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有关曝光时间，根据上述曝光倍数问题，考虑在对焦时的照明必要性是当然的。如室内摄影时，可以使用低电压高亮度的欧林帕斯ＬＳＤ显微镜照明装置或幻灯机。如在野外摄影时，照明并非如此简单。使用兹伊可玛克罗２０毫米Ｆ３．５镜头和ＩＳＯ１００胶片来摄影，在白天曝光时间需为１#２～１秒时，该镜头对焦所需的照明如何为好？
最近，欧林帕斯和尼康公司已生产销售兼有对焦照明的接圈式闪光灯。欧林帕斯公司的Ｔ２８玛克罗·茨因佛拉修１等为极方便的闪光装置，因它有两个灯头，摄影可得到大景深，并且可以得到以往在被摄体背景上不能产生的强光部分效果。
上述闪光灯的对焦辅助照明也使用两个灯头，一个灯头内有８只灯，左右两个灯头共有１６只灯。同样兼带对焦辅助照明的尼康玛克罗林格佛拉修ＳＭ…２，不能自动调光，对焦辅助照明仅在一处。此外可自动调光的接圈闪光灯有旭光公司的潘太克斯ＡＦ０８０Ｃ，但其不具备对焦辅助照明。
现也有可进行无影摄影的内测光接圈闪光灯，一般的闪光灯曾出现过在画面中被摄体周围产生影圈的情况。可进行无影摄影的闪光灯上装有反光伞罩，通过其反光照明被摄体，解决了影圈问题。反光伞罩有两种尺寸，在工作距离短时，使用小直径反光伞罩。当然这种闪光灯中也有对焦照明，其产品有欧林帕斯Ｔ８林格佛拉修２。
总之，扩大摄影中使用内测光接圈自动闪光灯，为现代摄影手法，通过本文结尾所示表格也可理解。
在扩大摄影中景深是个很大问题。景深范围，可用画面清晰度来理解，可考虑利用画面模糊现象。因强调摄影目的表现效果，所以在下列表中未写出景深范围。在摄影中，对各种被摄体的经验积累也是必要的。摄影器材经过上述考虑选择后，摄影中一般没有特别需要注意的事项。
#自近拍摄影走向扩大摄影
奥林匹克的运动成绩年年不断被刷新，摄影世界也同样在进步。近拍摄影世界曾有的１#２～１倍影影，不可能有限度。
目前冲破该限度作为扩大摄影专用的器材已开始生产销售，使摄影更加简单化。
现在作为摄影界的一个流派，无论专业、业余摄影者中都流行自然摄影。其所摄的自然照片中，大多数为近拍摄影。
但摄影家们并不满足于眼前的近拍世界，逐渐对扩大世界予以关心。作者在本文介绍了显微镜物镜安在近拍折腔上的〃怪物世界〃（对显微镜镜头安在普通通照相机上类似人面狮身装置的称呼）扩大摄影领域，扩大摄影世界的百花齐放季节不久即将来临。
扩大倍率和曝光倍数倍率０（一般）０．４１．０２．０３．０４．０５．０光量比１１#２１#４１#９１#２０１#２０１#３６曝光时间比１２４８１６２０３６
第七章 水槽生物摄影
在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式闪光灯对槽内生物摄影。这样拍出的照片，画面上也会同时摄入闪光灯。这是摄影外行的纪念照片。在这种情况下，只要使用目前已有的ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，没有闪光灯也可以拍出高水平的照片。
在家庭里，利用类似微型水旅馆鱼缸养鱼的人也很多，对这类水槽生物摄影，只要掌握一定的摄影方法，任何人都可以拍出成功的照片。这是水槽生物近拍摄影的一个特点。这种对小型水槽生物摄影的照片能否成为作品，在于对被摄体的鱼有无感情和被摄影者的感性认识水平。没有以上两点，拍出的照片是不能得到他人好评的。
#照相机、镜头、三脚架、闪光灯的准备在水族馆拍摄鱼群时，使用小型照相机就足够了。但要对表情、形状有特点的鱼进行特写，还是需要单镜头反光照相机。要拍摄的鱼在接近水槽玻璃面时，使用标准镜头和近摄镜（Ｎｏ．２～３，Ｎｏ．５）的组合最好。拍摄远离水槽玻璃面的鱼时，在１００…１３５毫米级的望远镜头上加上度数低的近摄镜（Ｎｏ．０，Ｎｏ．１）使用最好。
最近流行的微距变焦镜头，口径不大，但实用性广，３５～７０毫米，３５～１００毫米，２８～８０毫米镜头易于使用，拍摄鱼群时，利用２０～２８毫米的广角镜头即可。对水槽背景要拍出原有的特点。使用闪光灯摄影时，不需三脚架，利用水槽照明光摄影时，使用拉易茨型台式三脚架效果最好（美能达、尼康的同型物也有销售）。使用时将三只脚固定在水槽的玻璃面上。此时对水底静止的鱼以１#４～１#２秒的快门速度拍摄没有什么抖动问题，但对游动的鱼来说当然不行。
使用闪光灯摄影，不言而喻摄影范围大，但由于一般水族馆内使用的照明灯也不能自由放置，况且闪光灯对水有反射和折射现象，因而不能使用自动闪光灯。因此，摄影需要使用内测光式自动曝光（直接测光）的照相机。根据上述，有两个微距镜头（５０毫米和１００毫米）最好。
在一般室内利用小型水槽摄影时，因被摄体多数很少，根据摄影的需要准备伸缩式三脚架和近拍折腔。
#光圈效果及快门速度，胶片的选摄
不仅是水槽摄影，在大多数特写摄影中，光圈的确定直接关系着摄影的成败。有人认为，近拍就应缩小光圈的想法并不正确。光圈过小，照片画面就显得平淡。以鱼为被摄体时，可认为是动体摄影，因此快门速度要受到限制。拍摄水槽内游动的鱼，快门速度需要１#１２５秒左右。仅利用水槽照明光摄影时，使用ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，光圈也要限定在Ｆ２．０～５．６。
利用水银灯、荧光灯等照明拍摄水槽生物时，使用日光型彩色反转片，需利用ＦＬ滤光镜等补偿。因此除拍摄印刷原稿底片外，可考虑使用彩色负片。要作幻灯片时，在冲洗胶片的地方就可定做样片。一定要使用彩色反转片时，可考虑使用ＪＳＯ１６００和３２００的胶片，此时不能顾及颗粒的问题。
使用闪光灯摄影时，快门速度大致在１#２０００～１#５０００秒，使用ＩＳＯ５０～１００的常用胶片和Ｆ５．６～１６的光圈，因此摄影是完全可能的。从水槽摄影整体考虑，必须掌握闪光灯的近拍技术。
#水槽的布置要点
在水族馆摄影，摄影条件完全由不得摄影者本人，因此对自己欲拍摄的鱼、水槽背景、亮度等观察考虑后，能摄影就摄，不能，则放弃此处，到别的水族馆去。这样做也许最为恰当。
拍摄小型水槽生物时，在一定程度上可按自己要求来布置。因此在考虑了以下的基本条件后，摄影才会简单，画面效果才好。
第一，至少水槽正面的玻璃上没有划痕。摄影前要清洗水槽内外侧。因人眼看不到的污迹在使用闪光灯近拍画面中会表现得很明显。
以饲养的鱼为被摄体时，直接对水槽摄影并不太好。摄影前首先要考虑作为被摄体的鱼的尺寸、数量等，否则只能拍出类似标体的摄影照片。要得到被摄体画面清晰的照片，最好将背景等按摄影要求布置。
特别是拍摄游动而数量多的鱼时，要利用隔板将鱼群拦截在水槽正面，此时，景深减小，后面背景也可适当布置，就可容易地拍出清晰而结构合理的照片。
水槽底面不需拍入画面时，可在水槽内放入白色砂子或白塑料板，这样可使水槽内被摄体周围的光均匀，拍出明朗的照片。
布置完毕，把鱼放入水槽后，要耐心等到水澄清后，鱼自然游动时再行拍摄。
#基本的照明法与闪光灯近拍
小型水槽的万无一失的照明方法，就是从水槽上方照明。
首先要在水槽上放置一块磨砂玻璃板。透明玻璃板或丙烯树脂板和描图纸的组合也有相同的效果。
闪光灯要位于水槽上方３０～５０厘米处，向水槽上的玻璃板垂直照明，以保证对玻璃板均匀照明。使用反光灯时，也同样放置，但要注意灯所散发的热对水温的影响。
闪光灯的光照射到照相机或摄影者身上时，在水槽玻璃面上两者的反射光将被摄入画面，对此要予以注意。
作者所有的照相机全部为黑色，照相机前面的铭牌也全部涂成黑色，许多人对此迷惑不解。但在２０多年前拍摄水槽内的章鱼时，确实在画面内摄入了照相机铭牌（当然也模糊），好象围在章鱼头上的缠头布。现在虽然水槽摄影的机会不太多，但是由于从过去摄影失败的教训，养成了对照相机颜色的注意。
水槽生物摄影是多数人不问及的领域，在摄影杂志上也很少登载题为〃水槽生物摄影方法〃的文章。只要在多次失败中中找到窍门，这种摄影方法也很简单。希望进一步了解水槽生物摄影的读者，参考有关杂志。
第八章 体育摄影
仅有四个字的体育摄影，因比赛项目繁多，比赛场地也分室外、室内，比赛时间有白天、夜晚等不同的条件，并且一般在广阔的体育场和大型体育馆内进行，所以实际上摄影很复杂。室外比赛并不都是在晴天进行，除滑雪以外，也有在风雨、雪天可以进行的比赛项目。室内比赛场地并不都是很明亮的，可以说照明光源各式各样，需要使用高感光度胶片。总之，体育摄影并不是很轻松就可以完成的。在体育摄影中，大多不能利用闪光灯，即便使用也无效果，所以只有在现实环境中自己创造适于摄影的条件。
随着数种大口径望远镜头的发展及高感光度胶片的生产，目前的体育照片变化很大，不仅较过去有迫力感，而且细部描写也成为可能。由于现在可以灵活利用变焦镜头，电动马达，且高速度快门效果也很好，所以今后的体育摄影将更为大众化。
体育比赛有团体和单人赛之分。比赛项目中有为１#１００秒而竞争的径赛及游泳比赛，也有为争夺１厘米及１分即可决定胜负的比赛。因体育运动的基本点在于速度、节奏和气力，所以了解各种体育项目的特点是以上哪些基本点的组合，对决定抓拍位置极为重要。
第九章 赛车摄影
#了解赛车规则
现在赛车比赛在一般人的意识中和飞车党赌博一样，而实际上赛车原为一种单纯的体育项目，由驾驶者操纵带有发动机的底盘进行。赛车可大致分为小型汽车和摩托车两种。
小型汽车的比赛项目有①环行路线赛，②拉力赛，③驾驶技术赛，④短程高速赛；摩托车的比赛项目有①公路赛，②越野赛，③式车赛等。
对任何比赛项目摄影，都必须了解该项比赛的基本规则，否则，抓不到摄影时机。世界赛车组织为ＦＩＡ，日本国内组织为ＪＡＦ。在赛车比赛中，报道赛车情况的摄影记者和一般观众的不同之处大致在于摄影者要进入比赛场地。但由于环行路线赛的机动车时常伴随着危险，所以在这种比赛中摄影者也被禁止进入赛车道。假如一般观众都进入比赛场地，那么比赛则无法进行，也就是说希望大家遵守观看规则。
环行路线赛的行驶跑道和看台之间的安全地带很宽，摄影者不易接近，从安全角度出发，将来赛车场的安全地带会更大，进行这种摄影也更加需要望远镜头。
在环行路线赛以外的拉力赛、越野赛中，新闻摄影记者和一般观众没有多大的区别。在此，重点介绍一下特别的环行路线赛摄影。环行路线赛的形式有两种，一种为在限定距离内争取短时间跑完，另一种为在限定的时间内争取长距离，现在日本国内仅进行限定距离的时间争夺比赛。
要对环形路线赛有所掌握，需要了解①比赛等级，②出场的机动车种类③，指挥信号。
①比赛等级：等级分为国际、准国际、国内、准国内、限定机种等。只有日本人参加的比赛以国内级举行即可。有外国人参加的比赛要为准国际以上的级别。ＦＩＧＰ比赛必须以国际级举行。现在日本国内有Ｆ２赛、富士ＧＣ赛，耐久赛等准国际级比赛。
②出场的机动车：机动车有功率级别之分。根据比赛项目种类，出场机动车有所不同。
Ｆ２赛的出场机动车为２升发动机、单座席的四轮伸出车体外式小型汽车，耐久赛的出场机动车为Ｃ１，Ｃ２。总之，各种比赛项目对机动车种类有所要求。如机动车制作违背比赛要求则失去参赛的权力。
③指挥信号：比赛中有两个指挥信号，一个为加油管理站与驾驶者的联络信号（指示加速、加油信号、环绕一圈的时间、与前后车相差的时间等），另一个为赛车跑道上指挥台用指挥旗发出的信号。指挥旗共有七种，其中黑白格旗和红旗由裁判长掌握，白、蓝、绿、黄、红竖条旗分别由五处指挥台掌握，向机动车发信号。
#影摄器材
在了解以上赛车基本规则的基础上进行赛车摄影。环形路线赛场地中的安全地带年年不断增宽，摄影时也相应需要使用更长焦距的镜头。一般用于赛车摄影的镜头为２００、３００、４００、５００、６００毫米左右，摄影时与１．４倍、２倍的增焦距透镜同时使用。
对快速行进的赛车摄影，均为手持照相机进行，因此，对焦机构若不是转动式，则要控制固定镜头，这样的对焦动作不易进行，８００毫米以上的镜头均为推拉式对焦机构，不便于使用。
照相机使用单镜头反光式。将来的赛车摄影恐怕也不会有所改变。摄影使用镜头的入光量主要为Ｆ２．８～Ｆ４．５的大口径。这种倾向在一定时期内不会改变。电动摄影机构也为赛车摄影的必备器材，胶片相应需要很多。对加油管理站或表彰台进行摄影，使用广角或变焦镜头最方便。现在的照相机可充分进行自动曝光摄影，单体曝光表已无使用的必要。
#胶片
赛车摄影为追踪高速移动被摄体的摄影，因此最好使用高感光度胶片。黑光胶片中的ＩＳＯ４００胶片为常用胶片。彩色胶片最好使用反转片，因使用这种胶片拍出的精彩场面和意外事故场面在转给杂志社等发表时，可利用的范围极广，而彩色负片较黑白胶片不易处理，不易用于发表。
彩色胶片的感光度越低，当然越可得到高质量画面。赛车摄影使用专门摄影者用的ＩＳＯ２００胶片最合适。即便较暗，利用增感一挡左右光圈即可充分使用。在该种情况下，要尽早冲洗，确认结果。
#摄影方法
作为一般摄影程序就是在赛车自起点出发片刻，对起动的车群摄影。在比赛进行途中，对名列前茅的赛车进行特写、追踪摄影等。在赛车摄影中，快门速度利用１#１０００秒，被摄体也出现模糊现象，因此要考虑采用追踪摄影，其中对迎面而来的机动车不能进行追踪摄影。
在拐弯处，各车的划线不同，最好记住各车号码，研究驾驶方法。当两台车齐头并进时，对靠近自己一侧的车对焦即可。一般以驾驶者的眼睛部位为中心对焦，作为主办者作广告摄影时，必须使车的铭牌清晰。在几辆车并排的情况下，拍摄时使后面车模糊，可加强流线动感。
照相机的摄影角度，最好位于低处，当然也有例外情况，高摄影角度照片也需要一张。各环行路线赛车场一般都有围栏，并肯定有铁丝网，进行这种摄影要将镜头伸入铁丝网内，若镜头离开铁丝网摄影，则铁丝网将成为黑影，画面不清洁。
参考赛车杂志上登载的照片也是很重要的。
进行摩托车赛摄影时，因车小且赛车选手头戴钢盔，选手的面部表情不易观察。所以一般摩托车赛摄影将选手和摩托车一体化，以摩托车的倾斜角度和选手身体姿态表现快速感。在公路赛上，主要对拐弯处的车进行摄影，有时会有两台以上的摩托车同时进入拐弯处，影摄机会较多。在越野赛上，主要拍摄摩托车和车辙及飞扬的尘土等。这种比赛肯定在某一处会设有障碍物。拍摄时若依天空作为背影，则无追踪摄影的效果，因此要注意这种情况下的背景问题。
第十章 菜肴摄影
#菜肴照片是〃美味〃照片
本文作者有关菜肴摄影要说的只有一点，就是要拍出人人看到都涎水欲流，产生食欲的照片。如果看到照片的人真的想吃这个菜，那么可以说此照片为８９％的成功。拍摄华丽的照片以摄影技术可以达到，而要拍出令人涎水欲下的照片，则需要附加条件。如何进行，下面将做一介绍。
要拍摄令人涎水欲下的照片。首先，诱人感很重要，也就是说，对冷食要表现出〃冷〃，对热食要表现出〃热〃。装有冰镇啤酒的杯子上出现的水珠可以说是典型的诱人感。烤肉时，咝咝作响的声音，火锅的白色腾腾热气等也是诱人感。
这些诱人感可以说是菜肴照片的生命。把诱人感表现在照京都·贵船富士屋的日本式席酒，鲤鱼，鲇鱼等江鱼为主片上的技巧：①迅速摄影；②和厨师交流。
例如，刚出锅的菜肴在调整摄影角度时，眼看着美味度在降低，例如生鱼片变颜色，煮制的菜等变冷。最好的例子是用泥鳅做的柳川锅。锅盖取下后大约１０秒，就会冷缩变硬，因此摄影者要在菜肴出锅前作好一切摄影准备即事先把菜肴所用的餐具摆好，照相机要放置在摄影最佳位置，配置好照明。若在菜肴上餐桌后，用一次成像快速照相机拍出照片，再考虑布置情况，那就太迟了。
摄影者和厨师的观点基本上不一致。例如，本应从冷盘起，一道道上的菜，却要一次上齐进行拍摄，对厨师来说这是最不情愿的事。对菜肴摄影习惯的厨师中也有把菜做得半熟，在菜上涂些油等进行修饰加工的。这样虽可拍出华丽的照片，但大多达不到引人涎水欲下的效果。在摄影前，有关所摄菜肴的材料、特点及该菜肴那部分特别想显示给人看等和厨师融洽地交谈，才能拍出有诱人感的照片。做菜者和摄影者间的交流，大概可以说是决定菜肴摄影效果的因素。菜肴放入餐具的摆饰和餐具的选择希望能和厨师充分协商。
#技术方面照明决定一切
菜肴摄影的照明，要表现出菜肴的立体感，因此采用略有逆光感的顶光作为基本照明方式。辅助光可利用反光板