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“我看，就是他啦！”李铁军听了并没有十分在意，但是，在这个关键的场所，他还是把这句令他感到鼓舞和振奋的话语记在了心上，犹如注射了一针兴奋剂。
空旷的摄影棚展开了决战的较量，8个完全是剧中装扮的“李向阳”依次上场，站成一排。就像是古代皇帝招“驸马”一样，甚至有过之而无不及，在8个“李向阳”的面前，既有厂领导班子一拨人，又有来自省委部门、分管单位和部队等相关领导的特邀嘉宾，更有厂内职工数千人齐齐到场，只见偌大一个摄影棚黑压压地挤满了人，这阵势，一眼望去，就叫人的心脏剧烈地跳个不停。然后，就是演员轮流走上场地中央，按照规定和要求，进行动作分解和各类小品表演。平生第一次“赶鸭子上架”，李铁军只有在此“豁出去”了。只见他一身正气，气宇轩昂，英姿伟岸，闪亮登场。面对众人，李铁军从容不迫，就像是《智取威虎山》里的孤胆英雄杨子荣独身一人深入虎穴，面对凶神恶煞的“八大金刚”和“座山雕”，沉着应答，傲然出彩。于是，多年来专业的表演实践和舞台经验，在这里完全派上了用场。一时间，在既短暂又漫长的综合考核当中，李铁军厚积薄发，充分发挥自己的演艺专长，充满自信地去迎接终考的挑战。他一气呵成地完成了考官要求扮演剧中李向阳的指定做戏和规定情节的主观发挥。全场静极了，8个“李向阳”都使出浑身的解数，一个个按照考官们的具体要求，现场即兴亮出各自不同的“李向阳”招数来。
终考结束，最后“冠”、“亚”、“季”3个人的所有备案材料，直接专线送往北京江青领导的电影审查小组和文化部直属分管部门，等待批示。与此同时，长影厂早已经架好摄影机器，定好方位，一旦北京方面“手谕”下达，将会在第一时间内开动摄影机。
李铁军等3人在宿舍里不准单独外出，静等结果。他们3个人在一场“终考”大战偃旗息鼓之后，反倒是更加显得忐忑不安。这时，只听得走廊过道上传来一阵密集的脚步声，厂办公室的来人负责通知李铁军等3个人，在不同的时间、相同的地点去等候领导的接见。待李铁军走进厂领导办公室后，支部书记艾洪力以郑重其事、语重心长的口吻对李铁军说道：“铁军同志，你是革命的后代，要继承革命的光荣传统，要给老一辈革命家争气。”还有一大堆类似这样的话语之后，艾洪力将手里紧捏着的《平原游击队》分镜头本，双手递给了李铁军：“你要勇敢而坚定地接过这副革命的重担，配合导演和摄制组，去圆满地完成党和人民交给的光荣而神圣的任务，绝不要辜负党和人民对你的期待和厚望。铁军啊，你的面前有千万双眼睛在深情地望着你呀！”也许身在当时的环境已经适应和熟悉了这种声音，也许受到现场的特定气氛和现任领导的威严所感染，李铁军大有手接“红宝书”、向党表决心的冲动之感，心中充满了一种至高无上的虔诚。
自此，浓眉大眼、眉清目秀的“标准”小生李铁军，被正式决定担任新版“双枪李向阳”的角色。
长影厂的新版《平原游击队》，根据本厂早在1955年就已经拍摄完成的由邢野、羽山编剧的同一文学剧本，再进行了局部改动而成。游击队与日寇敌后作战的故事，广大观众早已烂熟于心，尤以李向阳和松井一正一反的银幕形象和“鬼子进村”的电影音乐记忆深刻。老版那段由车明作曲的著名的“鬼子进村”的音乐和“双枪李向阳”嘴边上所说的那句经典台词。老版的导演之一苏里退出，而老版的另一个导演武兆堤，则因本人在1964年导演的故事片《英雄儿女》，与其他4部反映在朝作战题材的老影片在纪念抗美援朝胜利20周年之际，得以重新复映，故而保留老版的导演资格，没有被撤换下来，并让他带上一个新的“革命接班人”常甄华。
非常值得耐人寻味的是，对于当时在荒诞岁月里的中国影坛上7部重拍片，江青的主导原则是，原片导演可做适当保留，必要时可增加适当新鲜血液，而对于演员则一定要重新选用新人新面孔，以表现在新的历史时期中国电影界新的革命接班人的后继有人。可是，影片中的反一号——日本鬼子松井的人选却不知花费了多少心血，最终江青在大发雷霆之后，仍是自打耳光地只得被迫启用原片扮演同一角色、并早已尽人皆知的老演员方化，来重新演绎19年后相同的剧中人。这一咄咄怪事同样重复发生在以下众多演员的身上，比如重拍片《渡江侦察记》中由陈述扮演的敌情报处长、《年青的一代》中由达式常扮演的林育生、《青松岭》中由李仁堂扮演的张万山、刘小媚扮演的秀梅、李树楠扮演的钱广、还有《战洪图》中由鲁速扮演的丁震洪、由周村里扮演的刘大勇、由蔡松龄扮演的李志根、由孙国露扮演的绣华，由孙树林扮演的王茂等都是河北省话剧院演出话剧的“原汁原味”，这在无形之中无论是给创作者本人、还是广大观众，都人为地造成了一种嘲弄讽刺的意味。
1974年7月1日，重拍片《平原游击队》在中国共产党建党53周年的这一天隆重开机，负责该片拍摄的是摄影师顾笑言，由于影片中诸多战斗场面的镜头拍摄难度很大，再加上许许多多不懂艺术但又要“瞎掺和”的局外人俨然以政治挂帅、严把政治关自居，所以，拍摄工作虽说进展顺利，但相当缓慢，前后共花费了三个整月的时间。其中，作为初上银幕就独挑“大梁”的李铁军，为了镜头前娴熟的骑马、跳马动作，从一开始进组，就开始玩命的练习，也不知从马上摔下了多少次，几经回合，终于马到成功。在剧组，饰演日本鬼子松井的方化，很有表演经验，但是，为了突出英雄人物的“高大全”，反派角色的“小而黑”却只能是被作为反面来衬托，这与19年前的同一剧情、同一人物的处理大相径庭，真是“此一时，彼一时”啊！当年作为吉林省人大代表的方化的思想，是“‘左’的可笑，‘右’的可怕”，为了能够广泛征集民众意见，他竟然思想单纯地“越过雷区”，独出心裁、另辟蹊径地到监狱里去，走访征求被剥夺普通公民行使投票权利的服役刑事犯人的意见，故在1957年被错误地打成“右派”，所以，当年的政治阴影，至今在时隔多年后阴魂不散，他对于角色的独到见地，自然是“英雄无用武之地”无处发挥，他在剧组里经常自我检讨，与银幕上已经被转化为“小丑”般面目狰狞的松井，形成了强烈的反差。
拍摄当中，剧组对于李铁军的表演存有争议，认为他外型太帅，扮相太嫩，书生气太浓，缺乏质朴的本质特征，不适合扮演“工农兵”形象，但是，导演武兆堤却坚持使用李铁军，并态度肯定地说道：“光找李向阳的演员就找了2年，如果再这样折腾，那这出戏要拍到什么时候？”老版的“李向阳”郭振清更是当起了“幕后英雄”，整天在摄制组里手把手地教着李铁军一招一式，时年48岁的郭振清比23岁的李铁军整整要大25岁，一老一小两代人共同演绎出非常岁月当中银幕之外真挚友情的佳话。像剧组的其他老演员孙敖、任伟民、崔超明等对李铁军这个影坛“新兵”给予无私的帮助，尽管他们在镜头前与李铁军形成正面交锋的“敌对关系”，但在银幕下却真正体现出“老帮少”的师生之情，这些都使得李铁军的“新版”李向阳能够在银幕上得以站立起来，而给广大观众留存一定的记忆。
影片的外景拍摄，转战河北石家庄郊区的获鹿县、保定、正定地区、河南的新乡百泉县、林县、辉县、河南与山西交界地、辽宁的锦州兴城以及吉林长春的郊外，共横跨5个省市地区。1974年10月初封镜，然后进行后期制作，全片完成后迅速把标准样片空运北京送审，全面审查通过后，年底加班加点赶制拷贝，1975年春节，正式在全国公开放映了。
江青对于自己苦心经营的从“八个样板戏”、“六京两舞”，扩展到故事片、特别是“重点工程”的7部之多的“重拍片”领域的功勋卓著而自鸣得意，所以，她要不遗余力地把这一“累累战果”扩大延伸到海外，并提出具体意见，希望摄制组重新集合起来，再接再厉，按照符合境外市场的发行模式，符合国际不同国家观众的观赏习惯，再进行必要的镜头补拍和剪辑组合。
于是，已经解散的摄制组被重新招拢在一起，可是，万万没有想到的是，一场意外的事故接踵而来。一天，剧组要到长春郊外去拍外景，当时，李铁军和摄影师顾笑言、演员任伟民等人乘上拉道具的罗马尼亚生产的“科尔巴千”大卡车，李铁军等到众人都上车后，坐在车子的最后面。孰料，司机开惯了这辆以往拉砖头的“老爷车”，刚一开出大门，司机在拐弯打方向盘的时候，由于用力太猛，大卡车一下子撞到了街道旁的“芙蓉树”上，接着，车身重重地刮到一个粗大的树枝上，受其惯力，反弹的枝干一下子横打到坐在卡车前面的顾笑言和任伟民的头上，顾笑言受伤最重，当即被送往医院，被确诊为脑震荡，急需住院治疗。而在车尾的李铁军则避开飞来的灾祸，毫发未损，实属万幸。
在摄影师受伤住院、补拍镜头眼看就要因此而受到严重影响的情况下，厂领导赶紧下令，连夜把正在农村下放劳动改造的王启民叫上来，临危受命的“王大摄影”在厂里可谓大名鼎鼎，早在日寇统治的“满映”时期，就开始从事电影摄影，解放后，长影厂的许多脍炙人口的重头大戏《甲午风云》、《兵临城下》等均由王启民掌镜。他诚惶诚恐地报到之后，首先补拍了开场时李向阳跃马腾飞的三个特写镜头。随后，王启民又依据自己多年业务工作的实践经验，在同一剧情没有改动的情况之下，认为不符合要求的画面，与导演商榷后，精益求精地重新进行了“大手术”，把补拍其他大量的镜头，再与本已完成并公映的版本巧妙地连接在一起，待再次上映之时，许多观众竟没有看出来，真是巧夺天工。就这样，补戏折腾了整整半年多时间，远比正常拍摄的时间拉长了一倍多。
1974年，为了重点突击重拍片《平原游击队》，当年的长影厂仅仅上了两部新片，另一部是低成本制作的儿童题材的故事片《向阳院的故事》。这真是一种巧合，《平原游击队》中男主角的大名，和另一部与之风马牛不相及的丝毫没有关联的儿童片的片名，都有最为突出的“向阳”两字，倒是本年度投拍的两部影片的一大亮点。
1976年，长影厂又拍摄了反映抗美援朝时期志愿军空军指战员对敌作战的故事片《长空雄鹰》，由李铁军担纲主演。本来，担任《金光大道》导演的林农要从好友武兆堤手里，借用李铁军来扮演男主角高大泉，还特意挖空心思地又到全国去寻找与李铁军的长相相同、相似或相近的演员，来扮演高大泉的弟弟高二林。结果，“功夫不负有心人”，奇迹出现了，最后，在武汉话剧院果真找到了与李铁军相貌长得非常相像的青年演员苗壮，除了他的皮肤比李铁军稍微黑一点，眉眼分布、一颦一笑与他完全吻合，简直就像是一个模子倒出来的，乐得导演林农逢人就兴趣浓厚地大加描绘，还马上让两人着上装，让摄影师拍上一段看看，镜头里的效果是李铁军扮演的哥哥要比苗壮扮演的弟弟看上去还要小，实际上李铁军要比苗壮大好几岁。但是，李铁军在与此同时被抢先一步的王亚彪、王枫挖到了《长空雄鹰》剧组，并让他立即上戏。再说李铁军本人对主演战斗英雄更有兴趣，所以，林农只能是望洋兴叹地空欢喜一场。苗壮仍出演《金光大道》男二号，而本该李铁军主演的男主角则另外再挑选到广州军区战士话剧团的青年演员张国民顶替上来。虽然李铁军和苗壮是在两个剧组拍着内容截然不同的两个戏，但由于两个人的确长得非常相像，故此，同一时间不可避免在厂里出现的时候，还时常使一些剧务人员和职工难以分辨，而甚为叹奇地制造出了“双胞胎”的子虚乌有的大笑话，以此增加了银幕外的笑料。
李铁军随后又参演了反特片《暗礁》，并陆续在《第三女神》、《飞来的仙鹤》、《夜色多美好》、《主犯在你身边》等多部影片中扮演了重要角色，还以执行导演的身份主演了电视连续剧《攻克太原》。
李铁军在1998年同自己的同事加好友——20世纪80年代的中国影坛上的英俊小生梁同裕一起，来到相见恨晚的深圳特区，合办“侨兴影视制作公司”。在步入中年之际，去开辟完全有别于镜头前表演的影视事业“第二春”。息影多年的他，偶然也会大发戏瘾，在自己公司拍摄的电视连续剧《致命游戏》及《真假哥窑瓶》里，友情出演一些戏份很轻的各类角色，当然，只有细心的观众才会惊奇地发现他。
影坛憾事：
二十世纪六七十年代，中国电影界风云莫测，残酷的政治斗争不可避免地波及到一切为其服务的电影艺术中。因此，许多已经开拍和即将问世的新片，被宣判死刑，胎死腹中，空留遗憾。不仅耗费了大量的人力、物力和财力，而且牺牲了演员们的青春年华，有的为此葬送了自己一辈子本该灿烂辉煌的演艺事业……
早在1963年，于伶担任历史顾问，陈白尘、叶以群、柯灵、杜宣、唐集体编剧，陈鲤庭担任导演，赵丹饰演鲁迅，上影厂著名导演陈鲤庭等编导的《鲁迅传》，经过多年的筹备，即将开拍。影片将沿着鲁迅先生当年在北京、上海、厦门、广州等地的奋斗足迹，再现这位思想家、革命家、文学家光辉而战斗的一生。著名演员赵丹为了塑造鲁迅先生的形象，除了对角色深刻理解，努力挖掘和精雕细琢之外，还为了这一人物的外形酷肖，而专门做了面部“拉皮术”，其定妆照与鲁迅本人不但形似而且神似，真可谓神形兼备。特邀北影著名演员于蓝扮演鲁迅先生的夫人许广平，孙道临扮演瞿秋白，蓝马扮演李大钊，于是之扮演范爱农，石羽扮演胡适，谢添扮演阿Q，此外，还有卫禹平、白穆、韩非、梁波罗、任申等著名演员在其中扮演各种角色，可谓集中了电影界的精英。众多著名和知名演员参加拍摄，这一强大的演员阵容，足可与1956年上影厂拍摄的《家》片相媲美。然而，当时任上海市委第一书记、市长的柯庆施和上海市委宣传部部长张春桥把握大权，对文艺、电影界提倡要“大写13年”，况且张春桥在解放前以“狄克”为名所写的文章，曾遭到鲁迅先生的无情驳斥，因此出于历史渊源的纠葛，精心筹划的《鲁迅传》自然是空耗人力而胎死腹中。在此阶段陆续被迫下马的还有由白桦编剧、郑君里导演、赵丹与谢添联合主演的《李白与杜甫》，由赵丹导演并与上官云珠、王丹凤主演的《雷雨》、白杨主演的《秋瑾传》、张瑞芳主演的《七月流火》等。
“文革”前夕的1964年，八一厂开拍由著名剧作家梁信、董晓华根据赵寰同名话剧改编的故事片《南海长城》，导演严寄洲曾特邀上影厂著名演员王蓓主演女主角，然而，当时形势迫使剧本为适应政治需要，一改再改，在外景地已经全部拍摄结束的情况下，迟迟不能如期完工，在严格的审查之时，江青出于对上海三四十年代从艺的演员有一种根深蒂固的抵触情绪，她便以种种理由对剧本和样片横加指责，大批情节和人物中的所谓“人情”和“人性”，最终导致该片流产。其实，王蓓只是解放前夕才步入上海影界，以加盟昆仑影业公司拍摄的《武训传》和《乌鸦与麻雀》才登上银幕，与江青的“蓝苹”根本就不是一个时代。这部《南海长城》直到1976年又由八一厂另组人马，方才开拍，影片完成之时，又逢粉碎“四人帮”之际，因该片为“四人帮”在位时期的产物，故只在电视台匆匆播过之后，便草草收兵，最终这部命运多舛的无辜影片无果而终。
八一厂著名演员杨雅琴曾以她风华正茂的青春时光，在“文革”后期恢复故事片生产之际，相继主演《侦察兵》、《青春似火》、《第二个春天》，由此而在广大观众心里留下了极为深刻的印象，可是，她在重拍片《海鹰》中所扮演以前王晓棠的民兵队长的角色，到头来却是“败走麦城”，该片反复折腾，最终下马，杨雅琴白忙乎了一场，与为之付出过艰苦努力的角色无奈而痛苦地告别。而她后来不幸的婚姻悲剧，使得过早地度过54个春秋，就匆匆地永远地告别了曾经闪现过短暂辉煌的银海世界。
《烈火中永生》是根据著名长篇小说《红岩》改编，可是，当时的1965年影片在开拍之时，该片的编剧夏衍已被打倒，剧本的署名只好更换为“周皓”。根据当时审查要求，该片必须在有限的篇幅，要着力、重点突出女英雄江姐的光辉形象，另两位主角许云峰和成岗因同属男性，只能合二为一，取“许”舍“成”，所以，成岗这一角色的最佳人选王心刚，只得被忍痛割爱。王心刚在影片中扮演的仅是次要配角刘思扬，待到影片完成之后，再几经修改，王心刚的这一配角，不但没有“成活”，没有独立的戏份，最终而成为没有任何特点的无名难友之一，在影片中以群众演员的身份“跑”了一回“龙套”。
1975年公映的《第二个春天》，想必许多观众对剧中的男女主角的扮演者于洋和杨雅琴还记忆犹新，殊不知这部影片早在“文革”来临之时，就已经着手投拍。但由于该片所反映的海军工地制造“海鹰”号的故事，遭到非议，剧本只得几易其稿，边改边拍。男主角冯涛的扮演者为著名演员赵丹，女主角刘之茵的扮演者为著名演员谢芳。然而，“文革”风暴无情袭来，影片因不合时宜，被勒令迅速下马。待11年后再重拉旗杆，重新开拍的同名影片，已与原剧本相差明显，其一稿反复修改，令编导和主创人员苦不堪言。
1964年，中国影坛真可谓