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那些记者的报道也让苔米感觉荒唐，他们再一次提到了法国传奇作曲家乔治·比才，然后用幸灾乐祸的口吻说，“若塔玛拉·霍恩继续折腾下去，很快她将步乔治·比才的后尘，成为另一英年早逝的创奇。”
就连苔米的影迷，也提到了这位不幸早逝的作曲家，担心苔米随时挂掉。
真是讨厌，你才会见耶稣，你全家都去见耶稣！
唯一让苔米有所安慰的是雷蒙德·培根，和那些或谴责或心碎的眼神不同，雷蒙德至始至终都没有指责苔米，对她进行说教，而是医院和工作室两头跑，告诉她《黑暗将逝》的电影进度。
不过，文字叙述并不能完全代替眼睛，哪怕有录像，平时喜欢亲力亲为的霍恩导演在面对丈夫干巴巴地叙述中，总有种无力感。
她知道雷蒙德是有能力将这些事情说的更有趣更贴切一些，但是他偏偏就是要将原本非常有趣的内容说的干巴巴地。
他用自己的方式抗议着妻子对自己身体的不爱惜，并用行动告诉她，若不是你不爱惜身体，这些事情原本你可以自己做的。
若说亲友们的指责让霍恩导演起了逆反心理，那雷蒙德的无声抗议，就让苔米觉得委屈。
当然她还没有忘记反省自己，她是不是过于苛求自己。
事实上没有人要求苔米一定要用最短的时间，快速完成这部电影，她的时间很宽裕，但是她个人的高标准让自己让周围的人都觉得很累，若不是她事事要完美，一贯身体强壮的弗朗索瓦·布尔维尔不至于心脏骤停差点猝死。
若是布尔维尔因此离开这个世界，苔米不知道她是否还有心情去面对她用生命热爱的电影事业。
————
苔米住了大半个月的医院，错过了凯撒奖颁奖典礼，也错过了《拥抱》剧组为克罗夫·杜弗洛举行的庆祝会，他凭借《拥抱》一片成为凯撒奖最佳新人男星。
与高兴的杜弗洛相比，音乐大师埃尼奥·莫里康内就淡定多了，各种奖杯对于他来说已经习以为常，哪怕是凯撒奖。
《拥抱》虽然拿了一大堆提名，但是并未得到什么重量级的奖项，这也在苔米的预料之中，今年凯撒奖大获全胜的电影是《塞拉菲娜》，这是一部传记剧情片，比《拥抱》更为真实。
出院后，苔米又休息了一个半月，如此两个月后，她从迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳两人手中接过她的摊子。
让她惊讶的是，迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳做这个项目做出了感情，他们竟然主动要求再帮一个月的忙。
对于身体并未完全康复，吃法都非常小心的苔米来说，这自然是一个好消息。
不过人多并不意味着力量大。
虽然《黑暗将逝》是苔米一手打造的，但是对于一部进入后期制作的电影来说，两个月并不是很短的时间。
在这段时间导演哈内克和巴亚纳不仅对电影有了感情，也有了他们自己的理解。
于是三人的意见难免会发生分歧。
苔米受法国电影新浪潮的影响非常深，她作品因果关系并不是那么明确。
《黑暗将逝》中，凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人的前世今生仅存在于剧本备注中，在影片中，从未提到轮椅夫人是如何从魔女贝蒂手中逃脱的，并如何在贝蒂眼皮子地下生活那么长时间。
法国电影新浪潮不仅对法国，对整个欧洲电影都有深远的影响。
迈克尔·哈内克认为苔米的处理方式并没有错误，因为他本人的电影有时候也会这样处理，但是西班牙导巴亚纳就非常反对，他认为《黑暗将逝》应该更加严谨一些，虽然电影要留给观众足够的想象空间，但是该交代清楚的还是要交代清楚，即使不能明确地说出来，也应该在一些方面暗示，让观众自己寻找答案。
霍恩对于长镜头的钟爱，遭到了迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳的双重否定。
他们认为这部电影应该更紧凑以及更激烈，霍恩的《黑暗将逝》的文艺元素破坏了这部电影应有的氛围，“真是太惊讶了，它看上去完全没有剧本那么带劲”巴亚纳是这样说的。
当然，备受争议的不仅仅是长镜头，还有过于美轮美奂的画面。
哈内克导演认为过分漂亮的画面破坏了电影应有的恐怖感，让它变得不伦不类，巴亚纳导演则认为这是一个绝妙的创意。
两个人甚至为这是神来之笔还是画蛇添足展开了激烈的争论。
换做以前，苔米是完全不会理睬哈内克和巴亚纳的。
因为她的电影她做主，就是那么任性。
不过在经过许多事情后，苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚，哪怕是面对自己精心雕琢的作品。
苔米几番思考后，认为巴亚纳说的是对的，她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中，然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头，让整部电影更加紧凑。
同样，她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面，并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。
苔米相信，恐怖片也是可以让人感觉到美的，无论是心理恐怖还是视觉恐怖，它们与光影美学本身是不冲突的，也是光影艺术的一部分。
她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。
第121章 寻找我要的音乐（）
《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。
再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实，莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象，全世界的导演都在等待和莫里康内合作，苔米需要排队。
当然，供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。
在法国，莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……
一串串名字足以让她挑花眼。
这些都是法国最顶尖的音乐大师，他们的名字普通人或许并不熟悉，但是他们的电影配乐作品，却是家喻户晓，和光影艺术的电影一样，成为不可磨灭的经典。
不过，大师的作品总是格外抢手，苔米登门拜访了几位法国音乐大师，都被告知，他们最新的作品已经被订了出去，手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。
当然，她的选择并不限于法国国内。
雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家，汉斯·季默。
《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐，均是出自他手。
苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影，不过，因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议，苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。
汉斯·季默得知苔米的意图后，非常果断地拒绝了她，“很抱歉，我不是你要找的那个人。”
找了一大圈，最终，还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家，jana。p。kaczmarek（詹恩。凯兹梅利克）。
“或许，他能给你想要的。”
迈克尔·哈内克导演意味深长地说道。
每一位配乐大师都有他们擅长的风格，比如汉斯·季默，比如埃尼奥·莫里康内，你需要什么样的音乐，就去找擅长这种风格的作曲家，总有一支曲子，戳中你心中的某一点。
凯兹梅利克在是波兰音乐家三巨头之一。
他的音乐轻盈梦幻富有想象力，《寻找梦幻岛》、《全蚀狂爱》、《战火中的伊甸园》等影片的配乐均出自他手。
电影配乐的重要性不言而喻，每一部称之为伟大的电影，都有一段甚至几段堪称经典的音乐。
就拿苔米自己的电影《拥抱》来说，没有莫里康内的《拥抱》，或许只是寻常的励志片。
苔米在认真地听完他过往的作品后，认为凯兹梅利克或许是自己一直寻找的那个人。
不过寻找凯兹梅利克并不是一件容易的事情，因为他本人并不是那么乐于交际，有常常去一些寂静无人的地方寻找灵感，很多时候都处在“神龙见首不见尾”的状态中，苔米找了许多人，费了九牛二虎之力才和凯兹梅利克搭上关系。
老实说，最早从朋友口中得知，法国女导演塔玛拉·霍恩为了她即将出炉的恐怖片满世界找自己时，凯兹梅利克以为对方在做梦。
因为此前，从未有一位导演为了一部恐怖片找他配乐，凯兹梅利克的音乐也从未出现在恐怖片中。
凯兹梅利克的音乐一点都不诡异也不惊悚，他完全不认为自己的音乐会和恐怖片挂上钩。
“我想，这是真的，她人已经到了波兰，若是你同意的话，我会把你助理的电话给她，我想她很快就会和你联系了。”老友慢吞吞地说道。
——————
凯兹梅利克对法国女导演塔玛拉·霍恩并不陌生，在波兰她非常有名，拥有许多影迷，她的电影非常受欢迎，尤其是年轻人，去年年底在波兰上映的《拥抱》无论是票房还是口碑都非常好，许多对古典音乐并不感冒的年轻人，都涌向乐器行订购钢琴。
已经从很多人口中听过这位传奇导演的事迹，但在真正见到霍恩本人时，波兰音乐家还是非常惊讶。
因为她本人比他想象中还要年轻，还要不善言辞。
传闻中，塔玛拉·霍恩恃才傲物，眼睛长在脑袋顶上，她总是不屑于回答你的任何问题，是个非常不好打交道的年轻人。
作为法国最负盛名的天才导演，塔玛拉·霍恩的成名史灿烂而传奇，幼年的经历更是被人津津乐道，波兰有许多年轻的电影从业者，他们都将塔玛拉·霍恩当成偶像。
这样的人，傲慢无礼也有她的理由在里面，世人对天才总是格外宽容。
过于传奇的经历让她本人被媒体人设化，大家给了她许多许多的标签，即使知道传言并不可信，凯兹梅利克的还是情不自禁将霍恩和标签中的某些词汇进行对照。
真正接触后，凯兹梅利克发现，媒体报道显然是过于失真的。
至少他接触的霍恩，既没有眼高于顶，也没有傲慢无礼，更不是尖酸刻薄。
她不如他想象中的那么聪明，甚至是有些笨拙。
她确实如记者所说不善言辞，不过并非是看不起，而是完全不知道要说什么。
她完全不会聊天，也分不清话语中的恭维和玩笑，她本人似乎意识到了这一点，所以聊天的时候，非常拘束，身体是完全紧绷着。
这让凯兹梅利克觉得有些好笑，他从来不知道自己竟然可以让一个出色的年轻人紧张到这种程度。
只有谈起电影的时候，这个年轻的姑娘才会显示出天才的那一面，在谈起和电影无关的话题，哪怕是音乐，霍恩都显得束手无策。
可以看得出，她合作的诚意很足，很想要讨好自己，可是天生不善交际让她显得口拙无力，感觉有些笨笨的。
这是个不太机灵的小姑娘，和波兰报纸上那个神乎其神的神童导演塔玛拉·霍恩，一点都不一样。
凯兹梅利克是这样认为的。
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霍恩确实是不知道和凯兹梅利克说些什么。
一直以来，她与人打交道，都是雷蒙德提前想要对方有可能提及问题、话题，将应答方式和也许会用到的话写下来，苔米只需要照本宣科，稍微加一些临场发挥就可以了。
但是近半年来，雷蒙德写得纸条越来越简略，他认为应该让妻子成长，而不是一直让她做一个人际交往中的提线木偶。
这一次，苔米买房凯兹梅利克，雷蒙德只简单告诉苔米双方谈话时的注意事项。
什么样的问题应该怎样应答，则完全没有交代。
苔米也只有凭借往日的经验，和波兰音乐家交谈，每一句话，苔米都担心自己说错，影响这次合作，所以她一直很小心，每句话都在脑子里反复琢磨。
落到凯兹梅利克眼中，就是大名鼎鼎的导演霍恩，在非电影领域，反应有些迟钝，人也有些笨拙。
凯兹梅利克是看过《拥抱》的，他看这部电影的理由非常简单，因为电影配乐是埃尼奥·莫里康内的作品。
虽然是冲着作曲家看的，但是在看完这部电影后，除了莫里康内，失去双臂的主人公同样让他印象深刻，对创作出这样一部电影的导演，波兰作曲家也有些许好感。
《拥抱》这部电影中，主人公乔治因为身体原因也有些社交障碍，接触导演本人后，凯兹梅利克觉得，乔治这个人物，或多或少都有一些霍恩本人的痕迹在里面。
想起不愿意向命运低头的乔治，再想到《拥抱》的导演塔玛拉·霍恩，凯兹梅利克在他自己都没有注意的时候，潜意识里已经将这两个人物联系到了一起，好感也更进了一步。
见多了口若悬河，舌灿莲花的人，凯兹梅利克觉得霍恩这样其实也不错。
于是笨嘴拙舌的霍恩导演，在她自己也没弄清楚状况的时候，用她小儿科的社交手段，拿下了波兰音乐大师。
第122章 实验短片引发的麻烦（）
《黑暗将逝》最先放出的是粗剪版预告片。
在悠扬静谧的钢琴曲中，由精致美丽的少年海登仰视灰蒙蒙的天空拉开序幕。
和想象中完全不一样，《黑暗将逝》的预告片并不压抑也不惊悚，而是静谧悠远，像一幅流动的油画。
无论是色调还是光影空间，都非常精致，每一个人物都是漂亮的，每一帧镜头都是美的。
蕾雅·赛杜本人并非传统意义上的法国美女。
她的外貌受到许多霍恩影迷的攻击，认为她长得非常一般，“若非出生于赛杜家族，这样的机会根本就轮不上她。”
不过在这则预告片中，蕾雅·赛杜是漂亮的。
看过这则预告片的观众，完全忽略了她五官中的缺陷，迷失在她那双饱含内容的双眸中，她的一举一动都显得那么有内涵。
不过，鉴于她本人并没有什么名气，虽然预告片中蕾雅·赛杜非常漂亮，关注度却是所有演员中最低的。
和蕾雅·赛杜美不同，加斯帕德·尤利尔在预告片中展现的少年海登，既有风流不羁，也有青涩茫然，他像个矛盾体，吸引着所有人的目光。
加斯帕德·尤利尔有着得天独厚的外貌，他站在那里就是一个故事。
不过粗剪版预告片出来后，关注度最高的，却不是被影迷戏称为最高颜值的加斯帕德·尤利尔，而是预告片中惊鸿一瞥的莫妮卡·贝鲁奇。
粗剪版预告片，苔米放出了贝蒂引诱海登的一段，饰演贝蒂的莫妮卡·贝鲁奇赤…身…裸…体，无比香艳的躺在床上，长长的头发缠绕在周身遮住了重要部位……
这个镜头在预告片中，仅有一秒钟，也是莫妮卡·贝鲁奇在整支预告片中，唯一的正面镜头，是真正的一闪而过，不过却让整个欧洲的男人为之疯狂。
所有人的焦点都聚焦在了莫妮卡·贝鲁奇和加斯帕德·尤利尔身上。
要知道1964年出生的莫妮卡·贝鲁奇比1984年加斯帕德·尤利尔足足大上二十岁，这对相差二十岁的俊男美女，竟然在一部恐怖片中有床戏？！
塔玛拉·霍恩导演，您到底拍得是恐怖片还是伦理片？！
太疯狂了，真是太疯狂了，这到底是文艺片还是恐怖片还是伦理片！
媒体蜂拥想要采访预告片中的当事人，显然，无论是加斯帕德·尤利尔还是莫妮卡·贝鲁奇都是有备而来，他们已经被片方通知，在电影没有正式进入密集宣传期时，可以不回答记者的任何问题。
鉴于记者们提出的问题实在是过于尴尬，无论是贝鲁奇还是尤利尔，不约而同选择了避而不答。
贝鲁奇是做到了真正的一言不发，尤利尔到底是年轻一些，没有经住记者们轰炸式提问，忍不住为自己辩解“导演要拍得”。
加斯帕德·尤利尔个别粉丝觉得非常气愤，他们觉得尤利尔受到了导演的愚弄，这些人绝大多数都是女孩，她们认为自己的偶像遭遇到了导演的欺骗，为什么要让尤利尔和一个可以当他母亲的老女人出演床…戏，这简直是奇耻大辱。
明明是恐怖片为什么会有激情戏，难道莫妮卡饰演的女人会在床上变身吗？
若非塔玛拉·霍恩名气太大，粉丝真的要聚在塔玛拉·霍恩家门口抗议。
苔米不是聋子也不是瞎子，预告片引发的争议自然看得到。
不过她并不觉得这有什么问题，激…情戏是服务于剧情的，而且她完全不觉得自己拍得色…情，她非常欣赏莫妮卡·贝鲁奇和加斯帕德·尤利尔这出激情戏，这是光影艺术，而非不入流博眼球的下流乱入。
对于那些抗议她糟蹋尤利尔的影迷，霍恩只想表示，尤利尔自己都没说什么，你们唧唧歪歪个鸟啊！
于是在某天当记者问霍恩导演怎样看待预告片引发的抗议时，霍恩导演淡淡地说，“抗议是他们的自由，拍什么是我的自由。”
这种挑衅的话，受到了许多影迷的抨击，也受到了相当多影迷的拥护。
霍恩导演似乎永远意识不到她自己是多么的引人注目，她说完这些话，该干什么干什么，丝毫没有意识到她引起的争论。
娱乐圈永远都不缺少新鲜的话题。
《黑暗将逝》放出粗剪版预告片后，就没有别的动向了，影迷只有一遍遍刷预告片来找一些存在感，猜测剧情到底是什么。
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《黑暗将逝》慢慢走向正规，后期特效并不需要苔米这个导演费多少精力，她只需要不定时的看一下工作进展。
眼下霍恩导演将全部的经历，用在了调理身体和家庭身上，工作倒是排在了后面。
除了手上的纪录片，她还利用空档时间，完成了一部带有“实验电影”性质的短片
这是一部黑白默片，片名就叫《米兰达的一天》，讲得就是一个老人琐碎又寻常的一天。
电影原本是要由苔米的外婆米兰达亲自出演，但是米兰达因为身体原因，无法完成拍摄，于是主人公换成了外婆米兰达的好友。
在这部电影中，镜头跟随米兰达上街，一路的见闻，讽刺了巴黎糟糕的治�