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掉一个。
在二十一世纪，卢俊义乱翻历史书看时，看到了这些华工的悲惨遭遇，当时就暗暗发誓，等到那天国家强大了，也将你们这些白人贩卖去做奴隶。没想到他穿越到了宋朝，在十二世纪只有这个国度航海最强，给卢俊义的志向提供了强大的实现基础。
心理建设好了，那就要去找成功经验来效仿啊。这时“罪恶黑三角”映入脑海，贩卖非洲黑人的白种人贩的所作所为，成了卢俊义做国际人贩的一个终极榜样。
哥伦布发现新大陆以来，欧洲的殖民者为了从殖民地获得更多的财富，除了加紧对海外掠夺外，又着手经营殖民地。他们在北美种植园里种植烟草和棉花，在南美洲开发金矿等等。随着种植园的发展，劳动力严重不足，于是欧洲殖民者不得不寻找新的劳动力来源，非洲的黑人便成了他们猎取劳动力的主要对象，所以奴隶贸易逐渐成为一桩赚钱的买卖兴隆起来。葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国先后卷入这种惨无人道的奴隶贸易活动中。在奴隶贸易的初期，殖民者曾组织所谓的“捕猎队”亲自掠奴，偷袭黑人村庄，烧毁房屋，把黑人捆绑着押往停泊在岸边的贩奴船，往往一夜之间把和平宁静的黑人村庄踏为荒无人烟的废墟。殖民者的野蛮暴行，遭到了非洲人民的反击。后来殖民者改变了方式，采取以枪枝、火药诱骗某些沿海地带的部落酋长，唆使他们向内地袭击，挑动部落之间的战争，以便在交战中俘虏对方部落的人，出卖给欧洲的奴隶贩子。殖民者在长期贩卖黑人的过程中，逐渐形成一套一本万利的“奴隶贸易制度”。他们贩运奴隶一般都采取“三角航程”；贩奴船满载着“交换”奴隶用的枪枝弹药和廉价消费品，从欧洲港口出发，航行到西非海岸，称为出程；在西非海岸用货品交换大批奴隶，然后横渡大西洋，驶往美洲，称为中程；在美洲用奴隶换取殖民地的原料和金银，运回欧洲，称为归程。一次三角航程需要六个月，奴隶贩子可以做三笔买卖，获得100％到1000％的利润。
既然有了后世白人的无耻行动珠玉在前，卢俊义也迅速地消除了自己的羞耻心。凭什么你们白人做了那么多无耻卑鄙龌龊的事情，日后还装出一副捍卫人权的嘴脸，真TMD伪善。卢俊义跟后世的白人讨论起人权，时常被他们的双重标准气的火冒三丈。现在不用生气了，直接让那些白狗的祖先们尝尝做奴隶的感受。
原来卢家内部还有做国内儿童、妇女的贩卖活动，卢俊义知道了，下令杜绝买卖国人，遇到有此活动，卢家配合官府严厉打击，敢贩卖国人者杀无赦。卢俊义将逐渐废除国内的奴仆制度，慢慢地用异族奴隶取代汉人做奴隶，汉族和业已归顺汉化的少数民族都严禁贩卖奴隶，要逐步地将这样的现有奴隶转为平民，让他们有地种、有生意做。宋人日后要做奴隶，只有一种途径，就是做国家的奴隶，被押起来劳动改造。
卢家在人口生意这一块，将全力转为贩卖其他国家的人口到中国来，男人贩卖来做苦力，女人有姿色的去青楼，没姿色的也去做工人。
这个时期有大批矿场、织场之类的工场涌现，但缺少廉价劳动力（这时期经济繁荣，宋人不愁没有就业，就不会去那种又累又没钱赚的地方）。卢俊义发现到这一点，贿赂东瀛、高丽等国的地方军阀（这两地割据军阀甚多，内战混乱），用国内粗陋的丝绸茶叶交换他们内战中的战俘做奴隶，然后回国转卖给国内的工场主们换取金银，然后再将金银运回河北。
前几年仅能发展东瀛高丽两地，日后航海技术成熟了，再发展欧洲成为新的奴隶源地。将英国、法国、德国、意大利、荷兰、葡萄牙、西班牙、俄罗斯等曾在后世侵略奴役糟蹋过中国人的白狗们的祖先都抢来做奴隶，漂亮的洋妞卖入青楼，其他的去挖矿或者干些别的，反正中国人受过的苦，也让他们受受。
卢俊义在后世的时候骂是瞎骂，再愤青也于事无补，还被有些道貌岸然、冷血卖国的畜生目之为神经病。但这番他穿越了，他来到中国国势最好的朝代之一（仅次于汉唐，不要给我提明，我痛恨后来的闭海锁国），他只要善加利用汉人力量，足以将白狗们踩在脚下。
这个将由杨春和卢旺达等几个卢家子弟负责，杨春原来就是人贩出身。目前他们在做的就是随着别人的船队去东瀛、高丽等地贿赂当地的军阀。要等到卢家自己的船厂建起来，建造出几十条大船后，这个黑色的生意才能真正开始。
第五十五章 出书
此时已经是公元一一一二年的六月份，这个月卢俊义已经把几乎所有生意都分配下去，那么除了继续给生意下属和私人武装三卫（寒卫、孤卫、近卫）洗脑外，就是跟宝贝钱燕儿作词作曲，让她玩个高兴。
有一天，卢俊义给下属们洗完脑，看了看最近生意的进展情况，剽窃了一首词曲给钱燕儿，突然发现自己没事做了。时迁的谍报组和汤隆的兵器场自己现在都插不上手，专业的事情还是交给专家去做吧，咱不是后世那满清狗皇帝到处微服私访万事万能，咱就是一个懂得一些企业管理和生意理念的睁眼瞎的穿越分子，不要去帮倒忙了。
便开始练习书法，卢俊义的毛笔字越写越好，渐渐地敢将一些墨宝流传出去。如果为了能够让人看，自可以从此不写，但书法可以修生养性，对生性急躁的卢俊义大有裨益。
卢俊义写着写着，突然感到这样瞎写瞎临摹毫无意义，不如干脆写一点能够赚钱的东西。
那写什么呢？诗词歌赋？算了，不跟那些故作呻吟的文人墨客抢饭碗，何况还抢不过，更何况自己不能原创只能剽窃，凭着这样的记忆力能剽窃出几首呢？
既然诗词歌赋不行，就只好写小说了。卢俊义一个理工科院校毕业，后来又整天忙着做生意，哪里有什么构思小说的细胞和才能，只能再去剽窃。问题是剽窃谁的呢？
那些欧美大作家巴尔扎克、托尔斯泰的、狄更斯的？算了吧，连卢俊义看着都觉得看不下的大部头，还让这个北宋末的小老百姓去看吗？
小说的主要读者，在这个北宋末年，主要是升斗小民。那些官宦士子们除非闲的特别无聊，否则谁会去看呢。就像后世某个非常有名的原创文学网站里面的小说，也只能有老白或者小白去看，那些自命严肃、世故、正统、主流的人（说实在这样的人真是一点都不可爱，甚至可恶）谁会去看。
卢俊义分析完消费者人群后，发现能够去剽窃的只有那些休闲小说，而不是那些严肃地只能当枕头或者坐垫的著作。休闲小说，首推武侠小说和言情小说，再首推就是金庸和琼瑶。
琼瑶的首先被卢俊义给否定了，太尊女抑男了，几个男的围着一个女的转，太挑衅宋朝的伦理观了，估计那些小家碧玉或大家闺秀们也不支持；而且语言太繁琐累赘了，宋朝流行的话本小说、词、文赋那个不是语言精炼简洁，琼瑶奶奶的书就是一个老太太写的书，能不啰嗦吗。要写琼瑶奶奶的书，也只能把男女主人公的戏份倒转过来才有点活路。
金庸的貌似有戏，可惜“侠以武犯禁”这种芥蒂在冷兵器时代，是哪个朝代都会有的，宋朝也不例外，宋朝的法律明宽实严，肯定不会愿意这种目无王法、快意恩仇的书籍流传于世的，卢俊义才不想一写出来就成了**。
这个不能写。那个不能写。到底能写什么呢？卢俊义突然想起来。自己不是身处水浒世界吗？干脆写水浒传吧。脑袋秀逗了。写水浒传。不是找死吗？直接原封不动照搬过来是不行地。改换场景、人物后是可以。但那花费地力气不亚于重写一部新小说了。算了吧。
水浒传不是跟其他三部书并列为中国地四大经典名著。既然水浒不能写。看看其他地。
首推地自然是《三国演义》。这个也是卢俊义最喜欢地书。这本书让二十一世纪地卢俊义心中曾燃起了狂热地王朝争霸地英雄豪情。但乱世出英雄。和平年代只好做狗熊。窝在家里打打三国游戏聊以自慰。如今穿越过来。从开始清醒就有了王朝争霸做枭雄地野心。很大程度都是《三国演义》惹地祸。当然卢俊义是一个有反骨有野心地青年。这样地人在任何时代都是凤毛麟角地。许多人看《三国演义》都是冲着好看好玩地剧情去地。像他那般神经病。看了以后想造反地。万中无一。所以卢俊义释怀了。社会启蒙意义上。《三国演义》可以写。
《三国演义》三分写史七分写虚。三国时代距离宋朝八百多年了。物是人非事事休。就是像满清狗鞑子一般去搞什么文字狱。也搞不到这本书地头上。何况宋朝不搞什么文字狱。除了苏轼倒霉遇到过一次。其他时间几乎没有。不像有地朝代此起彼伏牵扯甚广。所以从政治审核地角度上来说。在这宋朝。写了这本书没事。
更何况这个时代已经有《三国志评话》出来了。宋代讲故事地风气盛行。说书已经成为了一种职业。说书人喜欢拿古代人物地故事作为题材来敷演。而陈寿《三国志》里面地人物众多。事件纷繁。正是撰写故事地最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传。加上说书人长期取材。内容越来越丰富。人物形象越来越饱满。最后这些各自孤立地故事在社会上经过漫长时间口耳相传。最后得以加工整理。造就出来一个粗略地《三国志评话》。
这三国评话是这个时候街面上说书地必备节目。卢俊义曾经听过一点。当时就觉得太粗糙了。跟罗贯中后来那个差远了。但看其他地听众都听得津津有味地。有些少年儿童痴迷很深。坐在说书先生铺子前面宁死不肯走。非要先生把书说到完。大名府里每条街都有一两个说书先生在说三国。而且这个时代已经有元代杂剧雏形地戏剧表演。舞台上三国故事也是经常上演。像什么捉放曹、单刀赴会、长坂坡之类地。路上地三岁小孩看到白脸汉子就喊曹操。有这样良好地读者基础。这《三国演义》焉能不火？
卢俊义忽地又想起后世有一种文学题材叫做穿越架空历史小说，喜欢看这种小说的穿越爱好者们最喜欢的时代也是这三国时代。后世某个全球最大的中文原创文学网站上还专门开辟了一个三国争霸的题材类别，那个网站有几千本三国演义的同人作品。虽然有那么多雷同跟风作品了，读者还依然热捧，作者还依然爱写。有句话怎么说，对，群众的眼睛是雪亮的，这么流行热捧，正说明《三国演义》这本书的艺术生命力是很强悍的，写它准没错。
只是卢俊义有点顾忌的是，这三国演义里有太多谋略了，流传出去被北方蛮族们看了学聪明了怎么办？完颜阿骨打的不知多少代孙子，那个满清狗鞑子的努尔哈赤，不就是靠着一本《三国演义》变得强大起来的吗？不知道这本破书被完颜阿骨打拿去，会不会让原本就很强悍的女真变得更加强悍？后来转念一想，自己这个二十一世纪过来的极品穿越客，还怕这些野蛮人，别说《三国演义》了，就是将《武经总要》给这些蛮人人手一本，老子也不怕。
第五十六章 合理剽窃
第二本就是《红楼梦》，曹雪芹写的这本书也是架空历史，后来的一些半吊子红学家还老是在考证红楼梦影射了康熙王朝或者其他的玩意，丫的再考证也都是虚的，曹大大根本没提到年代。架空历史就这点好处，本朝找不到这书的毛病，就不好封禁。这本书值得剽窃，但是卢俊义记得小说的大概和某些传神的场景，对于那里面长篇累牍的描写和诗词应酬，有些记得有些不记得了。不过没关系，古往今来的读者都是一样的喜好，大部分都是奔着情节走，那些修饰的文笔描写只要不是很差就过关了。《红楼梦》放到这北宋末，同样有许多无聊的人考证来考证去，想知道这本书里面描写的年代，有人说是南唐李后主的，有人说是南朝陈后主的，不一而足。争论的越凶，这书越火，卢俊义越赚钱。
卢俊义依稀记得，后世的《中国大百科全书》评价说，红楼梦的价值怎么估计都不为过。《大英百科》评价说，《红楼梦》的价值等于一整个的欧洲。还有评论家这样说，几千年中国文学史，假如我们只有一部《红楼梦》，它的光辉也足以照亮古今中外。卢俊义不懂红楼，一直认为是红学家的意淫。后来等他逐一将《红楼梦》的大概回忆起来时，尤其是曹雪芹大大的前八十回，算是重读了一次，才感到这部书的伟大。《红楼梦》是言情小说，它言男女之情，以言情而至伟大，必须有一个条件：起于言情，终于言情，但不止于言情。通常的言情之作常常易于流于浅薄，而伟大的言情则有一个不言情的底子，这样才能衬出情的深度。《红楼梦》之所以伟大，首先是在结构的伟大上。在如此精妙的布局和秩序下，这等空间、这群人物中，看似庞杂的故事在作者的笔下事无巨细，分明清晰的娓娓道来。
第三本自然就是那本《西游记》。这是一本伟大的志异神魔小说，它在神魔小说中的地位，相当于《三国演义》之于历史演义小说。宋朝的老百姓生活富裕，闲来无事，就喜欢看这些稀奇古怪的志异书。而且这本书比起前两部书，还多扩张了一个市场，就是儿童市场，这个年头还没有儿童文学的概念，好多十岁左右的小孩子能认得好多字了，翻烂了唐传奇宋话本，又不喜欢看四书五经，《西游记》横空出世，在儿童少年的眼里就成了神书。
《西游记》的成年读者也不少，很多人看过玄奘老和尚的《大唐西域记》，已经觉得很神奇了，再看看这本《西游记》，更觉得光怪陆离。老吴的八十一难整的太好了，一波**接一波的，不愧为四大名著。而且《西游记》的人物塑造的活灵活现，唐僧、悟空、八戒、沙僧等人的性格栩栩如生，而且人物对话很是幽默。
任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。通过《西游记》中虚幻的神魔世界，处处可以看到现实社会的投影。取经路上遇到的那些妖魔，或是自然灾难的幻化，或是邪恶势力的象征。他们的贪婪、凶残、阴险和狡诈，也正是封建社会里的黑暗势力的特点。不仅如此，玉皇大帝统治的天宫、如来佛祖管辖的西方极乐世界，也都浓浓地涂上了人间社会的色彩。在《西游记》中，简直找不出一个称职的皇帝；至于昏聩无能的玉皇大帝、宠信妖怪的车迟国国王、要将小儿心肝当药引子的比丘国国王，则不是昏君就是暴君。玉皇大帝手下十万天兵天将，竟然抵不过孙猴子一条金箍棒，而让真正的贤才去当不入流的马夫，其统治之昏暗，虚弱，不言而喻。如来佛祖所创佛教，僧人自然不能以钱财所迷，可是佛祖竟然默许手下人收取贿赂，而《西游记》一路上妖魔鬼怪，多与神佛有瓜葛，如青牛精是太上老君坐骑，金银角大王是太上老君的童子，狮驼岭三魔王均与文殊，普贤菩萨甚至如来佛祖有关系，这反映封建社会官官相护的黑暗情景。
它的背景是唐朝，不违禁，写的又是鬼怪乱力神，宋朝的官僚除了陷害苏轼那一次之外，其他时间并无后世狗鞑子的走狗汉奸文人那么强的政治嗅觉，他们应该看不出吴承恩的反讽之意。而老百姓却会为其中的反讽意味而拍手叫好。
剔除了《水浒传》了，四大名著不齐了，再凑出来一本吧，让那些整天闷在闺房但购买力也是很强的小家碧玉、大家闺秀也能看看的，那除了《红楼梦》外，就是《西厢记》了。
历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。西厢记的剧情从后世的眼光来看，是相当之狗血，一见钟情、私定终身、英雄救美、高中状元、奉旨成婚，但在严重缺乏此类文学作品的宋朝，如同还没有琼瑶的二十一世纪，便轻轻松松地做到横空出世、洛阳纸贵。
这种书籍放在满清可能会被禁（说真的，四大名著似乎在满清鞑子们的文字狱下面都没有好下场），但在这在旧时代最开明的宋朝，还是尽可以出版的。还有一点，就是西厢记的样式要改变一下，从元代杂剧转化成宋代话本小说，这个要颇费思量。
西厢记》故事，最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》，叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。这个故事到宋代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧，再这样丰富的艺术积累上，卢俊义剽窃王实甫的《西厢记》是没有什么突兀的。
总的来说，卢俊义面前的新四大名著，在宋代其实都有了创作基础，卢俊义把后世这几位大大的书剽窃过来，也算不上惊世骇俗。从版权的角度来讲，卢俊义就是想交版权转让费给这几位大大都交不了，但是作者署名还是罗贯中、曹雪芹、吴承恩、王实甫，卢俊义给其他人解释这是自己的笔名。这个时代写诗词是风雅，写话本小说就会被人鄙视，跟后世写网络小说一样都不敢用实名。卢家有自己的印书局和书店，总掌柜是卢俊礼，他完全理解卢俊义的考虑，用笔名是好一些。他们完全不知道这书真的就是那四个人写的，他们只认为那是卢俊义的四个笔名。
第五十七章 刮目相看
但这四本书目前只是卢俊义的构思，还没有完全落在纸上。开玩笑，除了西厢记外，其他都是大部头，即便在后世用电脑打字或者用钢笔书写都需要一月左右，何况用毛笔。卢俊义把《三国演义》的
第一章好不容易写完，就觉得自己的想法好天真，用毛笔把这新四大名著给写下来，是一个漫长而艰巨的任务。如果非要挣这几本书的钱，就不能靠自己去写，而应该是自己口述，找些些快笔手、速记员来记述。
于是卢俊义在整个家族内部找写毛笔字快的人，却偏寻不着，而且似乎除了自己每个人都很忙。回到书房唉声叹气，却突然在桌上看到一副字，娟秀清丽，一看就知道是女孩子的字，到底是谁写的呢。卢俊义有三个书房，一个算是密室�