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英国电影杂志《银幕》影评人如是地写道。
威尼斯电影节，该杂志就表现出对《大新闻》的力挺，如今电影在英国上映，杂志主编再次为电影写评，喜爱之情可见一斑。
塔玛拉·霍恩是公认的不喜欢启用非本国演员的导演之一。
尽管这个说法一直被本人极力否定，但事实却是，霍恩的电影中，你几乎看不到非法籍独挑大梁。
有传言，当年霍恩在拍摄《哈利·波特与凤凰社》时，曾经建议制片人大卫·海曼将几位主演换成法国人。
当然，根据后来，几位主演和霍恩导演的关系，可以看出这纯粹是造谣，不过在相当一段时间里，很多人都将这则谣言当成真相。
因为霍恩的电影很少启用外籍演员，即使有，他们担当的角色，大多也只是配角。
比如斯嘉丽·约翰逊在《拥抱》中出演的钢琴少女，整部电影台词都不超过五句，又比如莫妮卡·贝鲁奇，虽然她在《黑暗将逝》中虽然角色非常重要，但出演这部电影大多数演员依然是法国人。
《大新闻》是塔玛拉·霍恩迄今为止，唯一一部主动将非法籍演员选为主角的电影。
虽然这是一部双男主影片，按照剧情划分，马修·卡索维茨饰演的记者应该是第一男主，吉姆·布劳德本特饰演的摄影师只能占据第二男主。
但按照角色的表演难度和出彩程度，吉姆·布劳德本特饰演的摄影师显然要高出记者这个角色不少。
说二人平分秋色绝不夸张。
对于一个用惯本国演员的导演来说，启用外籍演员在自己的影片中担任如此重要的角色，相当不容易。
就连导演自己都说，最初她确实有想过找一个法国演员，因为剧组绝大多数工作人员都是法国人，和演员交流起来比较容易一些。
但在她看到吉姆·布劳德本特后，认为这就是她想要寻找的演员，所以她向对方发出邀请，本来以为对方并不会理睬她这样突然冒出来的片约，没想到吉姆·布劳德本特竟然在还没看到剧本的时候就答应了下来，只因为发出邀请的那个导演是塔玛拉·霍恩。
这种互相欣赏、一拍即合的桥段，让英国媒体倍感骄傲，要知道此前出演霍恩电影的外籍演员，要么就是通过试镜要么就是和导演私交甚笃要么就是角色本身并不重要，唯有吉姆·布劳德本特是导演钦点的非法籍主角。
因为这个原因，英国媒体吹捧《大新闻》和吉姆·布劳德本特也就不奇怪了。
虽然《大新闻》在整个欧洲都取得了不错的票房成绩，但据目前来看，票房给b&h工作室和霍恩个人带来的盈利实在非常有限。
这主要因为票房的绝大多数收入，都上交给了院线，剩下的是b&h工作室和百代等投资、发行方分。
虽然b&h工作室分到的钱仍占大头，但那笔数额并不大。
目前来说，这部电影带来的最大进账，还是版权区域贩售，而非票房。
不过苔米并不感到焦急，因为她的电影票房高低只能算是锦上添花，dvd、网络和版权贩售才是大头，这三样她做的一贯不错。
十一月，一年一度电影提名季到来，苔米却在这个最活跃的时候沉寂下来，完成她导演生涯跨度时间最长的电影。
03年企划，04年筹拍，距今已有七年时间。
而这部磨了七八年的电影，终于在今年画上了休止符。
——夕阳，来了。
第167章 又有新片了？（）
这天，雷蒙德和苔米的彪悍（b·h）别墅迎来了一位客人。
天空电视台记者罗杰，也是雷蒙德牛津大学的同学和好友。
对方来苏格兰公办，处理完公事后，想到住在苏格兰泰河边上的好友雷蒙德，在电话经过雷蒙德同意后，决定前来拜访一下老朋友。
因为不久前，这里曾经发生过一些不愉快的事情，所以附近不仅有巡逻警察，还有非常专业的安保人员。
在陌生车辆出现在别墅附近后，安保人员对罗杰进行了盘查，在确定他确实是屋主人朋友后放他进去。
虽然进门的过程略显曲折，但好歹罗杰是进来了。
看着花园修建出各种形状的冬青树，刚才还因为被警察询问而有些不耐烦的心情瞬间好起来。
和好朋友聊了一会儿，不见女主人，罗杰随口问道：“塔玛拉最近在忙些什么，她又不在家吗？”
“不不不，她在家，不过她在工作，虽然这样建议失礼，不过我还是要说，我们最好不要打扰她，这段时间她心情不是很好。”最后一句话，雷蒙德露出一些疲倦。
罗杰瞬间了然，“是因为前段时间的事情吗？”
“塔玛拉·霍恩遇险”前段时间占据了各大报纸的头版头条，因为涉及is组织，从一个娱乐新闻变成了一个社会新闻，引发了全民关注。
霍恩和培根虽然并不如明星那般家喻户晓，但是因为作品受众广，加上霍恩培根都有许多脍炙人口作品，全世界都以不同程度的篇幅报道了这件事。
罗杰作为天空电视台记者，知道的并不比雷蒙德这个当事人少多少。
雷蒙德点点头，承认好友猜测是对的，“不错，确实是因为这个，她很自责，主要涉及到米兰达，塔玛拉的外祖母，她们感情很深，工作和孩子现在是她解压的一种方式。”
罗杰露出同情地神色，霍恩和雷蒙德是他们朋友圈里公认的甜蜜夫妇，霍恩心情不好，雷蒙德心情自然好不到哪里去。
遇到这样的事情，相信什么样的语言安慰都是空谈，罗杰也只能干巴巴地说，“我相信很快就会过去，据我了解警察已经抓捕了犯罪嫌疑人以及涉事人员，等风头过去，你们的生活很快就会恢复平静。”
“但愿吧。”雷蒙德无奈地回道，结束了这个话题。
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因为非常想用工作来忘记自己心中不开心的事情。
这段时间苔米一直专心致志制作自己的新片。
说起苔米的新片，或许不得不提一下新片进程。
如今这部纪录片，已经完全和最初设想南辕北辙，换一个意思就是，在苔米原本的计划中，她最初打算做的，和现在她要剪的完全是两部完全不同的电影。
苔米曾经在接受媒体采访时多次表示，她并不喜欢前期拍摄周期拉的过长，这并不是因为她多么节约制作成本，而是因为人的想法是变得，在拍摄过程中灵感来了，可能会删除一些情节增加一些情节，然后经过整理后，你会发现你想拍的和你实际拍摄的，差的很远。
这也是很多慢节奏文艺片导演在拍电影时，完全不需要剧本的原因，并非他们不需要剧本，而是他们知道剧本写出来也用不上，因为他们最后剪出来的片子，肯定不是最初剧本上写得那个。
因为电影战线拉的实在是太长了，苔米的想法也在这漫长的时光中发生了惊人的变化。
当然创意还在，但是她要展现的内容却完全不同。
过往她的电影戾气比较重，很多时候都以嘲讽的口味，讨伐的笔触去编写剧本，电影基调也比较灰暗。
大概是生活比较如意，如今的苔米心态比较平和，她想要剪出的片子也以前也是完全不同的感觉。
改变，让工作变得吃力。
因为她手上的影像资料实在是太多了，按照原本的计划，她只要从以前已经剪出的素材整理出来，拼接成一部电影就可以了。
但是现在她的想法变了，需要的素材也变了，想要从堆积成山的胶片中找出具有代表性的符合苔米需要的非常难。
有的时候她坐在显示屏前，只看素材，就是一天。
纪录片和剧情类电影是不同的，后者可以导演自由发挥，前者却需要以纪实为主。
这部最初只是灵机一动的影片，让苔米见到了太多的死亡，生老病死原本只是一件非常寻常的事情，但是不知道为什么，当真正面对的时候就会觉得特别难过，尤其是这个人不久之前还和你有说有笑，一转眼的功夫却又阴阳两隔。
在被安装摄像头的老人中，有一个让大家印象非常深刻。
她叫塔娜，她常常对着摄像头自言自语，因为她太寂寞了，她每天有很多事情和摄像机分享，她把摄像头当成了一个人。
她甚至给这个摄像机起了名字，把它当成自己的孩子，对着它吃饭，晚上睡觉会对着它说晚安。
直到有一天，这位老人再也不能对摄像机说话。
摄像机如实的记录了老人倒下前发生的事情，这段视频让很多人都感到难过。
正因为这位老人，让苔米萌生了给纪录片改名字的想法。
霍恩导演一贯是想到就去做的典型，于是这部电影由最初暂定的片名《夕阳》，正式更名为《沉默的镜头》。
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2011年第24届欧洲电影奖提名揭晓。
《大新闻》一口气拿下八项提名，这样是苔米导演生涯中，在这个奖项上拿到提名最多的一部电影。
作为本届欧洲电影奖夺奖大热电影，苔米理所应当得到了最佳影片和最佳导演双项提名，除此之外，她个人还得到了欧洲最佳编剧提名。
最佳男演员环节，吉姆·布劳德本特和马修·卡索维茨都入围了本届欧洲电影奖。
而马修·卡索维茨也是本届欧洲电影奖唯一一个，既有最佳剪辑提名，又有最佳男主角提名的提名者。
除此之外，摄影、作曲、艺术指导等技术类奖项，《大新闻》也有提名若干。
在公布所有提名后的记者采访环节，欧洲电影学院奖主席耶斯·马米恩表示，《大新闻》总饰演被恐怖组织迫害的雅兹迪女孩阿米尔·阿里多斯蒂的表现让他们感到动容，可惜受国籍所限，她并不在提名范围之内。
欧洲电影奖最初是在瑞典电影大师伯格曼提倡下设立，创立旨在鼓励整个欧洲的电影工业。
最初欧洲电影奖影响力极为有限，但是随着欧洲电影整体实力的提升，这个奖分量也在不断加重。
记者随后问起，是否会因为长期将非欧洲籍的优秀电影人拒之门外，而选择放宽提名条件，让更多非欧洲籍的优秀电影人出现在提名名单上。
对于这个提议，主席耶斯·马米恩果断说拒绝，“因为筛选条件，我们确实将许多优秀电影人拒之门外，但这个奖项最初创建的目的就是为了鼓励欧洲电影、电影人，若是改变了初衷，和别的奖项又有什么区别呢？”
欧洲电影奖的提名，让苔米彻底走出阴影。
她非常高兴《大新闻》可以领跑提名名单，更高兴欧洲电影学院主席提到阿米尔，这代表一种态度，而这种态度对苔米非常重要，代表他们的辛苦并没有白费，而阿米尔所代表的的战争中水深火热的人民也没有被遗忘。
更代表，她所做的一切并非是没有意义的，至少在他们完全没有公关的前提下，耶斯·马米恩主席提到了阿米尔。
要知道，阿米尔在《大新闻》的出场时间并不多，所有露脸时间掐秒不过几分钟，在长达两小时的电影中，这个出场时间根本不值一提。
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克劳德·米勒是法国最杰出的导演之一。
同时，他也是is授课老师。
许多有幸在此听课的新生代导演都曾表示，克劳德·米勒先生让他们受益匪浅。
这日，克劳德·米勒接受学生的邀请，前往苏格兰做客。
邀请他的不是别人，正是他的学生，大名鼎鼎的塔玛拉·霍恩。
克劳德·米勒年近七旬，身体也不算特别硬朗，为了米勒出行安全，苔米还特意派助理前往法国将米勒接到苏格兰。
这种极为贴心的照顾，让克劳德·米勒极为受用。
这是克劳德·米勒第一次来到这位名声斐然的学生家做客。
接待他的除了霍恩本人，还有她的丈夫雷蒙德，以及外婆米兰达，米兰达是资深电影爱好者，与很多导演熟识，其中就包括克劳德·米勒。
克劳德·米勒品尝到了由米兰达烤制的饼干，虽然他恭维那是他吃过的最好的饼干，不过米勒心里却觉得；雷蒙德·培根制作的甜品更符合他的口味。
“好了，塔玛拉，你这么着急邀我来到底是为了什么，总不会只为了让我参观你在苏格兰的别墅，就让助理接我一趟。”
克劳德·米勒笑呵呵对坐在对面的学生说道。
苔米鲜少见到表情的脸庞罕见出现一丝骄傲，她嘴唇微翘，这让她看上去和比实际年龄小一些，整个人也变得俏皮活泼起来，“米勒先生，我想让你看看我的新片。”
“新片？”米勒一愣，刚想说“我看过啊，票还是你给的”，随后他意识到，霍恩指的新片显然不是指的正在法国上映的《大新闻》。
这么快又有新片了？
米勒忍不住为学生的速度感到惊叹，看到平时沉稳异常的霍恩难得露出如此不淡定的表情，米勒起身说道，“那还等什么，新片在哪儿，我们这就去。”
第168章 八年磨一剑（）
苔米带米勒老师前往的地点是她的私人家庭影院。
这是她的休闲区，专门用来放她自己的电影以及她喜欢的碟片，设备和一些专业影院也没有什么不同，甚至更专业。
工作室的导演以及苔米圈内好友未完成的电影作品有时候也会带到这里放映，然后让大家集思广益看看电影还有那些地方可以改动。
许多导演的家中都有一间这样的小型影院，克劳德·米勒并不觉得惊奇，让他觉得有意思的是，大约是为了营造一种影院的氛围，这里不仅座椅采用了影院常用规格，走道也设计成阶梯状，内部设计乍一看非常神似戛纳电影宫一间规格最小的放映厅。
要知道这毕竟是私人影院，像克劳德就喜欢舒适一些的座椅，他自家的电影院放置的沙发非常像一张大床。
见米勒先生注意到座椅，苔米解释道，“这里不仅仅是我私用空间，朋友一些还在制作中的影片，也会来这里放映。”
克劳德·米勒瞬间了然is等一些专业的电影学校也有这样的放映厅，为的就是让师生在与电影院同等放映条件下，更直观客观的评价所看到的电影。
同一部影片，在舒适的环境下得出的判断可能相对宽容，他们在制作电影的过程中，要尽量和普通观众的观看环境保持一致。
这也是苔米的家庭影院如此受到朋友追捧的原因，因为坐在这里实在是太像影院了，苔米为了增加真实感有时还会在门口建立一个售票处派发座位号。
克劳德·米勒点点头，“这是对的。”
对待电影就应该有这样严谨的态度。
毕竟他们制作的影片，并非为了孤芳自赏。
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克劳德·米勒原本以为塔玛拉的新片是一部小成本文艺片，毕竟这么快的速度，除了文艺片他也想不起来有什么题材的影片能够这么快而且毫无一点预兆的完成。
让他没想到的是，这竟然是一部看上去耗时就非常长的纪录片。
克劳德·米勒想起更早之前从报纸上看到的一些关于自家学生的消息，于是他忍不住问道，“你就是为了这个，上的时政新闻？”
苔米哑然，没想到米勒先生竟然会对这个有印象，于是她点点头，“就是这部电影。”
克劳德·米勒一时间也不知道该说这孩子什么好，只能暗自感慨，后生可畏。
《沉默的镜头》是苔米的独立作品，所有剪辑工作则由苔米一个人完成。
这部角度非常新奇，它是用固定镜头，如实记录下来数位老人生活起居状况以及他们的生活变化，从而反应了法国尖锐的社会问题。
电影采用了纪录片中常会用到的蒙太奇手法，事实上，在霍恩过往的作品中，蒙太奇并不是她习惯用的，除了在某些特定的画面，塔玛拉·霍恩的作品中蒙太奇手法非常少见，在沉默的镜头这么一部电影中，蒙太奇手法的运用频率已经高过了她往年执导的所有电影的使用频率。
这不是一部让人看了身心愉快的电影。
为了被拍摄者的*，电影中并没有出现她们的名字，你只能从家庭摆设和老人平常穿着来判断这是哪位老人的家庭。
不过，这显然不影响观影效果。
因为这些被观察的老人性格和生活方式完全不同，性别也不相同，他们看上去完全不同。
想来除了脸盲症，大概没有人分不清楚他们。
电影最初让人看了有些闷，毕竟看人生活起居并不是什么非常有趣的事情。
塔玛拉的电影前奏比较慢，放在别人的影片中，那大概叫毛病，放在塔玛拉这边，就形成一种特点。
不过很快随着人物生活变化的展开，克劳德·米勒开始专心致志观看这部纪录片。
在选择素材上面，霍恩选取了一些非常有生活情趣的画面，比如一位老人，她会做各种各样美味的食物，还有一位老人，他是一位资深球迷。
当然，也有一些与众不同的老人，有一个总是穿红衣服的老夫人，她似乎没有别的爱好，唯一的爱好似乎就是对着镜头说话。
他们总是孤零零的，孤单吃药，孤单做饭，孤单出门，孤单回家，有的老人身边会有宠物，有的则没有。
这些画面让人莫名其妙的发酸。
电影没有任何背景音乐，唯一的音乐就是这些老人家中电视机或者收音机的声音，有些则干脆是街道的声音，或邻居家的。
电影并没有刻意打出时间，因为这些老人的家中都有台历，有的是按天，有的则是按月，观众会有一个大体的时间印象，也可以从电视画面和收音机中的内容提取出时间。
可以看出，霍恩在寻找合适素材上花了非常大的功夫。
就这样，时间一天天的过去。
老人们的行动越来越迟缓。
塔玛拉·霍恩并没有刻意回避死亡这个话题，随着剧情的进行，有些老人的房间空了下来，随后再也没有出现。
被观察的老人的数量有减少。
这些老人家年事已高，离开这个世界他们�