原看着她道：“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了……烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。””这一段是倾城之恋中重要的一段，张爱玲借助“墙”这一意象，通过范柳原的叙说，表现自己内心的渴望，渴望人与人之间能有一点点真正的感情，互相之间能有一点真心。作者把自己对人性人情的感悟和理解，放在倾城之恋的主题上，后来，象征文明毁灭的战争终于使他们有了一点真心，但作并不觉得这是命运的必然，而完全是偶然而不可靠的。
张爱玲的，很少用第一人称，而总是以旁观者的冷静，冷漠又无动于衷的剖析着俗世男女，毫无掩饰、尽泻笔端，铺述着主人公的命运，却仍似自顾自的喃喃自语，没有一丝血色，张爱把对这个尘世的爱恋、热切都深深隐藏在平静里，从里，你很难直接体会到她的情爱，只有在意象中你才能感到她的真实和荒凉感，而荒凉的背后是深切的渴望。
她始终秉着悲天悯人的姿态，对这个纷扰的俗世、对爱情、亲情有着强烈的不信任感、不安全感，又时刻都在搜寻着美好的情感存在的可能性，在这不停的寻找与隐逸中，一次次的渴望和失望间，矛盾而敏感的张爱玲，用了倾城来成全这样一场游戏式的各有目的的恋爱。 张爱玲的倾城之恋 虽然有美满结局，但仍浸透了张爱玲沉郁悲凉的文
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不知道防盗要放什么了，就放这个吧。
杜拉斯………情人
致布鲁诺努伊唐
第一章
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。
太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。我不知道所有的人都这样，我从来不曾问过什么人。好像有谁对我说讲过时间转瞬即逝，在一生最年轻的岁月、最可赞叹的年华，在这样的时候，那时间来去匆匆，有时会突然让你感到震惊。衰老的过程是冷酷无情的。
我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化，两眼变得越来越大，目光变得凄切无神，嘴变得更加固定僵化，额上刻满了深深的裂痕。我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样。
我没有搞错，我知道；我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。在我十七岁回到法�