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方轨儒门者也；远奥者，馥采曲文，经理玄宗者也；精约者，
核字省句，剖析毫厘者也；显附者，辞直义畅，切理厌心者也；
繁缛者，博喻酿采，炜烨枝派者也；壮丽者，高论宏裁，卓烁
异采者也；新奇者，摈古竞今，危侧趣诡者也；轻靡者，浮文
弱植，缥缈附俗者也。故雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮
与轻乖，文辞根叶，苑囿其中矣。
若夫八体屡迁，功以学成，才力居中，肇自血气；气以实
志，志以定言，吐纳英华，莫非情性。是以贾生俊发，故文洁
而体清；长卿傲诞，故理侈而辞溢；子云沈寂，故志隐而味深；
子政简易，故趣昭而事博；孟坚雅懿，故裁密而思靡；平子淹
通，故虑周而藻密；仲宣躁锐，故颖出而才果；公干气褊，故
言壮而情骇；嗣宗俶傥，故响逸而调远；叔夜俊侠，故兴高而
采烈；安仁轻敏，故锋发而韵流；士衡矜重，故情繁而辞隐。
触类以推，表里必符，岂非自然之恒资，才气之大略哉！
夫才由天资，学慎始习，斫梓染丝，功在初化，器成采定，
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文心雕龙 ·57·
难可翻移。故童子雕琢，必先雅制，沿根讨叶，思转自圆。八
体虽殊，会通合数，得其环中，则辐辏相成。故宜摹体以定习，
因性以练才，文之司南，用此道也。
赞曰∶才性异区，文体繁诡。辞为肌肤，志实骨髓。
雅丽黼黻，淫巧朱紫。习亦凝真，功沿渐靡。
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文心雕龙 ·58·
风骨第二十八
《诗》总六义，风冠其首，斯乃化感之本源，志气之符契
也。是以怊怅述情，必始乎风；沈吟铺辞，莫先于骨。故辞之
待骨，如体之树骸；情之含风，犹形之包气。结言端直，则文
骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。若丰藻克赡，风骨不飞，则
振采失鲜，负声无力。是以缀虑裁篇，务盈守气，刚健既实，
辉光乃新。其为文用，譬征鸟之使翼也。
故练于骨者，析辞必精；深乎风者，述情必显。捶字坚而
难移，结响凝而不滞，此风骨之力也。若瘠义肥辞，繁杂失统，
则无骨之征也。思不环周，牵课乏气，则无风之验也。昔潘勖
锡魏，思摹经典，群才韬笔，乃其骨髓峻也；相如赋仙，气号
凌云，蔚为辞宗，乃其风力遒也。能鉴斯要，可以定文，兹术
或违，无务繁采。
故魏文称∶“文以气为主，气之清浊有体， 不可力强而
致。”故其论孔融，则云“体气高妙”，论徐干，则云“时有
齐气”，论刘桢，则云“有逸气 ”。公干亦云∶“孔氏卓卓，
信含异气；笔墨之性，殆不可胜。”并重气之旨也。夫翚翟备
色，而翾翥百步，肌丰而力沈也；鹰隼乏采，而翰飞戾天，骨
劲而气猛也。文章才力，有似于此。若风骨乏采，则鸷集翰林；
采乏风骨，则雉窜文囿；唯藻耀而高翔，固文笔之鸣凤也。若
夫熔铸经典之范，翔集子史之术，洞晓情变，曲昭文体，然后
能孚甲新意，雕昼奇辞。昭体，故意新而不乱，晓变，故辞奇
而不黩。若骨采未圆，风辞未练，而跨略旧规，驰骛新作，虽
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文心雕龙 ·59·
获巧意，危败亦多，岂空结奇字，纰缪而成经矣？《周书》
云∶“辞尚体要，弗惟好异。”盖防文滥也。然文术多门，各
适所好，明者弗授，学者弗师。于是习华随侈，流遁忘反。若
能确乎正式，使文明以健，则风清骨峻，篇体光华。能研诸虑，
何远之有哉！
赞曰∶情与气偕，辞共体并。文明以健，珪璋乃聘。
蔚彼风力，严此骨鲠。才锋峻立，符采克炳。
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文心雕龙 ·60·
通变第二十九
夫设文之体有常，变文之数无方，何以明其然耶？凡诗赋
书记，名理相因，此有常之体也；文辞气力，通变则久，此无
方之数也。名理有常，体必资于故实；通变无方，数必酌于新
声；故能骋无穷之路，饮不竭之源。然绠短者衔渴，足疲者辍
途，非文理之数尽，乃通变之术疏耳。故论文之方，譬诸草木，
根干丽土而同性，臭味晞阳而异品矣。
是以九代咏歌，志合文则。黄歌“断竹 ”，质之至也；唐
歌在昔，则广于黄世；虞歌《卿云 》，则文于唐时；夏歌“雕
墙 ”，缛于虞代；商周篇什，丽于夏年。至于序志述时，其揆
一也。暨楚之骚文，矩式周人；汉之赋颂，影写楚世；魏之篇
制，顾慕汉风；晋之辞章，瞻望魏采。搉而论之，则黄唐淳而
质，虞夏质而辨，商周丽而雅，楚汉侈而艳，魏晋浅而绮，宋
初讹而新。从质及讹，弥近弥澹，何则？竞今疏古，风昧气衰
也。
今才颖之士，刻意学文，多略汉篇，师范宋集，虽古今备
阅，然近附而远疏矣。夫青生于蓝，绛生于伞溆獗旧弧�
能复化。桓君山云∶“予见新进丽文，美而无采；及见刘扬言
辞，常辄有得。”此其验也。故练青濯绛，必归蓝伞唤枚锓�
浅，还宗经诰。斯斟酌乎质文之间，而隐括乎雅俗之际，可与
言通变矣。
夫夸张声貌，则汉初已极，自兹厥后，循环相因，虽轩翥
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文心雕龙 ·61·
出辙，而终入笼内。枚乘《七发》云∶“通望兮东海，虹洞兮
苍天。”相如《上林》云∶“视之无端，察之无涯，日出东沼，
入乎西陂。”马融《广成》云∶“天地虹洞，固无端涯，大明
出东，入乎西陂 ”。扬雄《校猎》云∶“ 出入日月，天与地
沓”。张衡《西京》云∶“日月于是乎出入，象扶桑于濛汜。”
此并广寓极状，而五家如一。诸如此类，莫不相循，参伍因革，
通变之数也。
是以规略文统，宜宏大体。先博览以精阅，总纲纪而摄契；
然后拓衢路，置关键，长辔远驭，从容按节，凭情以会通，负
气以适变，采如宛虹之奋鬐，光若长离之振翼，乃颖脱之文矣。
若乃龌龊于偏解，矜激乎一致，此庭间之回骤，岂万里之逸步
哉！
赞曰∶文律运周，日新其业。变则可久，通则不乏。
趋时必果，乘机无怯。望今制奇，参古定法。
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文心雕龙 ·62·
定势第三十
夫情致异区，文变殊术，莫不因情立体，即体成势也。势
者，乘利而为制也。如机发矢直，涧曲湍回，自然之趣也。圆
者规体，其势也自转；方者矩形，其势也自安：文章体势，如
斯而已。
是以模经为式者，自入典雅之懿；效《骚》命篇者，必归
艳逸之华；综意浅切者，类乏酝藉；断辞辨约者，率乖繁缛：
譬激水不漪，槁木无阴，自然之势也。
是以绘事图色，文辞尽情，色糅而犬马殊形，情交而雅俗
异势。熔范所拟，各有司匠，虽无严郛，难得逾越。然渊乎文
者，并总群势；奇正虽反，必兼解以俱通；刚柔虽殊，必随时
而适用。若爱典而恶华，则兼通之理偏，似夏人争弓矢，执一
不可以独射也；若雅郑而共篇，则总一之势离，是楚人鬻矛誉
楯，誉两难得而俱售也。
是以括囊杂体，功在铨别，宫商朱紫，随势各配。章表奏
议，则准的乎典雅；赋颂歌诗，则羽仪乎清丽；符檄书移，则
楷式于明断；史论序注，则师范于核要；箴铭碑诔，则体制于
宏深；连珠七辞，则从事于巧艳：此循体而成势，随变而立功
者也。虽复契会相参，节文互杂，譬五色之锦，各以本采为地
矣。
桓谭称∶“文家各有所慕，或好浮华而不知实核，或美众
多而不见要约。”陈思亦云∶“世之作者，或好烦文博采，深
沉其旨者；或好离言辨白，分毫析厘者；所习不同，所务各
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文心雕龙 ·63·
异。”言势殊也。刘桢云∶“文之体势有强弱，使其辞已尽而
势有馀，天下一人耳，不可得也。”公干所谈，颇亦兼气。然
文之任势， 势有刚柔，不必壮言慷慨，乃称势也。又陆云自
称∶“往日论文，先辞而后情，尚势而不取悦泽，及张公论文，
则欲宗其言。”夫情固先辞，势实须泽，可谓先迷后能从善矣。
自近代辞人，率好诡巧，原其为体，讹势所变，厌黩旧式，
故穿凿取新，察其讹意，似难而实无他术也，反正而已。故文
反正为乏，辞反正为奇。效奇之法，必颠倒文句，上字而抑下，
中辞而出外，回互不常，则新色耳。
夫通衢夷坦，而多行捷径者，趋近故也；正文明白，而常
务反言者，适俗故也。然密会者以意新得巧，苟异者以失体成
怪。旧练之才，则执正以驭奇；新学之锐，则逐奇而失正；势
流不反，则文体遂弊。秉兹情术，可无思耶！
赞曰∶形生势成，始末相承。湍回似规，矢激如绳。
因利骋节，情采自凝。枉辔学步，力止寿陵。
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文心雕龙 ·64·
情采第三十一
圣贤书辞，总称文章，非采而何？夫水性虚而沦漪结，木
体实而花萼振，文附质也。虎豹无文，则鞟同犬羊；犀兕有皮，
而色资丹漆，质待文也。若乃综述性灵，敷写器象，镂心鸟迹
之中，织辞鱼网之上，其为彪炳，缛采名矣。
故立文之道，其理有三∶一曰形文，五色是也；二曰声文，
五音是也；三曰情文，五性是也。五色杂而成黼黻，五音比而
成韶夏，五性发而为辞章，神理之数也。
《孝经》垂典，丧言不文；故知君子常言，未尝质也。老
子疾伪，故称“美言不信 ”，而五千精妙，则非弃美矣。庄周
云“辩雕万物 ”，谓藻饰也。韩非云“艳乎辩说 ”，谓绮丽也。
绮丽以艳说，藻饰以辩雕，文辞之变，于斯极矣。
研味《孝》、《老》，则知文质附乎性情；详览《庄》、《韩》，
则见华实过乎淫侈。若择源于泾渭之流，按辔于邪正之路，亦
可以驭文采矣。夫铅黛所以饰容，而盼倩生于淑姿；文采所以
饰言，而辩丽本于情性。故情者文之经，辞者理之纬；经正而
后纬成，理定而后辞畅：此立文之本源也。
昔诗人什篇，为情而造文；辞人赋颂，为文而造情。何以
明其然？盖风雅之兴，志思蓄愤，而吟咏情性，以讽其上，此
为情而造文也；诸子之徒，心非郁陶，苟驰夸饰，鬻声钓世，
此为文而造情也。故为情者要约而写真，为文者淫丽而烦滥。
而后之作者，采滥忽真，远弃风雅，近师辞赋，故体情之制日
疏，逐文之篇愈盛。故有志深轩冕，而泛咏皋壤。心缠几务，
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文心雕龙 ·65·
而虚述人外。真宰弗存，翩其反矣。
夫桃李不言而成蹊，有实存也；男子树兰而不芳，无其情
也。夫以草木之微，依情待实；况乎文章，述志为本。言与志
反，文岂足征？
是以联辞结采，将欲明理，采滥辞诡，则心理愈翳。固知
翠纶桂饵，反所以失鱼。“言隐荣华”，殆谓此也。是以“衣
锦褧衣 ”，恶文太章；贲象穷白，贵乎反本。夫能设模以位理，
拟地以置心，心定而后结音，理正而后攡藻，使文不灭质，博
不溺心，正采耀乎朱蓝，间色屏于红紫，乃可谓雕琢其章，彬
彬君子矣。
赞曰∶言以文远，诚哉斯验。心术既形，英华乃赡。
吴锦好渝，舜英徒艳。繁采寡情，味之必厌。
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文心雕龙 ·66·
熔裁第三十二
情理设位，文采行乎其中。刚柔以立本，变通以趋时。立
本有体，意或偏长；趋时无方，辞或繁杂。蹊要所司，职在熔
裁，隐括情理，矫揉文采也。规范本体谓之熔，剪截浮词谓之
裁。裁则芜秽不生，熔则纲领昭畅，譬绳墨之审分，斧斤之斫
削矣。骈拇枝指，由侈于性；附赘悬肬，实侈于形。一意两出，
义之骈枝也；同辞重句，文之肬赘也。
凡思绪初发，辞采苦杂，心非权衡，势必轻重。是以草创
鸿笔，先标三准∶履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌
事以取类；归馀于终，则撮辞以举要。然后舒华布实，献替节
文，绳墨以外，美材既斫，故能首尾圆合，条贯统序。若术不
素定，而委心逐辞，异端丛至，骈赘必多。
故三准既定，次讨字句。句有可削，足见其疏；字不得减，
乃知其密。精论要语，极略之体；游心窜句，极繁之体。谓繁
与略，适分所好。引而申之，则两句敷为一章，约以贯之，则
一章删成两句。思赡者善敷，才核者善删。善删者字去而意留，
善敷者辞殊而义显。字删而意缺，则短乏而非核；辞敷而言重，
则芜秽而非赡。
昔谢艾、王济，西河文士，张骏以为“艾繁而不可删，济
略而不可益 ”。若二子者，可谓练熔裁而晓繁略矣。至如士衡
才优，而缀辞尤繁；士龙思劣，而雅好清省。及云之论机，亟
恨其多，而称“清新相接，不以为病 ”，盖崇友于耳。夫美锦
制衣，修短有度， 虽玩其采，不倍领袖，巧犹难繁，况在乎
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文心雕龙 ·67·
拙？而《文赋》以为“榛楛勿剪，庸音足曲 ”，其识非不鉴，
乃情苦芟繁也。 夫百节成体，共资荣卫，万趣会文， 不离辞
情。若情周而不繁，辞运而不滥，非夫熔裁，何以行之乎？
赞曰∶篇章户牖，左右相瞰。辞如川流，溢则泛滥。
权衡损益，斟酌浓淡。芟繁剪秽，弛于负担。
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文心雕龙 ·68·
声律第三十三
夫音律所始，本于人声者也。声合宫商，肇自血气，先王
因之，以制乐歌。故知器写人声，声非学器者也。故言语者，
文章关键，神明枢机，吐纳律吕，唇吻而已。古之教歌，先揆
以法，使疾呼中宫，徐呼中征。夫宫商响高，徵羽声下；抗喉
矫舌之差，攒唇激齿之异，廉肉相准，皎然可分。今操琴不调，
必知改张，攡文乖张，而不识所调。响在彼弦，乃得克谐，声
萌我心，更失和律，其故何哉？良由外听易为察，内听难为聪
也。故外听之易，弦以手定，内听之难，声与心纷；可以数求，
难以辞逐。
凡声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，迭韵杂句而必
睽；沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比，
迕其际会，则往蹇来连，其为疾病，亦文家之吃也。夫吃文为
患，生于好诡，逐新趣异，故喉唇纠纷；将欲解结，务在刚断。
左碍而寻右，末滞而讨前，则声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于
耳，累累如贯珠矣。是以声画妍蚩，寄在吟咏，滋味流于下句，
风力穷于和韵。异音相从谓之和，同声相应谓之韵。韵气一定，
则馀声易遣；和体抑扬，故遗响难契。属笔易巧，选和至难，
缀文难精，而作韵甚易。虽纤意曲变，非可缕言，然振其大纲，
不出兹论。
若夫宫商大和，譬诸吹籥；翻回取均，颇似调瑟。瑟资移
柱，故有时而乖贰；籥含定管，故无往而不壹。陈思、潘岳，
吹籥之调也；陆机、左思，瑟柱之和也。概举而推，可以类见。
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文心雕龙 ·69·
又诗人综韵，率多清切，《楚辞》辞楚，故讹韵实繁。及
张华论韵，谓士衡多楚，《文赋》亦称不易，可谓衔灵均之馀
声，失黄钟之正响也。凡切韵之动，势若转圜；讹音之作，甚
于枘方。免乎枘方，则无大过矣。练才洞鉴，剖字钻响，识疏
阔略，随音所遇，若长风之过籁，南郭之吹竽耳。古之佩玉，
左宫右征，以节其步，声不失序。音以律文，其可忽哉！
赞曰∶标情务远，比音则近。吹律胸臆，调钟唇吻。
声得盐梅，响滑榆槿。割弃支离，宫商难隐。
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文心雕龙 ·70·
章句第三十四
夫设情有宅，置言有位；宅情曰章，位言曰句。故章者，
明也；句者，局也。局言者，联字以分疆；明情者，总义以包
体。区畛相异，而衢路交通矣。夫人之立言，因字而生句，积
句而为章，积章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句
无玷也；句之清英，字不妄也。振本而末从，知一而万毕矣。
夫裁文匠笔，篇有大小；离章合句，调有缓急；随变适会，
莫见定准。句司数字，待相接以为用；章总一义，须意穷而成
体。其控引情理，送迎际会，�