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1997年7月于台北
注：
1。南华经：庄子将死；弟子欲厚葬之。庄子曰：吾以天地为棺郭；以日月为连壁；星辰为珠玑；万物为斋送：吾葬具岂不备耶？何以加此！弟子曰：吾恐鸟鸢之食夫子也。庄子曰：在上为鸟鸢食；在下为蝼蚁食；夺此与彼；何其偏也！
2。民初硕儒马一浮先生；于学无所不窥；尤遽于内典；兼通拉丁等多种语言文字；弘一法师誉为生而知之者。十九岁丧偶；迄于85岁谢世；泊然独处。其间曾有以无后不孝；敦劝其鸾续者；则诗以谢之；有他日青山埋骨後；白云无尽是儿孙之句。
3。悉答多步答腊为佛顶神咒咒心；意译为一切究竞坚固。
题许以祺摄西藏天葬台／李敖
生前不知死；
死后觅阴宅。
生前聊知死；
死后随处埋。
生前焉知死；
死后梦三槐。
生前颇知死；
死后归去来。。。。
生在水之湄；
死在山之崖。
生前真知死；
碎骨天葬台。
1997年6月21日在中国台北
以祺老友嘱为西藏天葬台摄影题诗；1997年6月21日傍晚得其天葬台集诗小册；乃在晚餐时一边吃鸡腿；一边写出草稿，今早改定寄以祺。故国神游其知我者。
李敖附及
无题为许以祺先生所摄天葬台题记／巴荒
白夜之光这天国温柔的手
伸出神喻的指头抚摸我
铸造在高原墓地的祭石和碑纹
逝者以我的身躯
拨响天国的玄音
永恒的铁锤和恒古的石头和利刃
修筑生灵的祈愿我
这千千万躺过这里的生命之躯
我吟诵神喻的祭文用我的血我的肉我的骨
在天国的碑石和地狱的天平上我
炼就九万九千九百九十九次
以刚烈幻化为柔美的飘渺音律
我书写火红火红的乐章
编织出永生的赞词于是
轮回的绝唱
为我筑通天国之行神秘的旅途
神喻之光冉临
这天国之旅朝圣的驿站
我铸造精美的凹槽为
收留这满世流荡的精灵
等待黑夜和黎明的复始静静地
等待神使光临时分的祭祀
等待天鹰
1997年10月于北京
主角引去的舞台复许以祺先生；为其摄影作品天葬台题句／昌耀
你以一帧人生剧照完竣对人生的写照。
生命主题衍射出生命穆穆的华彩。
雄强的天使收落双翼退至幕後；回避而去。
还有偕行的农妇；僧侣；工匠或骑士。
落寞此刻唯一生动仅馀道具明器蛇行不觉的日影；
我听到经幡吹动六字真言忽有了豆马神兵之倥偬。
人所敬畏的无常本是人所敬畏的宿命。
唯九死九生者可得而轻言贫富贵贱悲喜祸福。
趋奉死而平等是古往今来不刊之论；
喜马拉雅一个背尸的仵工穿透静物背景。
他沉勇旷达坚忍睿智漠对死亡面具。
他执信永生而不懂为亡灵垂泪啼哭。
他解开链索还无染的魂魄脱出尘世不洁之躯。
万籁俱寂；暮色冥蒙；六合之内几岁几枯荣；
沉雄可闻；环形花岗岩山体别有钟声远播而人所不知。
1998年1月6日于青海
评改余光中的一首译诗
余光中《英诗译注》共收三十七首英诗。“译者希望这本小册子能符合初英文者的需要。每首诗都中英对照，并附原文难解字句的诠释、创作的背景、形式的分析、作者的生平等等。”
余光中的目的在“务求初习者有此一篇，不假他求，且能根据书中所示的途径，进一步去了解、欣赏更多的英美作品”。
余光中说他是“新诗的信徒，也是现代诗的拥护者”。但这本书中所选，“并非尽属一流作品”。因为“译诗一如钓鱼，钓上一条算一条，要指定译者非钓上海中那一条鱼不可，是很难的”。这是余光中的精巧声明。
书中包括的名家，自琼森（BenJonson）起，共三十一人。其中英国人占六分之五强。即除了西班牙人桑塔亚纳（GeorgeSantayana）、加拿大人麦雷克（JohnMcCrae）和美国人昂特迈耶（LouisUntermeyer）、弗朗西斯（RobertFrancis）、纳什（OgdenNash）等等五人外，都是清一色英国人。
书中最引我注意的是桑塔亚纳那首《悲悼》。余光中把英文原题印成WithYouaPartofMe，显然就有问题。因为这诗本是桑塔亚纳《给W。P》（ToW。P）诗的第二首，余光中的错误，可断定是照抄LouisUntermeyer的“TheConciseTreasuryofGreatPoems”而来。因为LouisUntermeyer书中页三九七里，有介绍桑塔亚纳的原文是：
ASpaniardbybirth（Madrid；December16；1863）；sonofSpanishparents；SantayanawastakentoBostonattheageofnine。EducatedattheBostonLatinSchoolandHarvard；hebeganteachingphilosophyatHarvardinhismid…twenties。Inthe1900'shisstudentsamongwhomwereT。S。Eliot；ConradAiken；andFelixFrankfurterconsideredhimaninspiredteacher；butSantayanaactivelydislikedtheacademictradition。Shortlybeforehisfiftiethbirthdayhereceivedaninheritance；resignedhisprofessor…ship；andwentabroad。HelivedforawhileinOxfordandParisandfinallysettledinRomewhere；inhiseighty…ninthyear；hediedofastomachcancer；september26；1952。
而余光中书中第七十八页里，竟有这样介绍桑塔亚纳的中文：
作者：桑塔亚纳（GeorgeSantayana），西班牙籍的美国哲学家，一八六三年十二月十六日生于西班牙首都马德里，九岁时迁往美国。他毕业于哈佛大学，二十七岁起以迄五十岁止的二十三年间，一直在原校任哲学教授，艾略特（T。S。Eliot）、艾肯（ConradAiken）和法兰克福特（FelixFrankfurter）等都是十分敬佩他的学生。但是桑塔亚纳却非常厌恶学院的传统，果然在五十岁那一年，他继承了一笔遗产，便立刻辞去教职，去欧洲漫游，先后在伦敦和巴黎各住了一个时期，终于定居于罗马。一九五二年九月二十六日，在该城患胃癌逝世，享年八十九岁。
这段中文不注明出处。但与上面一对照，我们自然立刻恍然大悟：原来如此，来源如此真不知道这算不算“以翻译代替著作”也！
桑塔亚纳的《给W。P。》诗的第二首原文是：
Withyouapartofmehathpassedaway；
Forinthepeopledforestofmymind；
Atreemadeleaflessbythiswintrywind；
Shallneverdonagainitsgreenarray。
Chapelandfireside；countryroadandbay；
Havesomethingoftheirfriendlinessresigned；
Another；ifIwould；Icouldnotfind；
AndIamgrownmucholderinaday。
ButyetItrdasureinmymemory；
Yourgiftofcharityandyoungheart'sease；
Andthedearhonourofyouramity；
Fortheseoncemine；mylifeisrichwiththese。
AndIscarceknowwhichpartmaygreaterbe
WhatIkeepofyou；oryourobfromme。
余光中的《英诗译注》的译文是：
我生命的一部分已随你消亡；
因为在我心里那人物的林中，
一棵树飘零于冬日的寒风，
再不能披上它嫩绿的春装。
教堂、炉边、郊路和港湾，
都丧失些许往日的温情；
另一个，就如我愿意，也无法追寻，
在一日之内我白发加长。
但是我仍然在记忆里珍藏
你仁慈的于性、你轻松的童心，
和你那可爱的、可敬的亲祥；
这一些曾属于我，但充实了我的生命。
我不能分辩哪一分较巨——
是我保留住你的，还是你带走我的。
余光中口口声声奚落“西化的中文”，但他这首译诗，却是标准的“西化的中文”。对这首恶劣的译诗，我一九七二年十月间在狱中时，曾改译如下：
冬风扫叶时节，一树萧条如洗，
绿装已卸，卸在我心里。
我生命的一部分，已消亡
随着你。
教堂、炉边、郊路和港湾，
情味都今非昔比。
虽有余情，也难追寻，
一日之间，我不知老了几许？
你天性的善良、慈爱和轻快，
曾属于我，跟我一起。
我不知道哪一部分多——
是你带走的我，
还是我留下的你。
对照之下，余光中译文既韵脚不严，又生更不通，有识之士一看就分出高下。
桑塔亚纳的《给W。P。》原诗共四首，原收入一八九六年的“SonnetsandOtherVerses”，一九七O年收入“PoemsofGeorgeSantayana”里。原诗苍茫深邃，读来感人心弦，被余光中那样拙手一译，简直不成东西矣！
一九八八年一月十七日
沙丘忆
阿瑟。戈登（ArthurGordon）写过一篇短篇小说，叫《奇人述异》（TheStrangerWhoTaughtMagic）；写一个十三岁的小男孩，在一天清早，蹲在河边看鱼，一个陌生人走过来，这陌生人有一张苍白清瘦的脸，一对非常特殊的眼睛，表情似愁非愁，但是友善而令人难以抗拒。陌生人希望小男孩教他钓鱼，小男孩同意了。陌生人说：“也许我们应该彼此介绍一下，不过，也许根本不必介绍。你是个愿意教的小孩子，我是个愿意学的教师，这就够了。我喊你‘小朋友’，你就喊我‘先生’吧。”
教学过程开始后，陌生人的鱼饵，“总是白白让鱼吃了，因为羊齿鱼轻轻吞饵时候，他感觉不出来；但是钓不到鱼，他好像也无所谓。“显然的，他志不在鱼。
陌生人告诉小男孩他是英文教员，在海边附近，最近租了一幢旧房，为了是要避一避，不是避警察或是什么，只是避避亲友。
就这样的，两个人的忘年交便开始了，小男孩第一次结交了一个可以平起平坐的成年朋友，陌生人教他读书，他教陌生人看风向、看潮汐、看比目鱼如何巧妙的躲藏。
陌生人教小男孩，注意生活里的节奏（rhythm）。他说：“生活充满了节奏，语言文字也该有节奏。不过你得先训练耳朵。听听静夜的涛声，可以体会其中的韵律；看看海风在干沙上的痕迹，可以体会句子里应有的抑扬顿挫。你懂我意思吗？”（“Lifeisfullofit；wordsshoulehaveit；too。Butyouhavetotrainyourear。Listentothewavesonaquietnight；you'llpickupthecadence。Lookatthepatternsthewindmakesindrysandandyou'llseehowsyllabiesinasentenceshouldfall。DoyouknowwhatImean？”）
为了做这种节奏实验，有一次，陌生人举出十五世纪马洛礼（SirThomasMalory）《亚瑟王之死》（LeMorted'Arthur）中“骏马悲嘶”（Andthegreathorsegrimlyneighed）一段，要小孩子把眼睛闭上，慢慢念出这一句、体味这一句，问小男孩，你有什么感觉？小男孩说他闭眼一念，就“寒毛直竖”（〃Itgivesmetheshivers。〃）。陌生人大乐。
陌生人还教小男孩看云，他指着一片云，问：“你看见了什么？看见五颜六色吗？这不够。要找尖塔、吊桥，要找云龙、飞狮，要找千奇百怪的野兽。”（“Whatdoyouseethere？Colors？That'snotenough。Lookfortowersanddrawbridges。Lookfordragonsandgriffinsandstrangeandwonderfulbeasts。”）
陌生人花样还多着呢！他不但教小男孩如何看云，还教小男孩如何看蟹。他抓起一只蟹，照小男孩教他的抓蟹脚的法子，抓住后脚，问小男孩：“用麦秆似的眼睛，你看到了什么？用乱七八糟的脚，你碰到了什么？你的小脑袋里想到了什么？试试看，只要五秒就行了。不要把自己当成男孩，把自己当成蟹！”（“Whatdoyouseethroughthosestalk…likeeyes？Whatdoyoufeelwiththoseplicatedlegs？Whatgoesoninyourtinybrain？Tryitforjustfiveseconds。Stopbeingaboy。Beacrab！”）小男孩照做了，他的小小而平静的世界，显然动摇了。
这样子的天地教室、这样子的代沟友谊，最后，随着陌生人健康的恶化，慢慢接近了尾声。他们出游的次数渐渐少了，因为陌生人的体力已经不行了。他经常坐在河边，看小男孩钓鱼、看海鸥盘旋在天际、看河水逝者如斯。
夏天到了，小男孩的父母报了夏令营的名，要小男孩去玩两面三刀星期。临走时候，小男孩去看陌生人，问回来时候，他还在不在，陌生人温和的说：“我希望我还在。”
两星期过去了，小男孩回到河边，陌生人不在了；找到旧居，陌生人也不在了；找到附近的女太太，女太太说：陌生人病得厉害，医生来了，打电话给他亲戚，他亲戚把他接走了。他留下一点东西给你——他知道你会找他的。
一点东西不是别的，原来是一本诗集，是萨拉。蒂斯代尔（SaraTeasdale）《火焰与阴影》（FlameandShadow），书中一页摺了起来，页角指在一首诗上，诗题是《沙丘忆》（OntheDunes）——
死别一复生，滨水再徘徊，
斑驳深如海，常变每重来。
自悲身须臾，莫怪此情哀，
逝者得其静，烟直上高台。
忆我沙丘侧，呼名入君怀。
Ifthereisanylifewhendeathisover；
Thesetawnybeacheswillknowmuchofme；
Ishalleback；asconstantandaschangeful
Astheunchanging；many…coloredsea。
Iflifewassmall；ifithasmademescornful；
Forgiveme；Ishallstraightenlikeaflame
Inthegreatcalmofdeath；andifyouwantme
Standonthesea…warddunesandcallmyname。
在沙丘上，小男孩一直没有呼唤陌生人的名字，因为他根本不知道陌生人的名字。小男孩后来离开了河边，长大了，也变成成年人了。他忘掉了这个成年的朋友，只在偶然的文字节奏里，偶然的云龙、偶然的蟹脚里，他忽然想起旧游往事，当然，生离于先，死别于后，那消逝了的陌生人，是永远不会重来了。
一九八三年九月十六日晨
＇后记＇一九七一年六月十八日，我在警备总部不见天日的牢房里独居，想到萨拉。蒂斯代尔这首诗，我用一小时把它译成，就是上面这首。
萨拉。蒂斯代尔是美国浪漫派女诗人。她在我出生前两年（一九三三）死去，是自杀的，活了四十九岁。《火焰与阴影》是她三十六岁（一九二O）出版的。我译这首诗的时候，正三十六岁，如今我也快四十九了。因为这首译诗是我“台北蒙难”时残存的作品，对我有特别的意义，所以我特别为它写了这篇衬托性的文字。
詩序李玠〃大陸當代順口溜賞析〃
辦公事；腿要抽；
辦私事；心要鉤；
辦好事；情要偷；
辦房事；精要丟。
不報喜來不報憂；
靠天靠地靠胡謅；
何必敢言又敢怒；
痛快全靠順口溜。
李敖作於一九九七年十二月二日於中國台灣
呈光中
現代詩的頭兒呀！
（有那麼多表妹的！）
在現代詩的朗誦會上，
那個後來報告節目的
那個穿粉衣服粉裙子的
那個笑起來有酒渦的
酒渦裏有迷藥的
迷藥迷住我的
（是不是又是你的表妹？）
不管是不是你的表妹，
就算是你的表妹，
我也要為她沉醉，
為她不能入睡．
為她鄭重拜託你
（像競選議員一般的）
為我訂個約會．
（趁「大美人」在花蓮）
讓我滿肚皮的慇懃
向她獻個大媚！
敖
（一九六二、十二、十四）
一、問：夏菁，咱們什麼時候去看「秋郎」？
二、問：嫂夫人，什麼時候才准你請我吃飯？
三、我很想你．
评改余光中的「无论」
一九九八年一月三日，余光中发表一首「无论」，我看了他的中文，实在不敢领教。乃就其原作，予以改写，改出来的，不但有韵、而且出神，夏铸九教授极喜之。现将两诗对照刊出，以见余光中的中文多烂而李敖的中文多好也。
无论（余光中）
无论左转或右弯
无论东奔或西走
无论倦步多跚跚
或是前途多漫漫
总有一天要回头
回到熟悉的家门口
无论海洋有多阔
无论故乡有多远
纵然把世界绕一圈
总有一天要回到
路的起点与终点
纵然是破鞋也停靠
在那扇，童年的门前
无论（余光中原作，李敖改）
无论东奔西走
无论右弯左转
无论前途多漫漫
无论脚步多缓
总有一天要回看
回看那熟悉的门板
无论沧海多阔
无论归程多远
无论世界给走遍
也要回归起点无论
鞋怎么破也要
拖向那童年的门槛
1999。11。05
李敖评张杰诗一首
居然叫艺术家/李敖1983。07。01
人家画「流民图」；
他们只画荷花。
他们一片冷血；
居然叫艺术家。
人家画「行刑图」；
他们只画荷花。
他们一片无情；
居然叫艺术家。
他们逃避现实；
身披艺术袈裟；
他们逢迎权贵；
心盼前总统夸。。。。。
这些荷花骗子；
居然叫艺术家！
真该踢他一脚；
骂他个「去你妈！」